賀嶺 侯凱奇 陜西科技大學(xué)
“價(jià)值導(dǎo)向”和“利益導(dǎo)向”,作為描述網(wǎng)絡(luò)自制劇發(fā)展過(guò)程中發(fā)展走向和發(fā)展路徑的關(guān)鍵詞不可忽視。前者代表著文化產(chǎn)業(yè)的本質(zhì)特征,通過(guò)不斷創(chuàng)造出更優(yōu)秀的文藝文化作品鼓舞人、引導(dǎo)人和塑造人;后者代表著支撐這個(gè)產(chǎn)業(yè)擴(kuò)大規(guī)模,形成影響和能夠在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下博弈的主要?jiǎng)恿?。通過(guò)尋求網(wǎng)絡(luò)自制劇的文化表達(dá)和拓展網(wǎng)絡(luò)自制劇的多元盈利模式,能夠使得上述爭(zhēng)論得到化解,能夠形成價(jià)值和利益的并行不悖和多贏。
加拿大傳播學(xué)家伊尼斯著述的《傳播的偏向》中認(rèn)為,因?yàn)橐兄氐拿浇椴煌?,傳播的過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)“時(shí)間的偏向”和“空間的偏向”。文字、漢字、羊皮紙、書(shū)籍等“笨重而耐久”,有利于宗教的傳承和帝國(guó)的傳承。而拼音文字、機(jī)械印刷的拼音文字、電報(bào)、廣播等輕便難以保存,有利于帝國(guó)的擴(kuò)張,但常常難以穩(wěn)定。作為文化保守主義者,伊尼斯的論述不但在20世紀(jì)50年代對(duì)于21世紀(jì)予以預(yù)斷,并且“文明傳播的偏向與當(dāng)代文明的危機(jī)”的斷言一語(yǔ)成讖。
互聯(lián)網(wǎng)作為一種顛覆的傳播方式,其一面整合一面消解繼承的文化觀念。并且傳播的威力和消弭的巨大同時(shí)成為可能。作為一種特殊化的傳播方式,其不斷放大的娛樂(lè)和泛娛樂(lè)化造成一種逼真的實(shí)景和虛幻的表達(dá),使物質(zhì)主義成為每一種暴政的輔助的教義,不管是一個(gè)人的暴政還是多數(shù)人的暴政。而傳統(tǒng)文化內(nèi)涵依靠不斷被削弱的傳播技術(shù)和力量被迫退場(chǎng),在這種不平衡的生態(tài)格局中,“文化遺產(chǎn)被大眾傳媒固定在‘古董’‘雅痞’‘行將消逝的奇景’的位置上,整個(gè)社會(huì)惟‘新’是舉,浮躁莫名,完全喪失了‘傳’的天職?!币虼耍幕旧硭鶅?nèi)在的民族特性就被掏空,在網(wǎng)絡(luò)自制劇的娛樂(lè)指向下,文化本身的存在根基就不實(shí)在。
因此,首先,基礎(chǔ)在于,必須部分轉(zhuǎn)換網(wǎng)絡(luò)自制劇的價(jià)值導(dǎo)向、內(nèi)容生產(chǎn)和文化表達(dá)。惟經(jīng)濟(jì)價(jià)值論和惟商業(yè)價(jià)值論應(yīng)該被扭轉(zhuǎn)。在多元化的存在空間內(nèi)尋求可以復(fù)制商業(yè)模式,又可以獨(dú)道傳承文化的基本方式。在紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》和《我在故宮修文物》就具有啟發(fā)性,其不但是一種文化積淀的傳承,同時(shí)孕育著巨大的商業(yè)價(jià)值潛力。所以,鼓吹娛樂(lè)和渲染娛樂(lè)來(lái)盈利的宣教是一種短視和責(zé)任缺位。其次,文化表達(dá)的方式是大眾的,但內(nèi)質(zhì)是高雅的。在傳播媒介中,一直的誤區(qū)在于大眾的終極指向即是低級(jí)趣味,作為暗含大眾因素的網(wǎng)絡(luò)媒介無(wú)意識(shí)的接受了這一指向,從而在內(nèi)容生產(chǎn)上滑向低俗。
在當(dāng)下,網(wǎng)絡(luò)自制劇正處于蓬勃發(fā)展之關(guān)鍵時(shí)期。對(duì)資本報(bào)酬的考量是一種必要的趨勢(shì),也是因此,行業(yè)從業(yè)人員開(kāi)始不斷探索多元盈利模式,以提高出品方的價(jià)值回報(bào)和受眾的觀看視覺(jué)體驗(yàn)。在這種情況下,充分利用多屏互動(dòng)、開(kāi)發(fā)版權(quán)買(mǎi)賣(mài)和衍生品產(chǎn)業(yè)鏈條、積極與傳統(tǒng)媒體合作等方式成為從業(yè)者不斷嘗試的重要方式。
目前,不少視頻網(wǎng)站開(kāi)始通過(guò)打通戶外媒體,形成一種內(nèi)外聯(lián)動(dòng)的宣傳模式。由于基于網(wǎng)絡(luò)傳播的特性,其潛在地需要受眾以一種探尋的方式去發(fā)現(xiàn)某種節(jié)目,“酒香還怕巷子深”,因此,戶外廣告的宣傳和網(wǎng)站的推廣構(gòu)成“里應(yīng)外合”,為提升內(nèi)容和產(chǎn)品的知名度和關(guān)注度起到重要作用。其二,版權(quán)買(mǎi)賣(mài)和衍生品開(kāi)發(fā)的產(chǎn)業(yè)鏈,將擁有自制網(wǎng)劇版權(quán)的影視作品向國(guó)外其他媒體售賣(mài)或者推銷播放權(quán),成為行業(yè)內(nèi)業(yè)已確定的發(fā)展策略。其實(shí),這種方式已經(jīng)在傳統(tǒng)的電視劇市場(chǎng)中業(yè)已成熟,對(duì)于網(wǎng)絡(luò)自制劇來(lái)說(shuō),只需要能夠聚集團(tuán)隊(duì)對(duì)這種模式進(jìn)行復(fù)制和延伸即可。但是,值得注意的是,網(wǎng)絡(luò)自制劇本身具有互聯(lián)網(wǎng)的因子,何以探索在原先模式的基礎(chǔ)上進(jìn)行深度發(fā)掘就顯得十分必要。由此,也可以開(kāi)拓出該產(chǎn)業(yè)鏈的新晉組成。
除此之外,嘗試積極與傳統(tǒng)媒體合作,聯(lián)合投拍可跨媒介、多管道播出的影視劇集成為一種潮流。在互聯(lián)網(wǎng)背景下,還將整合傳播通道,打通手機(jī)、電視、互聯(lián)網(wǎng),網(wǎng)絡(luò)劇集與手機(jī)、移動(dòng)車載等移動(dòng)終端的合作也將拓寬其傳播渠道。