李輝周，曹燁君

(合肥師范學(xué)院藝術(shù)傳媒學(xué)院,安徽合肥230601)

西方關(guān)于插畫的解釋源自拉丁文“illustraio”，譯為“照亮”之意，即：插畫可以使文字意念變得更加明確清晰[1]。當(dāng)今，隨著信息時(shí)代的到來，插畫藝術(shù)被廣泛應(yīng)用于影視、動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)、廣告、包裝、書籍、雜志等多個(gè)藝術(shù)傳播領(lǐng)域。而《紐約客》雜志從幾十年前創(chuàng)刊開始就獨(dú)具眼光的采用精美插畫作品來裝飾雜志封面，并堅(jiān)持把每期周刊的封面都當(dāng)成是藝術(shù)作品精心繪制和設(shè)計(jì)，深受國內(nèi)外讀者的喜愛。

1 《紐約客》封面插畫概述

《紐約客》(The New Yorker)雜志，1925年創(chuàng)刊，每周一期，至今都保持著一年47期的期刊數(shù)量。其內(nèi)容包括政治、人文、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)等多個(gè)方面，并涉足電影、音樂、繪畫、詩歌、戲劇、書評(píng)、散文、小說等文學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域。《紐約客》最為關(guān)注的是美國的社會(huì)動(dòng)態(tài)和當(dāng)時(shí)的文化潮流，并因?qū)λ鼈兊南u(píng)論而引人注目?！都~約客》刊登的短篇小說、幽默小品及漫畫作品更是深受國際讀者的關(guān)注和喜愛，同時(shí)其苛刻的審稿制度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木庉嫹绞揭矠殡s志贏得了大量的贊美之聲[2]。雖然《紐約客》雜志的主角是紐約的文化生活，但它所呈現(xiàn)的文化價(jià)值卻更為多元且影響深遠(yuǎn)，甚至吸引了許多美國本土以外的讀者，在全球都有廣泛的知名度。

《紐約客》雜志的最大特點(diǎn)之一就是其封面設(shè)計(jì)，創(chuàng)始人Harold Ross（哈德羅·羅斯）打破了當(dāng)時(shí)常規(guī)的封面設(shè)計(jì)習(xí)慣，另辟蹊徑，采用易與大眾產(chǎn)生共鳴的插畫形式來裝飾雜志的封面。正是這種創(chuàng)新大膽的設(shè)計(jì)理念，促進(jìn)形成了《紐約客》雜志獨(dú)特的風(fēng)格魅力，以至于在琳瑯滿目的雜志堆里，僅僅憑借對(duì)雜志封面的識(shí)別，就能讓讀者在眾多雜志中輕松尋得《紐約客》。對(duì)比于那些為了博得眼球而濫用名人照片、印刷技術(shù)或盲目放大標(biāo)題、渲染色彩等手段進(jìn)行封面設(shè)計(jì)的雜志來說，《紐約客》一期期設(shè)計(jì)考究的插畫封面既具有藝術(shù)魅力又不乏人文內(nèi)涵，并使整本雜志洋溢著詼諧輕松的基調(diào)，讓閱讀者能從中感受到一種美妙的藝術(shù)享受。

2 《紐約客》封面插畫裝飾風(fēng)格

《紐約客》雜志創(chuàng)刊至今已有九十多年的歷史，跨越了兩個(gè)世紀(jì)。這期間美國的裝飾繪畫藝術(shù)經(jīng)歷了“現(xiàn)實(shí)主義”“抽象表現(xiàn)主義”“后現(xiàn)代主義”“數(shù)字化藝術(shù)發(fā)展”等多個(gè)流派和發(fā)展時(shí)期，政治與經(jīng)濟(jì)也歷經(jīng)了諸如“一戰(zhàn)”“二戰(zhàn)”“冷戰(zhàn)”“經(jīng)濟(jì)大恐慌”“金融危機(jī)”等多個(gè)歷史性階段。這些藝術(shù)流派、發(fā)展階段和政治經(jīng)濟(jì)因素都會(huì)影響到《紐約客》雜志的內(nèi)容，并進(jìn)而影響到其封面插畫設(shè)計(jì)，導(dǎo)致《紐約客》封面插畫最終形成多元化的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。

2.1 幽默夸張的調(diào)侃風(fēng)格

《紐約客》的大量封面插畫具有典型的漫畫性特點(diǎn)，這是因?yàn)殡s志的創(chuàng)刊人哈德羅·羅斯最初的辦刊目的就是想創(chuàng)辦一種具有深度的幽默雜志，他一方面想保持輕松幽默的雜志風(fēng)格；另一方面又要區(qū)別于一般庸俗格調(diào)的幽默刊物。而漫畫最善于用影射夸張的手法來表達(dá)犀利的觀點(diǎn)和深刻的思想，并構(gòu)成輕松詼諧、幽默夸張的畫面。因而在《紐約客》的封面中十分常見那些帶有調(diào)侃性的諷刺幽默插畫。如：2008年美國爆發(fā)金融危機(jī)，卷入金融風(fēng)暴漩渦中的人們經(jīng)歷了心驚肉跳、刻骨銘心的痛楚，美國的金融中心華爾街也陷入了極大的恐慌之中。當(dāng)年10月20日刊出的《紐約客》雜志封面插畫就描繪著一個(gè)身著紅衣的死神右手握著鐮刀，左手拿著金融報(bào)表矗立于華爾街中心，周圍一片陷入恐慌中的金融精英，他們?cè)谒郎衩媲帮@得無比脆弱、不堪一擊，畫面表現(xiàn)夸張諷刺，直逼人心。較近一期2017年10月23日的《紐約客》雜志封面插畫“人類向機(jī)器人乞討生活”，同樣運(yùn)用夸張調(diào)侃的藝術(shù)語言，表達(dá)了值得深思的社會(huì)問題。此幅封面插圖所對(duì)應(yīng)的主題文章“Dark Factory”，描述了美國密歇根州一家公司里許多由人類從事的工作逐漸被機(jī)器人代替，機(jī)器人成了主角而工人反成為輔助的故事。針對(duì)這個(gè)主題，封面插畫幽默性地描繪了落魄無奈的青壯年乞丐坐在未來曼哈頓街邊向一群機(jī)器人精英乞討的場(chǎng)景，就連機(jī)器狗在動(dòng)物狗的面前都顯得氣定神閑、趾高氣昂。插畫創(chuàng)作在幽默調(diào)侃的輕松基調(diào)中表達(dá)了深刻的思想內(nèi)涵。這類帶有調(diào)侃性的、風(fēng)格夸張的插畫，通過比擬、象征、暗示等手法折射出生活中各個(gè)側(cè)面存在的問題和現(xiàn)象，它們或批評(píng)、或諷刺、或歌頌，均用幽默的手法表達(dá)出了犀利的、有深度的觀點(diǎn)。

2.2 怪誕離奇的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格

《紐約客》雜志的每一期封面都是當(dāng)時(shí)知名畫家或漫畫家創(chuàng)作的插畫杰作，這些插畫在洋溢著輕松愉悅的藝術(shù)格調(diào)之時(shí)，亦表達(dá)出創(chuàng)作者豐富的想象力和哲理性的思考。從創(chuàng)刊至今，在《紐約客》封面插畫中經(jīng)常出現(xiàn)一些怪誕離奇且充滿想象力的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格作品，它們極具神秘性和象征性，將不同的圖形符號(hào)和現(xiàn)實(shí)元素“非理性”的組合在一起，以偏離傳統(tǒng)的視覺語言帶領(lǐng)讀者進(jìn)入幻想的世界，并創(chuàng)造出新的美學(xué)效果。這是一種典型的超現(xiàn)實(shí)插畫風(fēng)格，它們通過非常規(guī)的思維方式引領(lǐng)讀者深入思考，既能吸引大家的興趣又能增添畫面的趣味。如：插畫家Edward Sore為《紐約客》1997年6月16日刊所設(shè)計(jì)的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格插畫里，描繪了中央公園里的一輛馬戲團(tuán)馬車滿載著一群朋克裝扮的動(dòng)物面人身的花花公子角色，怪誕別扭的組合畫面預(yù)示著先前那些自我滿足的花花公子不得不面臨一個(gè)即將到來的文化變革。2000年11月6日的一期萬圣節(jié)主題《紐約客》封面插畫，同樣沿用超現(xiàn)實(shí)的怪誕風(fēng)格，將月球、性感巫婆、南瓜燈等元素反常規(guī)地組合在一起，形成一個(gè)猙獰恐怖的骷髏頭形象，以離奇夸張的手法表達(dá)出虛擬的意境和幻想的世界。

2.3 豐富細(xì)膩的寫實(shí)風(fēng)格

二十世紀(jì)早期，美國藝術(shù)家對(duì)繪畫藝術(shù)和商業(yè)插畫并未進(jìn)行嚴(yán)格的區(qū)分，很多專業(yè)畫家也從事插畫創(chuàng)作，因此當(dāng)時(shí)的商業(yè)插畫受到繪畫藝術(shù)的極大影響?！都~約客》雜志也聘請(qǐng)了很多的繪畫藝術(shù)家為其進(jìn)行封面插畫作品的創(chuàng)作，并由此誕生了一批以寫實(shí)為基礎(chǔ)而創(chuàng)作的細(xì)膩風(fēng)格插畫。這些插畫描繪的人物寫實(shí)生動(dòng)、空間透視準(zhǔn)確、場(chǎng)景層次復(fù)雜、細(xì)節(jié)合理逼真、色彩豐富細(xì)膩，系列作品還具有強(qiáng)烈的故事性和連貫性，處處展現(xiàn)出高超的寫實(shí)技巧和繪畫水準(zhǔn)。如為《紐約客》雜志供畫的早期寫實(shí)主義插畫家Constantin Alajalov，他自1926年9月25日刊開始，一共為《紐約客》雜志繪出了171幅插畫封面，受到當(dāng)時(shí)讀者極大的歡迎，直到今天他的一些封面插畫作品還被做成周邊產(chǎn)品在網(wǎng)上進(jìn)行售賣。這些作品繪制得豐富細(xì)膩且情感生動(dòng)，將當(dāng)時(shí)美國上流社會(huì)的生活狀態(tài)刻畫得入木三分。另一位《紐約客》封面插畫家Owen Smith，其作品擅長于人物寫實(shí)繪畫，1996年到2012年間，他為《紐約客》雜志封面繪制了大量系列性的寫實(shí)插畫作品，這些作品具有連續(xù)的故事性和統(tǒng)一性風(fēng)格特點(diǎn)，是《紐約客》另一寫實(shí)派封面插畫的代表。他的“紅衣女郎”系列插畫，無論描繪得是哪個(gè)場(chǎng)景，紅衣女郎總是以性感的姿態(tài)出現(xiàn)在生活中，整套作品細(xì)膩又不矯揉造作，人物肌膚真實(shí)而富有質(zhì)感，每一個(gè)細(xì)節(jié)都表現(xiàn)得生動(dòng)逼真。這些豐富細(xì)膩的寫實(shí)風(fēng)格雜志封面插畫，在今天看來不僅能讓讀者重溫經(jīng)典，更為《紐約客》雜志增添了歷史性和藝術(shù)性風(fēng)采。

2.4 簡(jiǎn)潔凝練的抽象風(fēng)格

20世紀(jì)40年代中期在美國紐約興起抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)流派，它受二戰(zhàn)前夕德國現(xiàn)代主義、俄國構(gòu)成主義和荷蘭風(fēng)格派的極大影響，并在冷戰(zhàn)的背景下迅速成為世界性的藝術(shù)流派[3]。美國的抽象表現(xiàn)主義主張將抽象的形式語言和表現(xiàn)主義畫家的情感相結(jié)合，進(jìn)行非寫實(shí)風(fēng)格的繪畫表現(xiàn)。在抽象表現(xiàn)主義的影響下，《紐約客》封面插畫自上個(gè)世紀(jì)中葉以來涌現(xiàn)出大量簡(jiǎn)潔凝練的抽象風(fēng)格作品，它們相對(duì)于寫實(shí)風(fēng)格插畫而言，更加大膽粗獷，形象簡(jiǎn)化、概括，內(nèi)涵卻發(fā)人深省、直抵心靈。如《紐約客》2001年9月24日刊出的一期紀(jì)念美國9·11恐怖襲擊的封面插畫中，整體畫面色調(diào)深沉，黑色的“雙子大樓”剪影籠罩在暗藍(lán)色的背景中，圖形語言極度抽象、簡(jiǎn)化、凝練，卻渲染出了沉重、悲哀的氣氛，表達(dá)了作者對(duì)恐怖襲擊的控訴。2018年1月22日《紐約客》的封面插畫再次沿用了簡(jiǎn)潔抽象的表現(xiàn)主義風(fēng)格，畫面中大面積的留白只為襯托下方的橢圓形黑洞以及探出其中之幾何立體化的美國總統(tǒng)特朗普頭頂，暗喻特朗普正陷入移民政治問題的漩渦。這些抽象風(fēng)格的封面插畫總是能以簡(jiǎn)潔凝練的藝術(shù)語言帶領(lǐng)讀者很快進(jìn)入期刊主題，引發(fā)思考，營造氛圍，擁有高度的藝術(shù)感染力。

2.5 信息轉(zhuǎn)型的數(shù)字風(fēng)格

隨著時(shí)代的發(fā)展，全球逐漸從工業(yè)時(shí)代走進(jìn)信息化時(shí)代，計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及和數(shù)字媒體的發(fā)展，對(duì)插畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來了深遠(yuǎn)的影響。在數(shù)字技術(shù)日新月異的今天，視覺信息的表現(xiàn)方式和傳播方式都發(fā)生了巨大變化，傳統(tǒng)的插畫藝術(shù)也實(shí)現(xiàn)了信息化轉(zhuǎn)型，形成融技術(shù)與藝術(shù)為一體的數(shù)字風(fēng)格特征[4]。今天的插畫設(shè)計(jì)師既可以借助電腦軟件直接進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，又可以運(yùn)用電腦和手繪板的連接模仿傳統(tǒng)手繪筆觸來進(jìn)行自由創(chuàng)作，其方便性不言而喻，表現(xiàn)形式更是豐富多樣。這些數(shù)字風(fēng)格的插畫不僅可以表現(xiàn)二維平面圖形，還可以表現(xiàn)逼真的三維空間圖形；不僅可以任意更換色彩，還可以隨時(shí)修改結(jié)構(gòu)造型?！都~約客》封面插畫設(shè)計(jì)緊跟時(shí)代和科技發(fā)展的潮流，2000年后出現(xiàn)越來越多的數(shù)碼風(fēng)格插畫。信息轉(zhuǎn)型的數(shù)字技術(shù)所帶來的優(yōu)勢(shì)使《紐約客》封面插畫的表現(xiàn)形式更加多樣化，有簡(jiǎn)約時(shí)尚的平面矢量插畫、空間透視的三維立體插畫、輕松寫意的電腦手繪插畫等多種數(shù)字風(fēng)格，它們以多彩的藝術(shù)語言增添了雜志的視覺魅力。如：2016年6月16日的《紐約客》封面插畫中設(shè)計(jì)師以簡(jiǎn)潔明了的平面化圖式語言搭配清爽干練的色彩描繪出一位時(shí)尚優(yōu)雅的女郎形象，畫面簡(jiǎn)潔生動(dòng)，展現(xiàn)出二維矢量插圖的風(fēng)格美感。而2015年8月3日的封面插畫里，設(shè)計(jì)師則以曼哈頓的交通堵塞為主題創(chuàng)作了一幅三維立體數(shù)字插畫，畫面中鱗次櫛比的高樓與擁擠不堪的汽車形成強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，營造出壓抑窒息的空間感，與插畫的主題貼切呼應(yīng)。又有2017年3月20日的《紐約客》封面插畫，設(shè)計(jì)師將電腦數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)手繪相結(jié)合，采用電腦手繪插圖的形式風(fēng)格創(chuàng)作了“春季醒來”的季節(jié)性故事插畫，畫面整體節(jié)奏輕松愉快，色彩清新，為讀者帶來一股愜意溫暖的春天氣息。

3 《紐約客》封面插畫藝術(shù)特點(diǎn)

《紐約客》雜志封面插畫經(jīng)歷93年的發(fā)展歷程，形成了多種裝飾藝術(shù)風(fēng)格，但其封面插畫的某些形式規(guī)律卻保持著長久的一致性，并被譽(yù)為其獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)。也正是因?yàn)檫@些藝術(shù)特點(diǎn)的傳承，讓《紐約客》雜志更加富于情感性，贏得了一代代讀者的歡迎。

3.1 一貫性的版式

雖然《紐約客》封面插畫的畫風(fēng)多變，甚至一期一個(gè)風(fēng)格，雜志的內(nèi)容也緊扣時(shí)代的發(fā)展而不斷變化，但其封面插畫版式卻保持著持久的形式結(jié)構(gòu)規(guī)律，幾乎一成不變。更有意思的是這種“永恒式”的版式結(jié)構(gòu)不僅沒有讓雜志陷入程式化的藝術(shù)泥潭，反而令其文化影響力得到了更為有效的傳播。這得歸功于創(chuàng)刊初期的雜志封面設(shè)計(jì)師Rea Irvin，他設(shè)計(jì)的版面簡(jiǎn)潔大氣、整體考究且具有良好的識(shí)別性，可謂永恒經(jīng)典。Rea Irvin為封面標(biāo)題“THE NEWYORKER”設(shè)計(jì)的字體清秀高雅（已經(jīng)列入字庫成為一種典范性的英文字體），裝飾線條典雅大方，版面流程視覺清晰，這些美觀的細(xì)節(jié)與樣式經(jīng)久不衰。多年以來，在《紐約客》的封面上，無論主題插畫如何變化，它的整體布局和版式都幾十年如一日，不曾出現(xiàn)大的變異。雖然偶爾可見一些局部小細(xì)節(jié)的調(diào)整，如：封面左側(cè)的裝飾線條之色彩、肌理因封面插畫的形式改變而做出呼應(yīng)性的變化；封面下端插畫作者的簽名因創(chuàng)作者習(xí)慣而發(fā)生左右位置的調(diào)整；封面字體因數(shù)字技術(shù)的介入采用電腦輸入而出現(xiàn)的字間距的微調(diào)等，但這些局部變化并未從根本上破壞整體封面的版式結(jié)構(gòu)，它們依然保持了其一貫性的設(shè)計(jì)風(fēng)采。這種一貫性的封面版式設(shè)計(jì)，使得《紐約客》雜志的藝術(shù)語言與文化價(jià)值得以很好的延續(xù)和可持續(xù)發(fā)展。

3.2 紀(jì)念性的符號(hào)

《紐約客》雜志封面里每年都會(huì)出現(xiàn)一位符號(hào)化的“明星”，他的名字叫Mr.Eustance Tilley（尤斯塔斯·提利先生），一個(gè)頭戴海貍皮帽，身著早期維多利亞服飾，手舉單片眼鏡全神貫注觀察一只蝴蝶的紳士。這個(gè)紳士來自于1925年2月21日《紐約客》創(chuàng)刊號(hào)封面，是幽默作家Corey Ford杜撰并由《紐約客》創(chuàng)刊時(shí)期的雜志總監(jiān)Rea Irvin繪制出來的人物。他自誕生以來，在雜志故事里扮演了大量詼諧的角色，幫助《紐約客》雜志奠定了幽默的風(fēng)格基調(diào)。為了紀(jì)念這一角色，《紐約客》雜志每年二月底的封面都會(huì)以周年紀(jì)念刊的形式再次使用這一形象的插畫。尤其是1925年至1994年這70年間，每年紀(jì)念刊封面上的尤斯塔斯形象幾乎從未改變，這位大人物儼然已經(jīng)成為《紐約客》雜志的代表性符號(hào)，好似形象代言人。1994年以后，《紐約客》雜志開始以創(chuàng)新的手法紀(jì)念這位“明星”，每年邀請(qǐng)插畫藝術(shù)家根據(jù)當(dāng)年的政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)或熱門話題重新詮釋尤斯塔斯先生，有動(dòng)物版、漫畫版、紋身版，甚至于普京版等各個(gè)不同的版本形象，幽默滑稽又獨(dú)具思想內(nèi)涵。在今年二月份的紀(jì)念刊封面插畫里，尤斯塔斯先生竟然化身為一位身著西裝的黑人女性，她梳著短發(fā)、打扮中性，卻時(shí)尚干練、氣質(zhì)高雅，同樣是手舉單片眼鏡正在觀察一只翩翩起舞的蝴蝶，其創(chuàng)作的目的是用以暗喻當(dāng)今美國女權(quán)運(yùn)動(dòng)的政治問題。這種以紀(jì)念性符號(hào)形式定期出現(xiàn)的尤斯塔斯先生，既有助于加深受眾的記憶，又能夠向大眾傳遞情感，每年一次帶領(lǐng)讀者共同回顧和紀(jì)念《紐約客》雜志的成長歷程。

3.3 生活化的主題

《紐約客》作為美國綜合文藝類的發(fā)行刊物，其雜志內(nèi)容涉及到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、商業(yè)、科技等方方面面，而這些內(nèi)容并非憑空虛構(gòu)，它們均是實(shí)實(shí)在在發(fā)生在讀者身邊，緊貼讀者生活的真實(shí)性話題?！都~約客》每一期的封面插畫設(shè)計(jì)與期刊主題內(nèi)容保持了高度的一致性，這些插畫作品無論是暗喻政治、表現(xiàn)日常、慶祝節(jié)日，還是歌頌藝術(shù)、調(diào)侃生活、追逐話題，都緊緊圍繞美國大眾的生活而展開創(chuàng)意，也正因如此，它們才能引起廣大讀者如此強(qiáng)烈的共鳴。如：2016年6月20日的《紐約客》封面插畫圍繞當(dāng)時(shí)正進(jìn)行得如火如荼的總統(tǒng)競(jìng)選話題創(chuàng)作了主題作品——“準(zhǔn)備好戰(zhàn)斗”，畫面以卡通化手法描繪出一個(gè)拳王阿里式的女強(qiáng)人希拉里·克林頓，她堅(jiān)定的坐在拳擊擂臺(tái)的一角，鼻青臉腫卻毫不退縮，暗喻希拉里的剛強(qiáng)斗志和總統(tǒng)競(jìng)選的殘酷現(xiàn)實(shí)。在2018年3月12日的《紐約客》封面插畫中，作者Jenny Kroik則用極其感性的筆觸描繪了一個(gè)充滿溫馨的生活化主題“下一站：春天”。Jenny Kroik的創(chuàng)作來源于她在地鐵上所看到的一幕：一個(gè)小女孩站在地鐵的窗戶邊，因被隧道吸引而聚精會(huì)神的看著窗外。插畫師將地鐵的窗戶外畫滿了春天盛開的美麗花卉，營造出真實(shí)自然而又令人感動(dòng)的生活場(chǎng)景。生活化主題是《紐約客》封面插畫最能撼動(dòng)人心的藝術(shù)特色，它幫助作者在插畫里注入了人文情感，以真實(shí)性的創(chuàng)作征服了讀者大眾。

4 結(jié)語

《紐約客》雜志作為美國最有影響力的暢銷雜志之一，集活力幽默與嚴(yán)肅沉思于一體，善于用調(diào)侃的方式表達(dá)犀利的觀點(diǎn)，十分符合美國中產(chǎn)階級(jí)的審美標(biāo)準(zhǔn)，被看成是中產(chǎn)階級(jí)城市文化的標(biāo)簽[5]。它幾乎每一期都有引人入勝的新賣點(diǎn)，這一方面取決于它嚴(yán)肅認(rèn)真的評(píng)論風(fēng)格和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木庉嬜黠L(fēng)；另一方面也不得不歸功于其格調(diào)高雅又睿智幽默的封面插畫?？v觀《紐約客》雜志九十多年的發(fā)展歷程，每一幅封面插畫都凝聚了插畫師和藝術(shù)主編們的心血，其創(chuàng)作主題關(guān)注社會(huì)、關(guān)注細(xì)節(jié)、關(guān)注自然，緊貼讀者的生活；創(chuàng)作風(fēng)格豐富多變且緊跟時(shí)代審美風(fēng)尚；創(chuàng)作內(nèi)涵具有深度且發(fā)人深省，這些兼具思想性、藝術(shù)性和生活化的插畫作品深深的打動(dòng)著人心，受到讀者極大的歡迎。

[1]劉歡.新插畫設(shè)計(jì)[M].北京：中國水利水電出版社,2012：4.

[2]杜建華.《紐約客》雜志編輯思想探略[J].編輯學(xué)刊,2015(3)：60-64.

[3]H·H·阿納森.西方現(xiàn)代藝術(shù)史[M].鄒德儂,巴竹師,劉珽,譯.天津：天津人民美術(shù)出版社,2002：421.

[4]李輝周.數(shù)字化時(shí)代原創(chuàng)手繪插畫設(shè)計(jì)及應(yīng)用研究[D].合肥：合肥工業(yè)大學(xué),2010.

[5]張丹羊.淺析《紐約客》的品牌策略[J].新聞界,2005(3)：86-87.