張瑜瓏 四川電影電視學(xué)院

2007年是網(wǎng)絡(luò)綜藝的開元之年，在此之前，各視頻網(wǎng)站自制節(jié)目形式以資訊類為主，其次是自制短視頻等內(nèi)容。2007年之后以脫口秀《大鵬嘚吧嘚》、《曉說》等節(jié)目為代表，形式比較單一。2015年以后，多形態(tài)真人秀綜藝成為網(wǎng)綜的主要發(fā)展方向。

一、網(wǎng)綜趨向的大制作原因與現(xiàn)狀

(一)移動互聯(lián)帶來的需求升級

國內(nèi)電視真人秀綜藝在2003年起以選秀節(jié)目起底，經(jīng)歷了6年的發(fā)展開始進(jìn)入海外綜藝模式版權(quán)引進(jìn)時(shí)期，一時(shí)間收視率飄紅，并獲得大量廣告，為節(jié)目后續(xù)發(fā)展與造勢打下牢固基礎(chǔ)。隨著互聯(lián)網(wǎng)科技的日趨成熟，網(wǎng)絡(luò)視頻平臺逐漸制作簡單、投入成本少的資訊、脫口秀類網(wǎng)綜。2014—2015年作為網(wǎng)綜元年，產(chǎn)生了《奇葩說》、《你正常嗎》等網(wǎng)絡(luò)自制綜藝伴隨著市場資本的進(jìn)入，平臺對網(wǎng)絡(luò)自制綜藝展開了更深層次的布局與設(shè)計(jì)。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示僅2015年一年視頻網(wǎng)站對與自制節(jié)目投放資金達(dá)20億元(1)，破土而出的網(wǎng)絡(luò)綜藝在2016年正式進(jìn)入規(guī)范的制作時(shí)期，并不斷創(chuàng)新節(jié)目內(nèi)容，在2017年全面爆發(fā)。根據(jù)國家新聞出版廣電總局監(jiān)管中心發(fā)布的《2017網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)節(jié)目發(fā)展分析報(bào)告(網(wǎng)絡(luò)綜藝片)》(以下簡稱“2017網(wǎng)綜報(bào)告”)來看，2017年上新綜藝197檔，總播放量達(dá)到552億次，同比增長120%。數(shù)據(jù)還顯示前十名的自制網(wǎng)綜播放量達(dá)到231億次，是總體量的42%。由此看出，移動互聯(lián)時(shí)代的到來，徹底改變了觀眾對電視娛樂的觀看方式。

(二)各大視頻平臺強(qiáng)勢發(fā)力

2017綜藝市場規(guī)模將近300億，到2018年達(dá)到330.5億(2)，增長旅率為穩(wěn)健。優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊、芒果TV等21家網(wǎng)站共計(jì)播出上線網(wǎng)綜197檔，總期數(shù)3442期，共計(jì)播放552億次。無論從數(shù)量上還是播出影響上都達(dá)到了新的高度?！俺霈F(xiàn)了大制作、現(xiàn)象級網(wǎng)綜?！?3)2017至2018年度，網(wǎng)綜整體呈現(xiàn)大制作、IP化、現(xiàn)象級態(tài)勢，除了制作成本加劇，專業(yè)水平也逐步超過電視綜藝，愛奇藝的說唱類綜藝《中國有嘻哈》、優(yōu)酷的《這就是街舞》、騰訊視頻的《明日之子》的爆紅，反映出移動互聯(lián)使得各大平臺各出奇招，針對受眾年輕化、愛好多元化的特征催生了圈層文化。

在了解到受眾需求并加以分析之后，各視頻平臺對音樂、舞蹈、戀愛交友、體育競技等類型的深度挖掘?qū)掷m(xù)。正如企鵝影視天相工作室副總經(jīng)理邱越所說：“最核心的工作是洞察需求和創(chuàng)造內(nèi)容。我們(騰訊)會把用戶的行為拆分成非常多的類型，研究他們在生活當(dāng)中還有哪些需求沒有被滿足?！?4)這似乎就不難理解，騰訊視頻出品的《奇遇人生》為何會在眾多類型網(wǎng)綜中以清流化的態(tài)勢得到豆瓣評分9.1的成績。

二、《奇遇人生》制作的創(chuàng)新之處

(一)紀(jì)錄片創(chuàng)作班底

總導(dǎo)演趙琦，2003年至今在中央電視臺英語頻道擔(dān)任紀(jì)錄片欄目制片人，主要作品《歸途列車》(制片人，2009年)、《殤城》(導(dǎo)演、攝影、制片人，2011年)、《千錘百煉》(制片人，2012年)、《大同》(制片人/編劇，2015)、《奇遇人生》(導(dǎo)演，2018)豆瓣評分均在8分以上。

發(fā)起人兼主持人阿雅18歲進(jìn)入娛樂圈，豐富的行業(yè)經(jīng)歷、面對女藝人的“中年危機(jī)”，從2006年暫退娛樂圈赴美游學(xué)到經(jīng)歷內(nèi)地綜藝崛起的“北漂十年”，沉淀后阿雅將《奇遇人生》看作“用探索世界的方式探索自己”(5)。

攝影孫少光與總導(dǎo)演相識多年，合作多次，整個(gè)攝影團(tuán)隊(duì)3個(gè)攝影師，3個(gè)助手，2個(gè)錄音師，2個(gè)DIT，加上制片、導(dǎo)演組、藝人統(tǒng)籌等整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)30人，對紀(jì)錄片項(xiàng)目來說是龐大的制作團(tuán)隊(duì)。

(二)紀(jì)錄片式視聽效果對節(jié)目的影響

網(wǎng)友戲評《奇遇人生》是“一邊淚目，一邊截圖”，節(jié)目呈現(xiàn)的畫面部分人和景有著比較明晰的特征。環(huán)境攝影多用廣角鏡頭，遠(yuǎn)景呈現(xiàn)自然環(huán)境的廣袤，這對市井生活的擁擠來說這樣的構(gòu)圖能讓心情達(dá)到最大程度的放松。對于人物的拍攝，沒有進(jìn)行美化和加工，在過程中不使用燈光，甚至在室內(nèi)攝影的環(huán)境下也要力求還原真實(shí)感。

每集50多分鐘的時(shí)間里，人物對話、環(huán)境聲是帶來的真實(shí)感能讓觀眾靜下心傾聽人物對話，所以才讓人物對話有了獨(dú)特的哲學(xué)感。真實(shí)且平靜的視聽效果讓節(jié)目的綜藝感降到最低，是浮躁環(huán)境下仿佛觸手可及的安慰劑，提升了節(jié)目質(zhì)感。

(三)紀(jì)錄式風(fēng)格帶來的真實(shí)感

節(jié)目嘉賓在娛樂圈有較高知名度且人物個(gè)性突出。從臺灣知名主持人徐熙娣到金馬獎影后春夏、酷愛挑戰(zhàn)極限的演員竇驍、創(chuàng)作歌手毛不易、音樂人樸樹、個(gè)性女演員宋佳、阿雅好友“小魔女”范曉萱、脫口秀紅人李誕、魅力演員趙立新、歌手白舉綱，每期都會依照嘉賓特點(diǎn)與個(gè)人愛好選擇“奇遇”的內(nèi)容。并以“真實(shí)電影”(6)的拍攝方式紀(jì)錄人生探索時(shí)刻的點(diǎn)滴。有主題的去表現(xiàn)一個(gè)故事或者一段旅行，使得節(jié)目既有紀(jì)錄片的真實(shí)質(zhì)感又不失可看性。

當(dāng)嘉賓在節(jié)目中變身成為野生大象保護(hù)者徐熙娣、追風(fēng)者春夏、攀巖者竇驍、慰問團(tuán)歌手毛不易等等另一個(gè)自己時(shí)，觀眾也會發(fā)現(xiàn)也許放下了生活去追尋真實(shí)的自己是一件多有意義的事。在看到真實(shí)的自己以后會明白珍惜現(xiàn)下的生活是多么重要，節(jié)目呈現(xiàn)出的對比感與體悟感是當(dāng)下社會群體較缺失的，這種節(jié)目帶來的心里滿足感正符合出品方的創(chuàng)作初衷。當(dāng)然我們不能兼顧詩與遠(yuǎn)方時(shí)，節(jié)目通過畫面、自然環(huán)境聲、人物交談等質(zhì)樸簡單的元素安撫觀眾的內(nèi)心。這種真實(shí)感是不必被節(jié)目特效、綜藝效果支配喜悅與感動的放松感，將節(jié)目體驗(yàn)真正還給觀眾?？吹烬埦盹L(fēng)時(shí)，有人會感嘆自然的神奇，就一定有人會為它的孤獨(dú)感到難過。這是紀(jì)錄式綜藝節(jié)目呈現(xiàn)的哲學(xué)感官。

美國紀(jì)錄片導(dǎo)演弗雷德里克·懷斯曼將紀(jì)錄片主角聚焦于社會中的人，關(guān)注個(gè)體在社會中的異化(7)，關(guān)注群體特性對個(gè)人的改變。從這一點(diǎn)來說，《奇遇人生》則是把個(gè)人從群體中解脫出來，還原個(gè)體特性反觀群體，觀照并顯示社會。之所以觀眾會在節(jié)目中得到放松和感動，正式節(jié)目呈現(xiàn)出對人的關(guān)注和對自然的關(guān)注。人與環(huán)境不是從屬關(guān)系，而是并列關(guān)系，人對待環(huán)境和社會的態(tài)度往往也是他本身感受到的社會。

紀(jì)錄式綜藝的探索從優(yōu)酷的《侶行》開始就已初見個(gè)體反思的樣貌，到《奇遇人生》有故事性或腳本主題明確的表達(dá)一種精神會讓觀眾更明確地看到一些關(guān)于人生的反思。這是其他綜藝類型很難自然而然做到的。

三、網(wǎng)綜內(nèi)容發(fā)展趨勢展望

《奇遇人生》在節(jié)目內(nèi)容上自然流露的人文性與公益性是娛樂型綜藝節(jié)目很難做到，這就必須談到網(wǎng)綜的一些問題：

1.明星效應(yīng)導(dǎo)致資金劃分不平衡

粉絲經(jīng)濟(jì)決定制作方、廣告主、資本向流量靠近，這嚴(yán)重影響了制作費(fèi)用的比重，直接導(dǎo)致節(jié)目質(zhì)量下架。

2.版權(quán)意識淡泊

國內(nèi)綜藝原創(chuàng)能力還在起步階段，對海外爆款節(jié)目的形式模仿抄襲的情況仍然存在，政策限制引進(jìn)境外版權(quán)模式數(shù)量的規(guī)定造成文化維權(quán)難度較大。

3.網(wǎng)綜監(jiān)管力度不足

網(wǎng)綜審核制度相對電視綜藝更寬松，由于話題尺度、價(jià)值觀等問題遭遇開播后停播下架的情況導(dǎo)致制作方與廣告投資方的重大損失，這直接導(dǎo)致制作方信譽(yù)受損影響未來發(fā)展。

根據(jù)行業(yè)報(bào)告和點(diǎn)擊量數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)來看，未來網(wǎng)綜發(fā)展主要將依賴于以下幾方面：

1.節(jié)目內(nèi)容原創(chuàng)且類型細(xì)化

根據(jù)網(wǎng)綜受眾分圈層特點(diǎn)突出，未來網(wǎng)綜在內(nèi)容上將會劃分的更加多元化。

2.積極的價(jià)值觀與公益性并行

目前綜藝節(jié)目無論在節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置或節(jié)目主題思想上都會很注重正向價(jià)值觀的社會影響，并以公益形式梳理節(jié)目正面形象，體現(xiàn)價(jià)值。未來以讓將會以這樣的趨勢前進(jìn)，預(yù)測會對目標(biāo)受眾群體有更多的精神或?qū)嶋H影響。

3.技術(shù)支持改變節(jié)目參與形式

綜藝節(jié)目未來將會加入更多AI、AR、VR(8)科技元素的運(yùn)用，這會增加節(jié)目內(nèi)容設(shè)計(jì)的更多可能性，體驗(yàn)性更強(qiáng)，新模式發(fā)展空間加大。

四、結(jié)語

未來網(wǎng)綜將向更滿足移動互聯(lián)用戶的精神需求的方向進(jìn)發(fā)，在節(jié)目內(nèi)容和時(shí)長上都會有更新的突破，文化性和娛樂性兼具是行業(yè)發(fā)展的有效保證。

注釋：

(1)數(shù)據(jù)來源 一點(diǎn)資訊 http：//www.yidian zixun.com/article/0K7UUwlP

(2)數(shù)據(jù)來源艾瑞網(wǎng)《2018年中國綜藝行業(yè)報(bào)告》

(3)國家新聞出版廣電總局監(jiān)管中心副主任袁敏在網(wǎng)絡(luò)綜藝高峰論壇上表示。

(4)網(wǎng)易新聞《2017網(wǎng)綜頭部效應(yīng)明顯！2018年BAT將發(fā)力哪些內(nèi)容？》http：//news.163.com/shuangchuang/17/1204/10/D4QBLOJD000197V8.html

(5)《奇遇人生》在京舉行媒體看片會

(6)讓·魯什(法國，人類學(xué)家紀(jì)錄片拍攝者)提出的紀(jì)錄片拍攝觀念

(7)《紀(jì)錄片創(chuàng)作六講》王競 著 北京聯(lián)合出版社 2016年10月第一版

(8)AI技術(shù)：Artif i cial Intelligence人工智能英文縮寫；AR技術(shù)Augmented Reality即增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，也被稱之為混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)；VR：Virtual Reality英文縮寫，虛擬現(xiàn)實(shí)。