董樹霞 段蘇凱 王健 山東女子學(xué)院數(shù)據(jù)科學(xué)與計(jì)算機(jī)學(xué)院 王克華 山東省林業(yè)監(jiān)測(cè)規(guī)劃院

韋斯·安德森的作品特色對(duì)于影視作品研究領(lǐng)域的人來(lái)說，具有很大的研究性，例如他會(huì)給人一種俯視的角度來(lái)表現(xiàn)物體。用水杯茶杯，各種文件等手法，這樣的手法在電影中拍攝出來(lái)的畫面恰恰給影片錦上添花，他還特別喜歡用極度廣角變形的鏡頭來(lái)呈現(xiàn)出一種桶裝狀的效果，這在《犬之島》這部影片當(dāng)中就可以看出來(lái)有一些寵物狗的拍攝畫面，用的都是廣角變形的鏡頭。令觀眾有種不同的感受，使得影片也增加了不少的喜劇性。

一、影片結(jié)構(gòu)以及特點(diǎn)

《犬之島》的拍攝可以稱之為是導(dǎo)演韋斯·安德森拍攝的所有作品當(dāng)中的風(fēng)格代表。該片運(yùn)用2009年拍攝的《了不起的狐貍爸爸》同樣的定格動(dòng)畫的形式進(jìn)行拍攝，同時(shí)又將強(qiáng)迫癥對(duì)稱、和諧的色彩、畫面橫向推進(jìn)，和韋氏幽默運(yùn)用的淋漓盡致。

該片運(yùn)用定格動(dòng)畫的拍攝形式，同時(shí)又將強(qiáng)迫癥對(duì)稱、和諧的色彩搭配、畫面的推進(jìn)融合運(yùn)用，完美過渡。

二、鏡頭運(yùn)用

韋斯·安德森利用推鏡頭來(lái)表達(dá)快速鏡頭和場(chǎng)景的交換，就像是電影當(dāng)中在啟動(dòng)指令按鈕和電流的傳遞、寵物狗被驅(qū)逐、小主人公帶著五只小狗穿越犬之島的冒險(xiǎn)路程等等故事情節(jié)當(dāng)中，讓觀眾看起來(lái)就像是回到了童年，想起玩闖關(guān)游戲時(shí)那種流暢的游戲體驗(yàn)，通過背景的不斷變化來(lái)表達(dá)空間產(chǎn)生的變化，達(dá)到了無(wú)縫切換的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。

電影的運(yùn)動(dòng)都講究平滑，在電影動(dòng)畫的視屏后期運(yùn)用貝賽爾曲線來(lái)做運(yùn)動(dòng)畫面，這讓觀眾的感受較強(qiáng)，比較容易接受，且不易覺察這種運(yùn)動(dòng)的變化，而產(chǎn)生一種鏡頭的臨場(chǎng)感。而韋斯·安德森卻不在意觀眾的這種感受，他拍攝的影片中所有的運(yùn)動(dòng)鏡頭截然不同，他拍攝的運(yùn)動(dòng)都是直來(lái)直去的。剛開始看的時(shí)候是稍微有點(diǎn)不舒服，但當(dāng)適應(yīng)了這種直筒式的方式，看起來(lái)就是另一種很舒服的感覺，由此也營(yíng)造出了一個(gè)新的影像世界。

三、畫面構(gòu)圖及故事情節(jié)

韋斯·安德森導(dǎo)演是個(gè)能夠極度符合強(qiáng)迫癥患者需要的大師，在影片中每一幀畫面都是對(duì)稱的，整部電影，90%以上的鏡頭都采用了對(duì)稱構(gòu)圖；即使是運(yùn)動(dòng)鏡頭，也是從一個(gè)對(duì)稱畫面移動(dòng)到另一個(gè)對(duì)稱畫面，每一幀畫面截取下來(lái)的圖片都是對(duì)稱的，但是在觀看運(yùn)動(dòng)畫面的時(shí)候，可以讓觀眾體會(huì)到這種有強(qiáng)迫癥的人眼中的美感。對(duì)于有強(qiáng)迫癥的患者來(lái)說，觀看安德森的電影絕對(duì)有著視覺上最完美的享受。安德森在影片鏡頭構(gòu)圖上，不是那種呆板的嚴(yán)謹(jǐn)，而是從終于透露出一種靈活，在鏡頭的完美構(gòu)圖當(dāng)中，他還有著自己的特定的色彩搭配組合，再加上高濃度的色彩飽和度，使得整部影片給觀眾在視覺上能感受到高度的統(tǒng)一。

在視覺風(fēng)格上，導(dǎo)演采用了大量的“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”，所有的運(yùn)動(dòng)鏡頭都是最簡(jiǎn)約的水平方向推拉、垂直方向升降的直線。這個(gè)影片給人感覺就像打開了一本童話故事書。影片中的每個(gè)環(huán)節(jié)，每個(gè)場(chǎng)景截圖都是美學(xué)大片。

從《犬之島》的畫面到故事，都給人以舒適感受，除了畫面的美觀，形式的樂趣，故事情節(jié)的流暢性，和充滿了各種不同的小幽默之外，這部電影在故事情節(jié)的創(chuàng)意性以及劇情的完整度方面是帶有瑕疵的。影片中小林市長(zhǎng)不僅僅是市長(zhǎng)而且還是企業(yè)家，但是一個(gè)擁有著兩個(gè)身份的人物形象，卻是絞盡腦汁，費(fèi)勁各種心思的想要?dú)⑺浪械膶櫸锕?，為了達(dá)到這樣的一個(gè)目的，小林市長(zhǎng)竟然做出了一系列損人利己的事情，甚至傷害他人的生命。無(wú)論怎么看其動(dòng)機(jī)是讓人看起來(lái)是一種特別的幼稚的行為。影片中他最后的悔改很突然，且欠說服力。

從小阿塔里飛機(jī)墜落到荒島上，再到逃離荒島的整個(gè)過程中，其實(shí)不難看出，安德森導(dǎo)演其實(shí)是刻意采用了與法國(guó)熱拉爾·烏里導(dǎo)演1966年所拍攝的戰(zhàn)爭(zhēng)經(jīng)典喜劇片《虎口脫險(xiǎn)》作品中相同的影片要素來(lái)表示對(duì)其貢獻(xiàn)的認(rèn)同和自己的敬意。墜機(jī)后被堵截，又遇到了被反派追查，一直到最后的順利脫險(xiǎn)……甚至兩部影片中的暗號(hào)口哨都是一樣的。在小阿塔里從滑梯上下來(lái)之后，利用口哨呼喚，名為“酋長(zhǎng)”的那只寵物狗的時(shí)候，也恰恰就在這個(gè)時(shí)候，象征著追求獨(dú)立自主的酋長(zhǎng)，從獨(dú)行俠到加入組織的轉(zhuǎn)變，這個(gè)故事與《虎口脫險(xiǎn)》中被沖散的隊(duì)員接頭成功的故事情節(jié)一樣。

這是一部既好看又令人深思的影片，影片最后的結(jié)局，如果單純的對(duì)于狗狗和愛狗黨來(lái)說，是一部皆大歡喜的劇情。寵物狗狗們和小主人成功的離開了荒廢的島嶼，同時(shí)犬流感也得到了控制。狗狗們簡(jiǎn)直是得到了新的解放，而正義的小少年阿塔里也成為了新的市長(zhǎng)，同時(shí)還擁有了一位特別漂亮的伴侶。但是，仔細(xì)想想影片中阿塔里當(dāng)了市長(zhǎng)后變得專制起來(lái)了，他按自己的喜好修改律法，狗狗們擁有了無(wú)上的社會(huì)地位，甚至連人們對(duì)寵物狗的說話方式都會(huì)被罰款還要外加社會(huì)勞動(dòng)；他還為自己的伙伴寵物狗“點(diǎn)點(diǎn)”樹立一個(gè)石碑讓人們進(jìn)行供奉崇拜；那個(gè)追求獨(dú)立的酋長(zhǎng)最后成了新的帶頭人；豆蔻作為酋長(zhǎng)的女友，這個(gè)一開始就不喜歡被人當(dāng)作玩物的傲嬌公主，最后卻為了取悅酋長(zhǎng)去學(xué)習(xí)新的表演技能……仔細(xì)思考一下這完全就是不用腦子思考的事情，但是真正的問題不僅僅是貓和貓奴的失敗，而是還有新的獨(dú)裁和壓迫就要開始了。從影片開頭的“少年武士和斷頭師祖”到阿塔里要從小林市長(zhǎng)手中接過市長(zhǎng)一職再到自己移植了小林市長(zhǎng)的腎臟器官，其實(shí)這些都是在暗示著家族血脈的傳承，同時(shí)在影片中也暗喻了宿命的輪回性和歷史循環(huán)性。少年阿塔里擁有者絕對(duì)的大權(quán)，在以后的日子里也絕對(duì)避免不了會(huì)變成像她養(yǎng)父一樣的人。當(dāng)一個(gè)人擁有絕對(duì)權(quán)力的時(shí)候，必然會(huì)不自覺的發(fā)展成對(duì)權(quán)力濫用，人們漸漸的失去了當(dāng)初單純的自己，慢慢的變成一個(gè)自己討厭的人的模樣。

看完以后真的令人想不到這個(gè)充滿了風(fēng)趣和令人賞心悅目的、好看好玩的動(dòng)畫片，竟然就像是一部暗黑系列的童話故事?？赡軐?duì)于普通的觀眾來(lái)說，《犬之島》算是擁有一個(gè)非常完美的結(jié)局，大家都得償所愿，寵物們也恢復(fù)了正常的生活，一切都像是皆大歡喜；但是對(duì)于學(xué)習(xí)過相關(guān)影視知識(shí)的影迷來(lái)說，在了解了一部分問題以后，看完影片更多的是對(duì)于《犬之島》暗喻的深入剖析?？墒遣还苁窃趺礃?，終歸是一部極好的影片，滿足了大家對(duì)于視覺和心理的需求。

四、隱藏在艷麗畫面下的文化與政治隱喻

其實(shí)在這部影片當(dāng)中，導(dǎo)演安德森想要表達(dá)的并不是像其他影片中那樣要表達(dá)出正義戰(zhàn)勝了邪惡的主題，他是想要在影片中表達(dá)出一種哲學(xué)思想，這就要說起安德森的大學(xué)專業(yè)，安德森是在德克薩斯大學(xué)主修的哲學(xué)專業(yè)，所以在他的影片中他能完美的把哲學(xué)思想融入到影片中。利用電影來(lái)表達(dá)自己的思想，韋斯·安德森導(dǎo)演的影片大多都是環(huán)繞著人性的黑暗，自由的追求，反抗荒誕的人生、平淡無(wú)趣生活、邪惡的成人世界，他在《犬之島》影片中使用的大量的政治隱喻，讓觀眾們也深入的了解到了帶有韋氏色彩的成人童話。

影片多次運(yùn)用美學(xué)知識(shí)、隱喻效果、如詩(shī)如畫的畫面、充滿異族風(fēng)情的文化符號(hào)更加吸引年輕人的目光，這部片的隱喻非常多，觀看完電影給人的感受就是：影片很有可能指的是二戰(zhàn)時(shí)期。在飛機(jī)墜落在荒島上產(chǎn)生的蘑菇云、當(dāng)金色的頭發(fā)、白皮膚的美國(guó)留學(xué)生帶領(lǐng)著日本的學(xué)生一起反抗，向市長(zhǎng)喊出抗議的口號(hào)，就可以明白其實(shí)這部影片并沒有那么簡(jiǎn)單，這也讓人忍不住聯(lián)想到另一個(gè)“小男孩”——二戰(zhàn)末期美國(guó)向日本所投放的原子彈“l(fā)ittle boy”，由美國(guó)留學(xué)生發(fā)起的學(xué)生反抗運(yùn)動(dòng)，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，麥克阿瑟對(duì)日本社會(huì)制度的改進(jìn)，使得天皇解除神權(quán)的主要地位；影片中，雖然最后市長(zhǎng)因?yàn)樽约旱倪^犯而下臺(tái)，但是卻利用親情的名義為逃脫了自己的罪名，讓管家來(lái)承擔(dān)所有的罪名和懲罰，就像二戰(zhàn)結(jié)束以后，那些沾滿了無(wú)辜之人鮮血的劊子手，那些戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)起者最終逃過了歷史的審判，而懲罰卻是別人代過，這令人想起來(lái)便憤怒不已。這不僅讓人想起了南京大屠殺，到如今，日本侵略者還在遮掩他們的過錯(cuò)，甚至還妄想掩蓋它們的罪行，不僅篡改歷史，還要對(duì)他們的下一代灌輸錯(cuò)誤的思想，這樣的做法，真的是令所有國(guó)人都感到深惡痛絕。

在電影的最后，市長(zhǎng)和管家因著自己的行為受到了法律的懲罰，同時(shí)阿塔里作為小林家的唯一的繼承人，理所應(yīng)當(dāng)?shù)某蔀榱诵乱粚玫氖虚L(zhǎng)。好像看上去這一切都結(jié)束了，但是事實(shí)上，影片中也暗示了一個(gè)一個(gè)新的政權(quán)開始了，因?yàn)榘⑺镌诠芗业慕虒?dǎo)當(dāng)中接受的是一對(duì)一的精英教育，但是同時(shí)也受到了貓犬兩個(gè)派別的思想影響，阿塔里自己本身的價(jià)值觀已經(jīng)被扭曲了。雖然仍有著小孩子的心理，但是也開始展露出一些屬于成人世界的陰暗面。他一個(gè)人開飛機(jī)進(jìn)入犬之島是膽量。個(gè)頭雖然不夠，但是仍然登上滑梯是有野心。登上流放寵物狗的荒島以后，一邊放著軍歌，一邊大聲喊著“從今往后，你們都是我的狗了?！边@表現(xiàn)出了他對(duì)于權(quán)利的野心，絕對(duì)的霸權(quán)。

五、聲音

韋斯·安德森的電影個(gè)人烙印和形式感特別的強(qiáng)烈，這部影片中他利用非線性敘事的電影結(jié)構(gòu)、太鼓打擊樂貫穿了整部電影。影片的配音方面，原版配音有“老白”布萊恩·科蘭斯頓和“寡姐”斯嘉麗·約翰遜，還有格蕾塔·葛韋格和奧斯卡最佳女主角弗蘭西斯·麥克多蒙德的參與，當(dāng)然還不乏日本藝術(shù)家小野洋子和比爾·莫瑞等。

韋斯·安德森的作品中所使用的歌曲一般都能夠營(yíng)造出一種代入感，所以他選擇的都是60、70年代的英國(guó)樂隊(duì)，而這次所使用的配樂更是神助攻，這種音樂，讓人禁不住就能參與到電影中來(lái)了。比如日本的傳統(tǒng)比賽：相撲，以及市長(zhǎng)跟市民的講話等，在這些地方，導(dǎo)演在背景音樂的選取上，選擇了使用日本鼓。這不僅僅體現(xiàn)出了日本的民族文化特色，同時(shí)也在情節(jié)的轉(zhuǎn)折上進(jìn)行了升華。這部《犬之島》是因?yàn)轫f斯·安德森是因?yàn)槭艿搅穗娪疤旎屎跐擅鞔髱煹淖髌穯l(fā)而誕生的，所以韋斯·安德森就直截了當(dāng)?shù)陌押跐擅鞯摹镀呶涫俊分械囊皇赘枨禟anbei&Katsushiro-Kikuchiyo's Manmbo》選為電影的配樂。

六、結(jié)論

無(wú)論是從構(gòu)圖還是配樂上來(lái)看，《犬之島》都是一部非常符合韋斯 · 安德森性格的一部影片，但從劇情上來(lái)看，這部影片卻不是一部典型的韋斯·安德森的電影。這次所拍攝的影片與安德森以往所拍攝的關(guān)于親情和愛情的影片有著很大的不同，這部影片相當(dāng)于是安德森第一次在影片中加入了關(guān)于政治界的隱喻思想，在數(shù)量的多少和影片的意圖上太過于明顯，就算是說這部影片講述了大量的政治明喻，也不算是過分的。其實(shí)在影片中加入政治隱喻并不算是問題，但是問題是加入了政治隱喻的影片與韋斯·安德森所拍攝溫情童話版的影片相結(jié)合時(shí)，卻透露出一種說不出的怪誕的錯(cuò)覺。而通過這部影片的學(xué)習(xí)，不僅學(xué)習(xí)到不一樣的拍攝方式，對(duì)與影片的結(jié)構(gòu)以及寓意有了更深入的了解，也意識(shí)到國(guó)人的影片應(yīng)該往哪些方面進(jìn)行發(fā)展，在以后的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中相信會(huì)有很大的提升。