文/徐珊珊

一、前言

梵高是誕生于19世紀(jì)荷蘭的偉大畫(huà)家，他28歲開(kāi)始拿起畫(huà)筆，37歲去世，在短短數(shù)十年間，為世人留下了巨大的藝術(shù)財(cái)富，他革新了繪畫(huà)風(fēng)格，顛覆了傳統(tǒng)的繪畫(huà)風(fēng)格，更重要的是他對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著感染了一代又一代藝術(shù)工作者。以他為原型創(chuàng)作的電影有很多，例如有《梵高之眼》、《梵高的生與死》等等，都通過(guò)電影藝術(shù)還原畫(huà)家的生活與藝術(shù)，但是很多都有藝術(shù)手法的夸張與再現(xiàn)。2015年是梵高忌辰125周年，波蘭畫(huà)家、導(dǎo)演Dorota Kobiela也是梵高繪畫(huà)的愛(ài)好者，他與奧斯卡的一位獲獎(jiǎng)制作人有了共同拍攝以梵高藝術(shù)與生活為藍(lán)本的電影的想法。與很多電影不同的是，他們的資金是通過(guò)在美國(guó)一家眾籌網(wǎng)站上發(fā)起眾籌而籌得的。《至愛(ài)梵高·星空之謎》是《Loving Vincent》的中文譯名，從電影名稱中就能看出導(dǎo)演與制作者們對(duì)于梵高藝術(shù)深深的熱愛(ài)。

電影在創(chuàng)作時(shí)期，就引起了廣泛關(guān)注，這是因?yàn)樗菤v史上第一部全手繪的油畫(huà)動(dòng)畫(huà)電影，它獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格、電影敘事手法一經(jīng)上映，獲得了巨大的成功，是電影史上絕無(wú)僅有的創(chuàng)舉，給予梵高藝術(shù)的愛(ài)好者一次豪華的視覺(jué)盛宴，對(duì)于不了解梵高的受眾來(lái)說(shuō)，也是一次全方位的梵高繪畫(huà)普及。整部電影工序復(fù)雜，同時(shí)還邀請(qǐng)了著名演員來(lái)表演梵高繪畫(huà)中出現(xiàn)的人物，可以說(shuō)使梵高的繪畫(huà)真正的動(dòng)了起來(lái)，是一次偉大的致敬。這部電影不僅在一定程度上尊重了史實(shí)，也通過(guò)梵高獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言為我們呈現(xiàn)出了一幀幀絢麗的記憶，仿佛使觀者來(lái)到了一百多年前法國(guó)小鎮(zhèn)，走入了他的寓所、常去的咖啡館，使我們領(lǐng)略到了畫(huà)家眼中的世界，并為他的藝術(shù)精神所感動(dòng)。

一、獨(dú)樹(shù)一幟的電影語(yǔ)言風(fēng)格

如前文提到，這部電影在很多地方都開(kāi)創(chuàng)了先河，正如梵高的繪畫(huà)是對(duì)于傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的革新，與這種革新不同的是，它在很多地方回到了從前，回到了畫(huà)師們用畫(huà)筆描繪生活的年代。在電影情節(jié)上，盡可能的從各種史料與研究中提取真實(shí)可靠的信息來(lái)完成對(duì)于人物與敘事的塑造，總而言之，它獨(dú)樹(shù)一幟的電影風(fēng)格引起了觀者的欣賞與感動(dòng)。

(一)絢爛跳躍的手繪動(dòng)畫(huà)

電影與其他動(dòng)畫(huà)電影最為不同的地方就是用全油畫(huà)手繪的方式呈現(xiàn)人物與風(fēng)景等所有畫(huà)面。導(dǎo)演與制作人首先在全球范圍內(nèi)招募能勝任電影所需要繪畫(huà)的畫(huà)家，應(yīng)征成功的畫(huà)家首先要經(jīng)過(guò)為期三周的梵高繪畫(huà)語(yǔ)言風(fēng)格的培訓(xùn)，就是從各個(gè)角度臨摹梵高的繪畫(huà)風(fēng)格，使之能繪畫(huà)出貼近梵高作品的電影畫(huà)面。這百余名畫(huà)家來(lái)自全球，但是大多數(shù)還是來(lái)自于波蘭，因?yàn)椴ㄌm有著深厚的繪畫(huà)教育環(huán)境，這些畫(huà)家所接受的繪畫(huà)教育更為系統(tǒng)與完善，更能接受這種枯燥而冗長(zhǎng)的繪畫(huà)訓(xùn)練與創(chuàng)作。這些畫(huà)家集結(jié)在波蘭，一起為電影創(chuàng)作出了56800副油畫(huà)，然后通過(guò)定格動(dòng)畫(huà)制作成連貫的動(dòng)畫(huà)電影，所謂定格動(dòng)畫(huà)就是逐格的拍攝對(duì)象，然后使之連續(xù)放映，使靜止的畫(huà)面活動(dòng)起來(lái)，所以說(shuō)一百多分鐘的電影就不得不需要畫(huà)師們?nèi)找岳^夜、連續(xù)認(rèn)真地創(chuàng)作出幾萬(wàn)幅油畫(huà)作品。

這項(xiàng)工程是浩大而令人震撼的，更令人震撼的是我們看這部電影時(shí)，各種梵高繪畫(huà)風(fēng)格的畫(huà)面的生動(dòng)再現(xiàn)，旋轉(zhuǎn)閃耀的星空，金黃涌動(dòng)的麥浪，人物的活靈活現(xiàn)，給我們帶來(lái)了巨大的視覺(jué)沖擊力。梵高繪畫(huà)色彩的絢麗燦爛、筆觸的靈動(dòng)肆意通過(guò)畫(huà)師們的畫(huà)筆精心呈現(xiàn)在電影熒幕之上，梵高藝術(shù)的真摯與跳躍令人感動(dòng)與炫目，每一幀畫(huà)面都是一副作品，整部電影也是一部精美的藝術(shù)品。

(二)現(xiàn)實(shí)再現(xiàn)的敘事風(fēng)格

與很多關(guān)于梵高電影的藝術(shù)化處理不同，《至愛(ài)梵高·星空之謎》的情節(jié)盡可能的還原真實(shí)的歷史場(chǎng)景，本片的故事情節(jié)通過(guò)梵高留下的800多封信件來(lái)進(jìn)行再現(xiàn)，這800多封信件大多是寄給弟弟提奧的，提奧是梵高的胞弟，是一位畫(huà)商，是梵高生活與藝術(shù)的堅(jiān)定支持者，也是梵高藝術(shù)的推崇者與追隨者，梵高在心無(wú)旁騖的創(chuàng)作眾多繪畫(huà)作品時(shí)，一直接受的是提奧的資助，信中總是訴說(shuō)自己生活的窘境，進(jìn)而向提奧承諾自己的畫(huà)一定能獲得世人與畫(huà)商的認(rèn)可，在這些信件中不難看出梵高生活困窘與對(duì)弟弟的依賴。

在電影敘事上，主要通過(guò)與梵高生前關(guān)系很好的郵差的兒子阿爾芒·魯卓堅(jiān)持探究梵高之死的舉動(dòng)為線索，把梵高信件中、繪畫(huà)作品中呈現(xiàn)的人物和情節(jié)串聯(lián)成電影的整體框架。劇中人物首先由演員在綠幕上拍攝，再由畫(huà)家根據(jù)演員的動(dòng)畫(huà)進(jìn)行繪制，但是每位人物都能在梵高的畫(huà)作中找到原型，比如《黃衫男子》的原型就是劇中主角阿爾芒，《彈鋼琴的女孩》的原型就是劇中醫(yī)生加歇的女兒，這些梵高畫(huà)作中人物的再現(xiàn)，使觀者能夠更加了解梵高的生活與創(chuàng)作氛圍，是對(duì)于歷史與現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)，具有一定的真實(shí)性。觀者通過(guò)對(duì)于影片的欣賞與理解，理解了這位偉大的藝術(shù)家的熱情與真摯、窘迫與無(wú)奈，以及心底的善良與閃光，使我們?yōu)橹畡?dòng)容，為之感染。

(三)梵高作品的致敬演繹

整部影片從頭至尾都運(yùn)用梵高繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行繪制，但有很多地方還對(duì)梵高的作品進(jìn)行了臨摹與演繹，這正是導(dǎo)演對(duì)于梵高繪畫(huà)的一種致敬，通過(guò)靈動(dòng)的動(dòng)畫(huà)演繹出梵高繪畫(huà)的熱情與跳躍?！锻咂澓优稀?、《母?！返仍诎柮⒌囊暯侵兄噩F(xiàn)，此外，還有例如《玫瑰與甲殼蟲(chóng)》、《星月夜》、《普羅旺斯的干草堆》等等畫(huà)作在電影畫(huà)面中重新被演繹，二維的畫(huà)面被賦予了靈動(dòng)的靈魂，烏鴉開(kāi)始飛起，河畔的游船開(kāi)始劃動(dòng)，夜間咖啡館里有著三三兩兩的人群，不僅為我們展示了梵高的視角，也向我們展示出了真實(shí)的法國(guó)小鎮(zhèn)的風(fēng)土人情。隨著阿爾芒眼中呈現(xiàn)的梵高去世前一幕幕的場(chǎng)景的重現(xiàn)，他經(jīng)歷了梵高生前的心酸與磨難，也了解了他的生活與藝術(shù)，這正是梵高能創(chuàng)作出充滿感染力作品的源泉，藝術(shù)來(lái)源于生活，對(duì)于梵高這位不流于俗世的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，也是如此。

(四)引人入勝的電影配樂(lè)

關(guān)于梵高所創(chuàng)作的音樂(lè)，最為著名的是“Vincent”，藝術(shù)是相通的，通過(guò)音樂(lè)的演繹同樣能使人們感受到繪畫(huà)背后蘊(yùn)含的情感。在電影中，總是隨著一幕幕回憶與重現(xiàn)響起一曲曲應(yīng)景的配樂(lè)。電影配樂(lè)對(duì)于電影來(lái)說(shuō)是更加直通心靈的藝術(shù)，它賦予了電影的靈魂，是觀者能更加全方位的感受導(dǎo)演與制作者所要傳達(dá)的意境與情感。在影片片頭，伴隨著星空的旋轉(zhuǎn)與閃爍，迷幻與空靈的音樂(lè)更加烘托了這種神秘而憂郁的氛圍，奠定了影片略帶懸疑而憂傷的基調(diào)。在影片結(jié)尾，音樂(lè)響起，阿爾芒與加歇醫(yī)生坐在河畔，共同面對(duì)著梵高閃爍了無(wú)數(shù)人心靈的“星空”，念出了梵高的最后一封信，配樂(lè)在此時(shí)響起，把對(duì)于偉大畫(huà)家的懷念與悲憫傳達(dá)到了極致。

三、結(jié)束語(yǔ)

藝術(shù)的殉道者、孤獨(dú)的藝術(shù)家，是后人對(duì)于這位傳奇而悲情的畫(huà)家的總結(jié)。梵高在給弟弟提奧的信中總是反復(fù)的承諾自己的畫(huà)能賣到200法郎一幅，梵高在短暫的一生創(chuàng)作出了800多幅作品，在他在世時(shí)，只賣出了一幅，等到他的畫(huà)感染了無(wú)數(shù)人，其價(jià)值遠(yuǎn)不能用金錢(qián)來(lái)衡量時(shí)，他與弟弟提奧都早不在人世。梵高充滿挫折與潦倒的一生從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)于藝術(shù)的追求，他的作品總有一種震撼人心、感染靈魂的力量，沒(méi)有人不相信他多么的熱愛(ài)藝術(shù)、熱愛(ài)生活，因此《至愛(ài)梵高·星空之謎》為我們?cè)V說(shuō)了另一種可能性，梵高不是死于自殺，而是死于誤殺，因?yàn)樗麄儗幵赶嘈盆蟾哌@么的熱愛(ài)繪畫(huà)是不會(huì)放棄對(duì)生活與藝術(shù)的追求的，然而時(shí)光荏苒，光陰匆匆，真相與現(xiàn)實(shí)已被塵封于歷史的積淀之中，探究真相只是一種藝術(shù)的手段，電影呈現(xiàn)出的勝似原作的畫(huà)面才是我們欣賞與感動(dòng)的，這是導(dǎo)演對(duì)于畫(huà)家的尊敬與懷念，更是一種偉大的致敬。