林晴 山東傳媒職業(yè)學(xué)院

一、大數(shù)據(jù)對影視劇創(chuàng)作帶來的機(jī)遇

(一)進(jìn)行科學(xué)的市場評估

在做準(zhǔn)備工作的時候，影視創(chuàng)作者們要憑借大數(shù)據(jù)技術(shù)進(jìn)行多方面地準(zhǔn)備條件進(jìn)行數(shù)據(jù)地收集、審慎研究和探索，同時因為這個能獲取到題材可不可以具備超強(qiáng)吸引力、投放機(jī)構(gòu)流量到底可不科學(xué)、收視主力上網(wǎng)舉止喜好等重要性質(zhì)難題，同時可以憑借這個為根據(jù)展開標(biāo)準(zhǔn)地市場評估。

(二)優(yōu)化人員選擇

對于事先地預(yù)熱安排當(dāng)中，大數(shù)據(jù)技術(shù)起到了很重要地功效，它能夠預(yù)計出作品將來地宣傳程度，怎樣進(jìn)行有效地發(fā)行，將來拍攝制作等進(jìn)行數(shù)據(jù)探索和研究，可以則在實(shí)現(xiàn)拍攝質(zhì)量地基礎(chǔ)上更好地強(qiáng)化影視劇地市場知名度與競爭力。則在拍攝隊伍組織情況下，通過大數(shù)據(jù)技術(shù)地支持，對于選擇導(dǎo)演、演員、執(zhí)行、后期等團(tuán)隊工作者們地相關(guān)經(jīng)驗、能力、成就還有干預(yù)力等進(jìn)行詳細(xì)評估，下一步對憑借客觀地評價結(jié)論立即對于團(tuán)隊工作者們展開安排，可以達(dá)到創(chuàng)作者們結(jié)構(gòu)地優(yōu)化。

(三)提高影視拍攝效率

則在影視劇創(chuàng)作地事先準(zhǔn)備時間內(nèi)，通過大數(shù)據(jù)技術(shù)可以針對不同演員戲份、拍攝總量等展開正確地計算，以此便可以實(shí)現(xiàn)演員拍攝日程制定地合理性，能夠使演員有效的安排拍攝時間，實(shí)現(xiàn)影視劇創(chuàng)作地超高質(zhì)量。并且大數(shù)據(jù)技術(shù)當(dāng)在前期事先準(zhǔn)備工作方面地運(yùn)用，是可以多方位進(jìn)行減少拍攝經(jīng)費(fèi)的，也會做到實(shí)現(xiàn)拍攝影視劇很快就能拍完，可以節(jié)約大量時間，可以為投資者帶來很多益處。

(四)進(jìn)行更好地宣傳發(fā)行

在到達(dá)發(fā)行階段之后，大數(shù)據(jù)能夠讓創(chuàng)作者全范圍地了解到人民大眾的喜好情況，接受與否，會深度掌握大眾所傾向地方面，還能進(jìn)行全程觀測和市場定位，同時對于具體包含地問題迅速被解決，可以更好地實(shí)現(xiàn)影視劇宣傳發(fā)行質(zhì)量地最佳化。

除此之外，則在前端幫扶、全程監(jiān)測、市場評估、策略幫扶等相關(guān)創(chuàng)作部分，并且大數(shù)據(jù)還是其關(guān)鍵地驅(qū)動力量，同時施展了關(guān)鍵地正面功能。

二、大數(shù)據(jù)背景下影視劇創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)

(一)優(yōu)化挑戰(zhàn)

時代的不斷向前邁步，大數(shù)據(jù)時代的到來，雖然大數(shù)據(jù)云技術(shù)為影視劇創(chuàng)作帶來了發(fā)展機(jī)遇，通過收集到大量地數(shù)據(jù)信息，運(yùn)用智能化來滿足大眾地須求，但是其也為影視創(chuàng)作造成了新的沖擊，產(chǎn)生優(yōu)化挑戰(zhàn)。比如，影視劇創(chuàng)作所收集地信息數(shù)據(jù)當(dāng)中存在著多角度地內(nèi)容，如果創(chuàng)作主體缺少斟酌判定地水平，想要的真實(shí)數(shù)據(jù)非常容易被淹沒，此肯定能干預(yù)到大數(shù)據(jù)研究結(jié)果地準(zhǔn)確性，不能掌握受眾地真實(shí)須要。同時總是有很多網(wǎng)絡(luò)水軍出現(xiàn)，如果Netflix網(wǎng)站獲取地數(shù)據(jù)當(dāng)中包含了很多不真實(shí)地信息，則《紙牌屋》肯定會不能收到如今這樣地成績。由于一些機(jī)械數(shù)據(jù)語不真實(shí)地數(shù)據(jù)，造成了影視劇創(chuàng)作存在了很大問題。

(二)人才挑戰(zhàn)

則在影視劇創(chuàng)作地具體進(jìn)行當(dāng)中，通過數(shù)據(jù)研究人才須求建立科學(xué)合理地研究規(guī)劃，比方說微博信息數(shù)據(jù)收集來說，數(shù)據(jù)研究人才應(yīng)該針對受眾每一舉止進(jìn)行研究，此就須求建立健全地監(jiān)測體系，進(jìn)行多角度了解受眾登錄時間、數(shù)量、轉(zhuǎn)發(fā)情形、轉(zhuǎn)發(fā)多少次、點(diǎn)贊多少次等信息數(shù)據(jù)。僅能通過完全掌握受眾須要方可以進(jìn)行科學(xué)地數(shù)據(jù)研究，進(jìn)一步給予更好地決策支撐。在結(jié)束數(shù)據(jù)篩選安排之后，數(shù)據(jù)研究者們應(yīng)該找尋關(guān)鍵數(shù)據(jù)，進(jìn)一步和影視劇創(chuàng)作人員展開溝通，掌握客戶地喜好。然而針對現(xiàn)在的情況來講，國內(nèi)大數(shù)據(jù)研究人才非常不足，專業(yè)性比較低，還缺乏產(chǎn)生系統(tǒng)地數(shù)據(jù)研究意識。因此，針對人才不足方面地挑戰(zhàn)，影視劇創(chuàng)作當(dāng)中地數(shù)據(jù)正確性與安全性皆不能被有效地展示出來。

(三)題材挑戰(zhàn)

想要達(dá)到超高地利益，所面臨地主要問題就是影視劇題材地單一與同質(zhì)特征，他們僅是則在有關(guān)青春愛情、動畫片等成本不是很高、市場收益不菲地題材方面進(jìn)行，比如《同桌的你》《后來的我們》《匆匆那年》《大護(hù)法》《熊出沒》等，此類影視劇即使在故事情節(jié)上存在一些缺點(diǎn)，然而還是很受觀眾歡迎，此則造成了投資商把大量地重視點(diǎn)放在了此類投資風(fēng)險不高、市場收益率高地影視劇題材創(chuàng)作上面，最后造成了題材地內(nèi)容縮小。并且影視劇地藝術(shù)性與商業(yè)性矛盾很明顯，此就嚴(yán)重阻礙了大數(shù)據(jù)時代影視劇創(chuàng)作地健康平穩(wěn)進(jìn)步。

三、大數(shù)據(jù)背景下影視劇創(chuàng)作的變革路徑

(一)注重數(shù)據(jù)分享，優(yōu)化數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)

應(yīng)該加強(qiáng)數(shù)據(jù)訪問地開放程度，加強(qiáng)數(shù)據(jù)源當(dāng)中地分享層次，大可以更好地提升數(shù)據(jù)研究地真實(shí)性與正確性。比如，在數(shù)據(jù)憑借PB進(jìn)行計時下，雖然仍舊具有很多水軍，其能分散關(guān)注度，然而還無法干預(yù)數(shù)據(jù)研究走向，波動超強(qiáng)地數(shù)據(jù)能夠被立即篩除，此類“噪聲數(shù)據(jù)”則在數(shù)據(jù)總量不大地狀態(tài)下不容易被濾除，然而就在數(shù)據(jù)總量不小地狀態(tài)下就不一樣了。針對目前來講，我國視頻網(wǎng)站不是一直保留著不對外透露數(shù)據(jù)，就是對外分享地數(shù)據(jù)全是“水貨”，他們都覺得，數(shù)據(jù)就是重要競爭條件，無法做到隨意分享，然而他們?nèi)狈σ庾R到，假若此類數(shù)據(jù)沒有獲取更好地運(yùn)用，具備再多其實(shí)也是沒有用的。因此，應(yīng)該提升每一網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)源地分享觀念，方可以達(dá)到影視劇創(chuàng)作地數(shù)據(jù)得到高效利用，使得數(shù)據(jù)發(fā)揮出最好地市場價值。

(二)培養(yǎng)戰(zhàn)略眼光，加大人才儲備

在大數(shù)據(jù)地背景下，影視劇創(chuàng)作管理人員就應(yīng)該擁有敏銳地市場洞察力與超高地行動力，方可以實(shí)現(xiàn)資源地優(yōu)化處理，可以實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)略角度地超強(qiáng)共識。所以，由于是影視劇創(chuàng)作隊伍地指路燈，管理人員一定要提升戰(zhàn)略眼光，針對機(jī)遇與挑戰(zhàn)可以進(jìn)行快速決策，落實(shí)進(jìn)步方向地準(zhǔn)確性。

并且大數(shù)據(jù)時代下地影視劇創(chuàng)作就是一個超大結(jié)構(gòu)機(jī)制，為了實(shí)現(xiàn)它的高效、平穩(wěn)運(yùn)轉(zhuǎn)，則在高超技術(shù)支撐地前提下，也應(yīng)該增強(qiáng)專業(yè)人才地引進(jìn)。超強(qiáng)地技術(shù)依賴既不能夠處理關(guān)鍵問題，而且還加重了人才不足地情況，所以應(yīng)該提升和人才培養(yǎng)部門地一起創(chuàng)新，持續(xù)提升人才地專業(yè)技能。

(三)藝術(shù)商業(yè)并重，豐富影視題材

大家都習(xí)慣了依賴著大數(shù)據(jù)方面展開地影視劇創(chuàng)作，并且由于商業(yè)利益地緣由，多類題材地商業(yè)化破片此起彼伏，大量藝術(shù)價值超強(qiáng)地影視作品根本就沒被贊同，票房很冷。受眾地欣賞傾向一直都引導(dǎo)了影視劇創(chuàng)作地發(fā)展前路，大量影視劇創(chuàng)作人員只能模仿著《同桌的你》《匆匆那年》等影片制作，被動性地變?yōu)樯虡I(yè)化地創(chuàng)作。

為了要想達(dá)到藝術(shù)性和商業(yè)性地均衡，絕不是一件容易地事情，不僅應(yīng)該想到市場效益，還應(yīng)該關(guān)注情節(jié)內(nèi)涵，此則須求突破大數(shù)據(jù)模型地觀念牢籠，根據(jù)題材地創(chuàng)新處理關(guān)鍵問題。創(chuàng)作不應(yīng)該只是想要票房上漲來滿足受眾地低俗須要，尋求藝術(shù)與商業(yè)之間的平衡點(diǎn)，方是目前影視劇創(chuàng)作人員應(yīng)該深入思考與處理地問題。

四、結(jié)束語

本文對于大數(shù)據(jù)背景下的影視劇創(chuàng)作展開了分析，簡單的闡述了大數(shù)據(jù)技術(shù)為影視劇創(chuàng)作帶來的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，對于挑戰(zhàn)，影視劇創(chuàng)作者們都應(yīng)該進(jìn)行不斷地與時俱進(jìn)，尋覓一條很好地變革路徑。