文/袁斐

在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的背景下，插畫的概念也在不斷寬泛，插畫已經(jīng)逐漸定義為所有具有敘述思想內(nèi)容的藝術(shù)作品運(yùn)用圖案表現(xiàn)形象的藝術(shù)設(shè)計(jì)。在插畫傳播媒體增加的情況下，促使插畫的表現(xiàn)形式向多元化的方向發(fā)展?，F(xiàn)代插畫在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用主要包含著出版物和包裝設(shè)計(jì)以及影視多媒體等方面內(nèi)容。我國(guó)插畫藝術(shù)的重視程度不足，使得插畫市場(chǎng)在發(fā)展的時(shí)候，具有不規(guī)范的現(xiàn)象，而這些情況也會(huì)在社會(huì)發(fā)展的過程中得到有效管理，使得插畫的發(fā)展更加健康[1]。

一、插畫的定義

(一)插畫的概念

插畫本身是指對(duì)文章正文具有一定說明和補(bǔ)充作用以及藝術(shù)欣賞影響而附在文章書籍中的圖畫，其中主要包含有書刊和印刷品中與文字結(jié)合的平面藝術(shù)作品等相關(guān)內(nèi)容。插畫的定義在不斷總結(jié)完善下主要為對(duì)平面藝術(shù)作品進(jìn)行解釋說明以圖案表現(xiàn)的形式。插畫是現(xiàn)代社會(huì)中較為重要的一種視覺傳達(dá)的主要形式，其具有較為直接的視覺沖擊作用，其同時(shí)也存在著美的感染力以及一定的幻想空間，在現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的過程中，插畫藝術(shù)逐漸在商業(yè)活動(dòng)以及公共事業(yè)和文化教育等活動(dòng)中加以應(yīng)用。90年代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)以及攝影技術(shù)的發(fā)展，使得多數(shù)插畫師已經(jīng)開始利用電腦藝術(shù)創(chuàng)作軟件進(jìn)行插畫創(chuàng)作，并且為報(bào)紙和網(wǎng)絡(luò)等媒體進(jìn)行配畫處理，當(dāng)前多數(shù)插畫作品都屬于數(shù)字化作品[2]。

(二)插畫的表現(xiàn)形式

插畫在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，其具有不同創(chuàng)意的插畫都需要通過多種表現(xiàn)形式加以表現(xiàn)出來，其早期主要是手繪的形式，這主要是由于早期發(fā)展的時(shí)候，印刷條件具有一定局限性，插畫在發(fā)展的時(shí)候，通常情況下，主要是以單色描線為主。隨著印刷技術(shù)的發(fā)展以及顏料在畫作中的應(yīng)用，插畫家也逐漸使用國(guó)畫和水彩以及水粉等進(jìn)行創(chuàng)作，這些材料的使用能夠促使插畫作品更加飽滿，在制版技術(shù)發(fā)展的情況下，插畫創(chuàng)作的成本也能夠得到必要降低，用視覺形象使得文字本身的影響力加強(qiáng)，能夠促使插畫得到較好發(fā)展。

二、新媒體環(huán)境下手繪插畫的藝術(shù)表現(xiàn)

手繪插畫在新媒體時(shí)代的展現(xiàn)平臺(tái)的發(fā)展主要是在視覺媒體的支撐下所進(jìn)行的，而視覺媒體又包含有傳統(tǒng)的紙媒體與新型的視覺媒體，紙媒體主要是報(bào)刊和雜志以及書籍等內(nèi)容，其也是傳統(tǒng)手繪進(jìn)行插畫創(chuàng)作主要需要發(fā)表的平臺(tái)，在數(shù)字媒體發(fā)展的情況下，人們也逐漸將目光轉(zhuǎn)向數(shù)字傳播媒介，新型的數(shù)字媒介存在著自身獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，也具有隨時(shí)性等特征，促使傳統(tǒng)媒體只通過紙張傳遞信息劣勢(shì)有所突破，在這一創(chuàng)新發(fā)展的過程中，手繪插畫也在發(fā)生變化[3]。

首先是流行動(dòng)漫風(fēng)格，流行動(dòng)漫風(fēng)格主要是手繪插畫在發(fā)展的過程中，得到迅速發(fā)展的風(fēng)格。其由于具有較為輕松活潑的特點(diǎn)也逐漸得到廣泛應(yīng)用，二十世紀(jì)末日式動(dòng)漫風(fēng)格對(duì)中國(guó)產(chǎn)生了較為深刻的影響，日本動(dòng)漫作品也受到少年兒童的喜愛，這一時(shí)期中國(guó)的經(jīng)濟(jì)和文化都得到快速發(fā)展。不同時(shí)期的動(dòng)漫風(fēng)格，也在時(shí)代發(fā)展的過程中逐漸成為經(jīng)典之作，其流行性是保持不變的，并且其藝術(shù)表現(xiàn)也具有時(shí)代特點(diǎn)，如《海賊王》等作品。

其次是唯美典雅風(fēng)格，唯美典雅風(fēng)格視覺表現(xiàn)力更加平和，對(duì)作品的裝飾性是較為重視的，也和大眾的視覺心理訴求等方面更加貼近，手繪插畫給人們的主要印象是其具有唯美的特點(diǎn)，唯美也就是對(duì)美感的要求相對(duì)較高，主要是對(duì)視覺的純粹狀態(tài)的追求。因此，多數(shù)插畫作品在色彩以及構(gòu)圖呈現(xiàn)方面都表現(xiàn)出精致的藝術(shù)性質(zhì)。例如現(xiàn)代手繪插畫藝術(shù)家多數(shù)是以其較為精致和優(yōu)美的畫作著稱，其作品主要以唯美的創(chuàng)作風(fēng)格為主，受到受眾的歡迎。

最后是前衛(wèi)視覺風(fēng)格，前衛(wèi)視覺藝術(shù)主要出現(xiàn)在上個(gè)世紀(jì)的七十年代，其在這之后逐漸發(fā)展并且成為手繪插畫藝術(shù)風(fēng)格中具有較為獨(dú)特特點(diǎn)的內(nèi)容，前衛(wèi)藝術(shù)在發(fā)展的過程中，總體而言指超越了當(dāng)前時(shí)代風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)，這就使得其給人的第一印象就是具有較為強(qiáng)烈的時(shí)代感。如荷蘭的著名手繪插畫家LauraLaine 的作品主要是以超前的視覺語言與前衛(wèi)大膽的藝術(shù)表現(xiàn)形式為主，并且受到關(guān)注和喜愛。

三、結(jié)束語

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，促使手繪插畫藝術(shù)的形態(tài)與創(chuàng)作手段等方面也出現(xiàn)較大的變化，在信息和科技發(fā)展的過程中，手繪藝術(shù)插圖的傳播方式也在發(fā)生變化，使得手繪藝術(shù)插畫的傳播方式逐漸大眾化，成為人們?nèi)粘？梢越佑|到的藝術(shù)形式，這也促使當(dāng)前手繪藝術(shù)更好更快的發(fā)展。新媒體技術(shù)的發(fā)展和廣泛應(yīng)用也成為社會(huì)發(fā)展的主要發(fā)展趨勢(shì)，手繪插畫隨著數(shù)字化創(chuàng)作技術(shù)的不斷提高，以及社會(huì)發(fā)展過程中對(duì)文化發(fā)展的重視程度的增加，促使手繪插畫藝術(shù)的發(fā)展逐漸呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展的趨勢(shì)[4]。

[1]黃美林.插畫藝術(shù)在現(xiàn)代媒體藝術(shù)中的語言運(yùn)用[J].美與時(shí)代(下 )，2017(08)：63-64.

[2]劉筱馨.新媒體時(shí)代下商業(yè)插畫表現(xiàn)藝術(shù)研究[D].沈陽師范大學(xué)，2017.

[3]桑嘉檜.基于新媒體時(shí)代的商業(yè)插畫趣味性研究[D].華東理工大學(xué)，2016.

[4]張嘉寶.移動(dòng)媒體平臺(tái)中動(dòng)態(tài)插畫對(duì)情緒表達(dá)的研究[D].東華大學(xué)，2016.