陳杉杉

晉察冀抗日根據(jù)地是中國共產(chǎn)黨在抗日戰(zhàn)爭時期開創(chuàng)的第一個敵后抗日根據(jù)地，曾被中共中央和毛澤東主席譽為“敵后模范的抗日根據(jù)地及統(tǒng)一戰(zhàn)線的模范區(qū)”。系統(tǒng)收集、挖掘、整理、修復、撰著和出版晉察冀抗日根據(jù)地的圖像資料，并進行數(shù)字化，具有重要意義。

2017年是盧溝橋事變80周年，也是晉察冀抗日根據(jù)地創(chuàng)立80周年。2016年伊始，上海交通大學出版社即啟動“晉察冀出版工程”，旨在策劃出版一部以晉察冀抗日根據(jù)地為主題的具有總結性意義的大型歷史圖像作品。在當下這個集體讀圖的時代，大眾傳播呈現(xiàn)高度視覺化傾向，圖像的影響力、關注度、敏感度有時甚至超越文字。我們把叢書中圖像的當代意義歸結為五點:國家記憶、抗戰(zhàn)符號、紅色經(jīng)典、偉大貢獻、精神和力量的象征，并以此貫穿整部圖像集。

一、圖像集定位

在項目策劃之初，上海交通大學出版社特邀南京藝術學院的陳世強教授主持《晉察冀抗戰(zhàn)圖像總集》(以下簡稱《總集》)的編撰工作，陳教授長期從事中國近現(xiàn)代美術史研究，積累了相當數(shù)量的紅色歷史圖像資料，對“中國紅色繪畫圖史”等近現(xiàn)代紅色美術專題有深入研究。一開始，我們就與陳教授一起把《總集》的圖像定位于——高、精、全?！案摺睘閮r值水準，所編圖像具有革命歷史和社科人文價值，同時在教育認知層面也“富于感染力”；“精”為品質訴求，所編入者均為重要而具代表性的圖像，同時修復缺損，提高清晰度，盡可能超越以往出版物的圖像質量；“全”為編入容量，盡可能集存所發(fā)現(xiàn)的有價值圖像，也包括鮮見和散佚的重要圖像。

《總集》分為五集:《紀實影像·長城烽火》《紀實影像·喋血山河》《紀實影像·東方既白》《書刊繪畫·戰(zhàn)地圖文》《貨幣郵票·通貨遺影》。圖像集不同于圖史，圖史是以圖助文或圖文互補地述史。圖像集則以事件為中心集結圖像，通過圖像之間的關聯(lián)反映事件。所以，編撰本書的關鍵在于先掌握大量的圖像信息，再從中梳理、篩選，去偽存真，用新的視覺傳達形式，讓讀者感知中華民族危亡之際中國人民的奮起抵抗，追憶中國人民為世界反侵略戰(zhàn)爭做出的不朽貢獻。

真實確鑿是歷史圖像的價值核心。為此，策劃編輯協(xié)助作者，對歷史圖像進行了大量的梳理、考辨和修復。

二、圖像梳理

自日本侵華以來，抗戰(zhàn)圖像缺乏全面系統(tǒng)的整理。日本戰(zhàn)敗后，其罪證未能及時搜查追繳，大多被銷毀或藏匿。鉤沉發(fā)掘并盡力完善抗戰(zhàn)圖像資料是具有搶救性質的重要事業(yè)，在此對抗戰(zhàn)圖像的產(chǎn)生源頭和有影響的文本做一簡要梳理。

(一)解放區(qū)與根據(jù)地的出版活動

1.延安刊物

1935年1l月25日,《紅色中華》在瓦窯堡復刊。中共中央駐地由瓦窯堡遷到保安(今延安市志丹縣)的當天，油印的《紅色中華》285期也在保安出版。1942年5月，著名攝影家鄭景康作為攝影界唯一代表出席延安文藝座談會，并在延安創(chuàng)建新聞攝影社。1938年至1939年，八路軍總政治部先后在延安創(chuàng)辦了《前線畫報》《八路軍軍政雜志》等機關刊物。

2.《晉察冀畫報》

敵后根據(jù)地物資嚴重匱乏，為了鼓舞士氣、擴大影響，以晉察冀為基礎逐漸拓展的解放區(qū)努力構建出版事業(yè)，其中《晉察冀畫報》是第一個以圖片為主的大型新聞攝影畫報，于最艱難的1942年傳奇般地創(chuàng)辦起來，對戰(zhàn)勝頑敵、奪取勝利發(fā)揮了重要影響，也促進了解放區(qū)的新聞攝影和畫報事業(yè)。

(二)正面戰(zhàn)場中的圖像

以下所列圖像來源，大多為各地有代表性的畫報圖集，所刊登的圖片比較豐富，《總集》從中選取了反映晉察冀抗日情況的圖像。

1.戰(zhàn)地攝影家

七七事變后，一批熱血攝影家投身前線，代表人物有方大增、卓世杰等。20世紀30年代后期，出現(xiàn)了一批以上海各種畫報為刊發(fā)窗口的攝影家，其中最有影響的是電影攝影師出身的王小亭?？箲?zhàn)初期，大量延安與晉東南八路軍的影像，是由上海的沈逸千、俞創(chuàng)碩、顧延鵬三位青年美術家采訪拍攝的。

2.雜志畫報

20世紀30年代初期，以攝影為主的新聞通訊社已達數(shù)十家之多，如《日本侵略東北真相畫刊》《淞滬抗日畫史》等。1935年出版的《中國現(xiàn)象——九一八以后的中國畫史》為《良友》雜志歷年登載圖像匯總后的選集。之后僅三四個月內(nèi)，出版了20多種報道戰(zhàn)事進程的畫報，如《戰(zhàn)事畫刊》《鐵血畫報》等。此外，各地的抗戰(zhàn)畫報也陸續(xù)創(chuàng)刊，如武漢《戰(zhàn)斗畫報》、廣州《廣東畫報》等。太平洋戰(zhàn)爭前，“孤島”時期的上海新聞出版界堅持斗爭，更名繼續(xù)出刊的有《中國畫報》《大美畫報》等11種。

3.圖書

1932年10月上海文華美術圖書公司出版的《淞滬御日血戰(zhàn)大畫史》，全部取材于戰(zhàn)爭的第一手資料；1933年12月編印的《東北巨變血淚大畫史》為專史性質的東北事變?nèi)涗?；英國駐華記者田伯烈于1938年編著的《日軍在中國的暴行》，根據(jù)安全區(qū)國際委員會及其成員的文書、通訊、個人日記、信函和他本人的親見親聞編成；抗戰(zhàn)勝利后，曹聚仁、舒宗僑編著的《中國抗戰(zhàn)畫史》和傅潤華主編的《抗戰(zhàn)建國大畫史》，為最早全面反映抗戰(zhàn)的大型攝影圖冊。

4.外籍人士保存的影像和膠片

南京安全區(qū)國際委員會主席約翰·拉貝，在其所撰《拉貝日記》中真切記錄了親身經(jīng)歷的南京大屠殺這段歷史。南京淪陷前后，美籍傳教士約翰·馬吉用16毫米攝影機冒著極大危險攝制了唯一反映南京大屠殺的動態(tài)畫面。南京安全區(qū)總干事喬治·費奇拍攝保存的南京大屠殺影像，作為日軍暴行的重要罪證備受重視，因其重要的影響力而被稱為“費奇照片”。此外，還有福斯特、辛德貝格等其他南京安全區(qū)管理人士和西方記者、僑民拍攝保存的一批影像與影片。

(三)日本的戰(zhàn)事寫真

日本戰(zhàn)前戰(zhàn)后都十分重視圖像收集，用以鼓動民眾、激勵民心，藉此建立起全民參戰(zhàn)的欺騙性視覺機制。

1.戰(zhàn)事寫真帖

1937年前出版的有《旅順陷落寫真帖》《沿線寫真帖》《陸海軍國防大寫真帖》等，1937年后出版的有《上海戰(zhàn)線寫真帖》《支那事變圣戰(zhàn)寫真史》等。

2.戰(zhàn)史圖集

日本東京大阪朝日新聞社于1937年12月始陸續(xù)出版6冊精裝圖集《支那事變寫真全輯》，1942年7月又出版續(xù)集《大東亞戰(zhàn)爭寫真全輯》等。

3.“不許可”寫真

七七事變后，日軍加強了本已很嚴格的新聞審查制度，陸軍省、海軍省和情報局制定了極其嚴格的標準對新聞照片進行審查。會觸發(fā)厭戰(zhàn)情緒的照片，均被蓋上了“不許可”印章，嚴禁對外發(fā)表。每日新聞社在1977年和1998年分別以《不許可寫真史》為書名，將這些照片集結成冊出版，使這些重要史料重見天日。

(四)港臺及海外圖像文獻

港臺與海外的抗戰(zhàn)文獻中，有一部分是以圖像為主的，如臺灣1969年出版的《八年抗戰(zhàn)大畫史》、1987年出版的《鐵證如山》、1997年3月出版的《日軍在華暴行·南京大屠殺》等。香港歐亞文化事業(yè)公司1969年出版的《中國抗戰(zhàn)畫史》，香港中國現(xiàn)代史研究社1969年出版的《中國抗戰(zhàn)畫史》，等等。

美籍華裔女作家張純?nèi)?1968—2004)以檔案與口述為基礎寫成一部卓越的歷史著作《南京浩劫:被遺忘的大屠殺》(The Rape of Nanking: the Forgotten ltolocaust of World War II)，1997年12月以英文版面世。1996年，張純?nèi)缭诎亓滞ㄟ^德國教師協(xié)會找到拉貝先生的外孫女賴因哈特夫人，發(fā)現(xiàn)了塵封59年之久的《拉貝日記》，以及拉貝收藏的128張南京大屠殺照片，終使屠城血證公之于世。

三、圖像考辨

對圖像進行考辨，首先要有能力發(fā)現(xiàn)疑似謬誤的圖像，編輯應對書稿所涉及的領域有相應的知識儲備和敏感性，才能在海量信息中找出問題。既不能盲目地提出質疑，徒增工作量，更不能含糊而過，以其昏昏，使人昭昭。在對《總集》圖像進行梳理和審稿的過程中均發(fā)現(xiàn)，以往有些抗戰(zhàn)專集或書刊插圖，存在主觀臆斷、以訛傳訛，這是極其輕率而不負責任的。歷史研究最重要的方法是“博采”與“辨?zhèn)巍?，我們編輯團隊與作者一起，查閱了大量的文獻資料，做了大量的比對、分析工作，擁有了充足的證據(jù)后，對多幅圖片做出了新的認定和糾正?，F(xiàn)舉幾例以說明。

(一)影像信息的誤傳

1.《毛澤東1945年在延安》

《毛澤東1945年在延安》是中國攝影史上堪稱經(jīng)典的作品，給當時的中國人民以極大的精神鼓舞。作者鄭景康是中國革命新聞攝影事業(yè)的開創(chuàng)者之一，有著崇高的美學追求。然而，隨著時間推移，該影像的作者、時間、地點等信息，卻眾說紛紜。

1993年為紀念毛澤東誕辰100周年出版的《毛澤東在延安》大型畫冊，打開首頁即是此圖，未署名，編后記稱:“本畫集中的大部分照片為著名攝影家吳印咸同志所拍攝”。中國革命博物館編《紀念毛澤東》，刊載此圖時的圖注為“毛澤東在延安”。2015年為紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年出版的《最前線:中國共產(chǎn)黨抗戰(zhàn)圖像志》大型畫冊，刊載此圖的圖注為“1944年，毛澤東在延安，鄭景康”。

鄭景康1977年5月3日回憶:“1944年，美軍觀察組到延安后，毛主席活動較多，我照了毛主席一張相，后來做了標準相，直用到進城?！盵1]這是后來將時間誤注為1944年的“依據(jù)”，然而，鄭說的是“1944年，美軍觀察組到延安后”，并非說拍攝標準像的具體時間。繼考鄭景康生平和攝影年表等相關史料后，確定此照是毛澤東和即將代理延安炮兵學校校長的朱瑞在延河邊談話時所攝，這段史實在朱瑞的年表傳記中也得到佐證。[2]

《毛澤東1945年在延安》拍攝的準確時間是1945年6月。中共七大結束不久，毛澤東約見朱瑞并親切交談，該影像就是在這次談話中抓拍的。畫面中毛澤東在正面、朱瑞在側，人物的服飾與延安同時期照片一致。

2.《毛澤東1936年在陜北保安》

《毛澤東1936年在陜北保安》是一件傳播廣泛的攝影作品，為美國記者埃德加·斯諾1936年7月中旬攝于保安。但一些刊物在刊載該圖時，拍攝地有“陜北”或“瓦窯堡”等不同注釋，拍攝時間就出現(xiàn)更多的不同。如紀念毛澤東同志誕辰100周年畫冊《毛澤東在延安》“毛澤東和國際友人”篇刊載此圖的圖注為:“1936年6月10日，毛澤東在保安會見美國記者埃德加·斯諾。這是會見期間斯諾為毛澤東拍攝的照片。”[3]又如紀念毛澤東同志誕辰100周年畫冊《景仰》“風采篇”刊載此圖的圖注為:“1935，毛澤東在陜北?！盵4]

1936年6月21日，中共中央機關離開瓦窯堡，經(jīng)安塞縣境，7月3日進駐保安。斯諾1936年6月從北平出發(fā)，經(jīng)西安赴陜甘寧邊區(qū)進行采訪。7月11日，斯諾經(jīng)周恩來安排抵達保安會見毛澤東。[5]7月中旬某日，在黃華等人陪同下，斯諾見到了毛澤東，新聞記者的職業(yè)本能讓他迅速做出反應，敏捷地舉起掛在胸前的照相機，要求給毛澤東拍照，發(fā)現(xiàn)毛澤東沒有戴軍帽，斯諾把自己所戴的新軍帽摘下遞給毛澤東。[6]1960年馬海德在北京與斯諾回憶1936年情景時說:“……是有這件事。當時你在拍照，你要求他戴帽子，他沒有。只有你那頂帽子像個軍帽。這就是毛澤東一幅最好的照片的由來?！盵7]當時毛澤東戴上有紅星帽徽的紅軍軍帽，斯諾立即拍下以后在世界范圍廣為傳播的毛澤東形象。

(二)混用作者的署名

沙飛的作品在中國攝影史上有重要地位，也是敵后抗戰(zhàn)圖像中最為重要的部分，大量反映八路軍英勇身姿的經(jīng)典作品均出自他手。

《八路軍戰(zhàn)斗在古長城》最早發(fā)表于《晉察冀畫報》1943年9月第4期，注釋為:“轉戰(zhàn)在喜峰口外的晉察冀八路軍”，署名“孔望”。沙飛的作品會用“孔望”等筆名發(fā)表，意為鏡頭，寓意小中見大，《晉察冀畫報》上常署此名。1974年人民美術出版社出版《革命戰(zhàn)爭攝影作品選集》，刊載沙飛作品時仍用“孔望”，應當是那個年代尚不能澄清沙飛的歷史，編者只能以此應對。然而后人不明就里，常用此署名的作品與沙飛署名的作品并列，甚至未能將以“孔望”署名的作品列入沙飛作品集中。這就產(chǎn)生了因為歷史刊物上的筆名使以后刊載出現(xiàn)署名誤用的情況。

(三)轉載時的張冠李戴

對圖像中的事件和人物不了解，引用轉載時將圖像錯用也常有發(fā)生，如將“塘沽協(xié)定”圖像用于“何梅協(xié)定”。這兩個協(xié)定僅相隔一個多月，如不了解這段歷史，不知道這兩個協(xié)定發(fā)生的歷史情形和簽訂場所的差別，常會搞錯。此外，還有把簽訂“塘沽協(xié)定”的熊斌注釋為何應欽的，熊斌與何應欽在形象上并不容易混淆，但某些作者和編輯不能辨識二人。

《中國人民抗日戰(zhàn)爭史錄》第1章“日本擴大侵華與中國局部抗戰(zhàn)”刊載一圖(無標題)，圖注為:“1935年6月10日，國民政府軍事委員會北平分會委員長何應欽(前右三)與日本支那駐屯軍司令官梅津美治郎(左一)締結臭名昭著的‘何梅協(xié)定’”。[8]無獨有偶，湖北人民出版社2005年5月出版的《1937:一名英國記者實錄的日軍暴行》附圖中也刊載了此圖，圖注為:“1935年6月10日，國民政府軍事委員會北平分會代委員長何應欽(前右三)與日本華北駐屯軍司令官梅津美治郎(左一)締結臭名昭著的《何梅協(xié)定》”。圖注誤用基本一致。

1933年5月31日，中日兩國政府代表在天津塘沽日本陸軍運輸派出所簽訂《塘沽停戰(zhàn)協(xié)定》時留有影像，中方代表熊斌與日方代表岡村寧次等在簽訂后還有合影。在日軍威脅下，7月6日國民政府駐北平代表何應欽，以書面形式復函日本支那駐屯軍司令官梅津美治郎中將，稱:“所提各事項均承諾之?！贝撕贩Q《何梅協(xié)定》。由此可知《何梅協(xié)定》是以函件形式確定的，沒有何應欽與梅津美治郎共同簽字的實景。沒有實景哪來影像？以上是圖像需要與史實互證的典型例子。

四、圖像修復

圖像修復是在考辨的基礎上進行的?！斑€原現(xiàn)場”是修復歷史圖像的最終目標，包括畫面的修復和畫質的提升，使圖像具有接近原作的最大清晰度。歷史圖片由于當時技術條件和傳播過程原因，大多有不同程度的畫面損壞和信息丟失，畫質嚴重衰減。在還原性制作中，要以多幅接近第一手的原始素材作參照比對，進行找取、復位、調(diào)整、平衡等，以保證歷史現(xiàn)場的滄桑感和視覺信息量，所以修復者和編輯往往要具有一定的美術素養(yǎng)才能駕馭此類重量級的圖集。必須指出，還原色調(diào)、色彩、精度等是一項嚴謹而精致的工作，其中滲透著對歷史、對讀者的尊重。

五、結語

《總集》共收錄珍稀歷史圖像8000～9000幅，分章概述文字10余萬字，圖注30余萬字。在編撰過程中，我們深深感到抗戰(zhàn)圖像研究是個長期而艱巨的工程，全面系統(tǒng)地梳理考辨和準確闡釋，非一朝一夕可以完成。圖像中的事件成為歷史，圖像中的人物大多離世，某些圖像的產(chǎn)生背景和作者未盡可知，將給后世留下難解之謎。作為編輯，敬畏歷史、尊崇史實、捍衛(wèi)正義，是理應承擔的責任和職責。