苗琳 哈爾濱師范大學(xué)

文化類綜藝節(jié)目的稱謂是業(yè)界的俗稱，目前還沒有官方的界定，是指以中華傳統(tǒng)文化和精神為內(nèi)核、以娛樂時(shí)尚表現(xiàn)手段為外衣的綜藝節(jié)目。文化類綜藝節(jié)目在2017年呈現(xiàn)井噴式的發(fā)展，市場(chǎng)份額在1%以上的主流電視媒體紛紛推出自己的文化綜藝，國內(nèi)自制文化綜藝發(fā)展一片大好?？v觀省級(jí)衛(wèi)視的文化綜藝節(jié)目，呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：

一、文化類綜藝節(jié)目是主流媒體的研發(fā)熱點(diǎn)

從文化類節(jié)目的發(fā)展歷史來看，湖南衛(wèi)視的《中華文明之美》、浙江衛(wèi)視的《中華好故事》分別誕生于2008年和2014年，而2017年文化類綜藝節(jié)目以突發(fā)的趨勢(shì)發(fā)展，從播出季度到節(jié)目數(shù)量，省級(jí)衛(wèi)視的文化類節(jié)目都是節(jié)目類型的研發(fā)熱點(diǎn)，并且持續(xù)升溫，收獲了好口碑和強(qiáng)熱度。而到2018年，上線的文化節(jié)目達(dá)到50余檔。

二、文化類綜藝節(jié)目呈多元化發(fā)展姿態(tài)

相較于拼資本、拼明星陣容、拼版權(quán)的幾檔海外引入的真人秀節(jié)目，文化類綜藝節(jié)目更加重視成本的投入與產(chǎn)出，是扎扎實(shí)實(shí)的本土原創(chuàng)作品，不存在侵權(quán)與山寨。在嘉賓的選取上，參與的明星都欣然接受了較低的片酬，并且嘉賓不局限于影視明星，而是源自各行各業(yè)，都具備深厚的文化底蘊(yùn)。文化類綜藝從幾個(gè)方面實(shí)現(xiàn)了對(duì)真人秀節(jié)目的突破，首先，在表達(dá)內(nèi)容方面的多元化，文化類綜藝節(jié)目致力于傳承中華傳統(tǒng)文化，內(nèi)容從漢字講解、詩詞鑒賞到唱戲、國學(xué)、文物保護(hù)等包羅萬象；其次，在節(jié)目的呈現(xiàn)形式上豐富多樣，運(yùn)用了絢麗的舞美、燈光、音效、視覺特效等現(xiàn)代電視節(jié)目制作手段，在服裝、道具、化妝等方面都走在當(dāng)前綜藝節(jié)目的高水準(zhǔn)；最后，在節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置上，結(jié)合了訪談、游戲、競技等各類綜藝節(jié)目的元素，無所不用其極。所以文化類綜藝節(jié)目讓觀眾耳目一新，并為之傾倒。

三、創(chuàng)新和內(nèi)涵成為首要考量

文化類綜藝傳承中華傳統(tǒng)文化的內(nèi)核不變，而外在的表達(dá)手段一直在變。文化類綜藝以不變和常變引領(lǐng)了觀眾正確的欣賞觀念。在“今日頭條”2018年發(fā)布的《中國文化綜藝白皮書》中，關(guān)于“文化綜藝節(jié)目的什么要素最吸引你”的調(diào)查里，“精神內(nèi)涵/價(jià)值導(dǎo)向”成為第一要素，受訪者選擇占比接近七成。選擇“節(jié)目創(chuàng)新性”的比例也接近六成。或許正是意識(shí)到了觀眾對(duì)創(chuàng)新的訴求，從外在形式上看，包括《一本好書》、《詩意中國》、《上新了！故宮》等在內(nèi)的許多文化類節(jié)目都開始探討創(chuàng)新之路。

在國家寶藏中，創(chuàng)新的節(jié)目形式、敘事手法和國寶保護(hù)的新鮮主題，吸引了眾多明星大咖低片酬、零片酬參演。參演嘉賓以舞臺(tái)劇的形式來演繹國寶的前世今生，每個(gè)國寶背后都有著動(dòng)人心魄、可歌可泣的故事。舞美燈光的升級(jí)也帶來了十分直觀的感受。舞美設(shè)計(jì)中使用了LED開合車臺(tái)、天軌吊裝及移動(dòng)設(shè)備、全息影像技術(shù)，冰屏柱等，視覺設(shè)計(jì)融合了紗盒投影視覺呈現(xiàn)、透視冰屏柱視覺呈現(xiàn)、透視冰屏柱臺(tái)型變幻、巨型環(huán)幕視覺呈現(xiàn)于一體。

然而，隨著2018年超50檔文化綜藝的蓄勢(shì)待發(fā)，文化類綜藝節(jié)目走入了同質(zhì)化的瓶頸，出現(xiàn)了有口碑沒收視，乍現(xiàn)驚喜，卻后續(xù)乏力的窘境。

四、文化類綜藝節(jié)目的發(fā)展窘境

縱觀主流媒體的每一部文化綜藝節(jié)目，在開播之初都一片大好，引來媒體和受眾的拍手稱快，但節(jié)目受眾數(shù)量在開播之初達(dá)到頂峰之后，就急速下降，有口碑卻沒有觀眾，陷入了“高冷”的境地?！吨袊娫~大會(huì)》在春節(jié)期間播出口碑報(bào)表，收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)播量卻并不出色?！兑娮秩缑?》和《吐槽大會(huì)2》在同一時(shí)段內(nèi)開播時(shí)，前者作為文化綜藝評(píng)分很高，在豆瓣評(píng)分高達(dá)9.3分，而后者只有6.9分，但后者的點(diǎn)評(píng)人數(shù)在1.4萬以上，超過前者點(diǎn)評(píng)人數(shù)的一半還多。這說明了一個(gè)問題，文化類綜藝節(jié)目叫好卻不叫座，在第一季播出斬獲名聲和收視率后，后續(xù)推出的二季、三季卻稀里嘩啦?！独首x者》第二季收視率不足前者一半，《中國詩詞大會(huì)》第三季被埋沒在眾多文化綜藝中。

五、文化類綜藝的對(duì)應(yīng)之策

熒屏審美周期歷經(jīng)多次迭代，文化節(jié)目從單向度說教式的知識(shí)普及過渡到知識(shí)問答競賽，再到以成語詩詞競賽、書信朗讀、故事講述、文化傳承為核心的全民參與互動(dòng)模式，知識(shí)類綜藝節(jié)目才發(fā)展為現(xiàn)在的模樣。而突圍現(xiàn)在的困境，就要講好故事?！吨袊娫~大會(huì)》目的是帶領(lǐng)觀眾透過“詩詞”在古人的智慧和情懷中汲取營養(yǎng)，品味生活之美；《中國成語大會(huì)》里觀眾在選手生動(dòng)機(jī)敏的競猜中感受成語的魅力；《一本好書》用“名著”為載體，帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)至今依舊鮮活的時(shí)代場(chǎng)景、人生故事里。

文化類綜藝的節(jié)目內(nèi)容可以保持嚴(yán)肅性，但表現(xiàn)方式可以是豐富多樣的、有趣生動(dòng)的。原創(chuàng)的文化節(jié)目應(yīng)認(rèn)真思考如何創(chuàng)新，才能走出“文化苦旅”，真正迎來收視“春天”。