李洲 大連廣播電視臺(tái)

劇本，一劇之本，好的劇本是保證電影質(zhì)量的必要因素。一部電影只有短短的一百多分鐘，在這么短的時(shí)間內(nèi)，既要好看，又要有意義，還要讓觀眾感受到影像帶來(lái)的視覺盛宴，其中電影編劇創(chuàng)作技巧地運(yùn)用起到了關(guān)鍵性作用。本文就關(guān)于電影編劇的創(chuàng)作技巧作為研究?jī)?nèi)容，對(duì)電影編劇過(guò)程中的一些問題做相關(guān)地闡述。

一、電影編劇中人物形象的深刻塑造

電影中，人物是電影的主要表現(xiàn)對(duì)象，他們的喜怒哀樂牽動(dòng)著所有觀眾的情緒?？梢哉f(shuō)人物是電影的靈魂，看完一部電影，其中的人物角色能不能感動(dòng)觀眾，能不能留在觀眾心里，是決定一部電影優(yōu)劣的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之一。縱觀世界電影，曾經(jīng)塑造了許許多多另人印象深刻的人物角色。這些角色之所以令人印象深刻，是因?yàn)榫巹≡趯懽鬟^(guò)程中，對(duì)角色的形象、心理、語(yǔ)言、行為進(jìn)行了全方位的探索和思考，從而創(chuàng)作出一個(gè)具有典型形象和獨(dú)特個(gè)性的活生生的人物。電影《南海十三郎》對(duì)主人公十三郎的人物塑造非常成功，電影從“十三郎報(bào)警”一場(chǎng)戲，表現(xiàn)出十三郎的狂放不羈；從十三郎和父親蒙眼下象棋，表現(xiàn)出他的聰慧過(guò)人；從十三郎鐘情千金小姐，去上海追尋兩年，表現(xiàn)出他的鐘情和執(zhí)著；抗戰(zhàn)開始，從十三郎在勞軍過(guò)程中與那些低俗市儈的編劇們發(fā)生激烈沖突，為此身無(wú)分文，流浪街頭中，表現(xiàn)出他的傲骨和人格。在經(jīng)過(guò)全方位的塑造后，南海十三郎的形象從銀幕里走了出來(lái)，讓人過(guò)目不忘。

二、電影編劇對(duì)影片激勵(lì)事件的設(shè)定

電影的有效推進(jìn)在前期往往需要一個(gè)特定的故事背景和懸念設(shè)置，可以讓觀眾有想看下去或想去探究的欲望。例如在國(guó)產(chǎn)電影《戰(zhàn)狼2》中，講述了一個(gè)因?yàn)闋奚鼞?zhàn)友家拆遷矛盾而失手打死拆遷方而被開除陷入人生最低谷的特種兵冷鋒，卷入一場(chǎng)非洲國(guó)家叛亂的故事。其中冷鋒對(duì)非洲叛亂中慌亂無(wú)助陷入危機(jī)的中國(guó)僑民的營(yíng)救并展開生死逃亡的故事設(shè)計(jì)，就構(gòu)成了一個(gè)激勵(lì)事件，使得電影的劇情會(huì)朝著這個(gè)方向發(fā)展下去，同時(shí)在戰(zhàn)爭(zhēng)期間那種對(duì)國(guó)家同胞的無(wú)私奉獻(xiàn)和營(yíng)救，就組成了電影整體熱血和愛國(guó)的總基調(diào)，且在這個(gè)基調(diào)下自然而然的塑造出了主角的性格和愛國(guó)情懷。這部電影的編劇對(duì)影片激勵(lì)事件的設(shè)定，深深帶動(dòng)了廣大觀影群眾的愛國(guó)心和熱血心，自然而然的把自己融入到了一種感動(dòng)的氛圍中去，是一個(gè)很好的實(shí)例。

三、電影編劇對(duì)影片整體的埋筆和鋪墊

在電影編劇做電影故事構(gòu)思的時(shí)候，往往會(huì)用到設(shè)埋筆和鋪墊的手法，這種手法的特點(diǎn)，讓電影在前期持有一定的懸念，可以對(duì)觀眾進(jìn)行有效的帶入，帶著觀眾一起去探索電影中的劇情，達(dá)到優(yōu)化觀影體驗(yàn)的效果。這種埋筆可能是一件微不足道卻又飽含深意的事，也可能是角色看似不經(jīng)意的一句話，但是這樣的事或話會(huì)深深印刻在觀眾的腦海里，帶動(dòng)觀眾對(duì)電影的思考[1]。例如在《教父2》這部電影中就處處埋設(shè)著精彩的伏筆，從而讓電影更加的深刻，更能體現(xiàn)整體的基調(diào)及角色的心里。在二代教父邁克爾·柯里昂哥哥三番五次的欺騙二代教父，并且站隊(duì)不清晰的時(shí)候，二代教父在醫(yī)院母親床邊對(duì)他哥哥說(shuō)過(guò)一句這樣的話：“母親去世的時(shí)候就是你生命終結(jié)的時(shí)候”。后來(lái)隨著劇情的發(fā)展，他哥哥也退出了家族的產(chǎn)業(yè)管理，只想安安靜靜的過(guò)好后半輩子。在觀眾都在想邁克爾這下會(huì)放過(guò)他哥哥的時(shí)候，隨著他母親的去世，邁克爾還是履行當(dāng)時(shí)說(shuō)過(guò)的話，在湖面上殺死了他哥哥。這樣的一種伏筆，有效地推進(jìn)了劇情的發(fā)展，引起了觀眾的觀影思考和代入感。同時(shí)，也奠定了一種黑幫家族冷血果決且黑暗的基調(diào)。在《摔跤吧爸爸》中，父親馬哈維亞向兩個(gè)女兒吉塔和巴比塔講解了摔跤的動(dòng)作要領(lǐng)，并演示了難度最大的5分動(dòng)作。這之后，劇情并沒有出現(xiàn)跟5分摔跤動(dòng)作有關(guān)的內(nèi)容。直到電影即將結(jié)束時(shí)，吉塔用完美的5分動(dòng)作贏得比賽。在這里，父親講解5分動(dòng)作的劇情是伏筆，這樣的伏筆使劇情發(fā)展更合理，使整部電影的結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影在進(jìn)行編劇創(chuàng)作的時(shí)候，一定要注意作品伏筆和懸念的鋪墊，達(dá)到對(duì)觀眾的代入感，引起觀眾的觀影興趣。

四、電影編劇對(duì)電影整體劇情節(jié)奏感的把控

一部?jī)?yōu)秀的電影，一定要在劇情進(jìn)度把控上做到精益求精。良好的劇情節(jié)奏把控能力，可以讓電影整體思路顯得更加清晰，避免頭重腳輕或者虎頭蛇尾，從而給觀眾帶來(lái)愉悅的觀影體驗(yàn)。而且，在電影整體劇情推進(jìn)的把控中要完成對(duì)主角人物的不斷施壓。主角人物作為推進(jìn)整部電影劇情發(fā)展的一個(gè)重要支撐點(diǎn)，對(duì)其一步步地施加壓力，帶動(dòng)整體劇情的目標(biāo)性發(fā)展，可以讓觀眾的心里形成起伏感，讓觀眾的觀影欲望更加強(qiáng)烈。例如在電影《竊聽風(fēng)云》中，楊真買了那只股票，股票的升值為他帶來(lái)了足夠的收益，在持續(xù)買股票還是拋股得現(xiàn)金的抉擇時(shí)，他沒有做到見好就收，選擇了繼續(xù)持股，面對(duì)這只股票的突然停盤，使得他壓力驟增，使劇情的壓力也達(dá)到一個(gè)高潮，劇情變得更加曲折和耐人折磨。

五、結(jié)束語(yǔ)

在電影創(chuàng)作的過(guò)程中，要注意很多地方的細(xì)節(jié)，尤其是在電影編劇這方面。一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，一定是以觀眾的觀影體驗(yàn)感為核心關(guān)注點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作的。好的電影編劇可以為觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的劇情代入感和觀影體驗(yàn)。所以在新時(shí)代電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的今天，編劇在遵從傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)作方式和戲劇技巧的同時(shí)，也一定要注重劇本的創(chuàng)新式創(chuàng)作，深入生活，扎根人民，為我國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

[1]楊健.創(chuàng)作法：電影劇本的創(chuàng)作理論與方法[M].作家出版社，2012.