黃金 戴東輝 長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)社

一、訪談欄目的敘事主體

美國(guó)哥倫比亞廣播公司制作的《60分鐘》自從70年代中期登上尼爾森收視率統(tǒng)計(jì)表的首位以來(lái)，盛譽(yù)不衰。該節(jié)目執(zhí)行制片人唐·休伊特指出，《60分鐘》能夠廣受歡迎是因?yàn)樗^承了一種“敘述傳統(tǒng)”——“我告訴自己，如果我們能使節(jié)目主題多樣化，不是處理事件，而是講故事；如果我們能像好萊塢包裝小說(shuō)那樣，包裝事實(shí)，我擔(dān)保我們能把收視率翻一倍?！彪娨暽疃葓?bào)道是運(yùn)用電視符號(hào)手段，以客觀事實(shí)為依據(jù)，揭示表象事實(shí)后面的真相的報(bào)道方式。事實(shí)上，新聞文本的本質(zhì)功能就是敘事，電視深度報(bào)道具有新聞報(bào)道的普遍含義，即事實(shí)和報(bào)道，相當(dāng)于敘事學(xué)中的“故事”和“敘述”。

二、《焦點(diǎn)訪談》欄目的敘事模式和策略

現(xiàn)實(shí)世界中總會(huì)發(fā)生各種各樣、相互聯(lián)系的事情，可即使是相互聯(lián)系的事情也不叫敘事，只有將事件講述出來(lái)時(shí)，才叫做敘事。敘事不僅需要故事本身，而且需要講述?！督裹c(diǎn)訪談》欄目率先舉起了“用事實(shí)說(shuō)話”的大旗，如何陳述事實(shí)，將故事講出來(lái)成了關(guān)鍵。本章關(guān)注的重點(diǎn)就在《焦點(diǎn)訪談》欄目是如何講故事的。

(一)敘事的縱式、橫式及縱橫交錯(cuò)式

《焦點(diǎn)訪談》欄目將各種敘事模式，運(yùn)用到不同類(lèi)型的節(jié)目中，將故事講的更清晰和生動(dòng)。這里所說(shuō)的敘事模式，主要指結(jié)構(gòu)的模式，大體可以分成縱式、橫式和縱橫交錯(cuò)式。

(二)敘事策略

在以事實(shí)報(bào)道為主的今天，運(yùn)用敘事策略講述故事變得非常重要。敘事策略就是關(guān)于講述技巧的學(xué)問(wèn)，是為了最大限度地爭(zhēng)取受眾，提高發(fā)行量或收視率而采取的敘事方法和舉措。在《焦點(diǎn)訪談》欄目中，主要運(yùn)用了設(shè)置懸念和制造二元對(duì)立的敘事策略。

(三)敘事符號(hào)

符號(hào)分為兩個(gè)大類(lèi)：語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)，也就是符號(hào)學(xué)家蘇珊·朗格所謂的推理概念的符號(hào)和表象的符號(hào)。電視傳播的符號(hào)具有多樣性、復(fù)合性。電視是視聽(tīng)藝術(shù)，我們將電視敘事符號(hào)分為聲音和畫(huà)面兩大系統(tǒng)。

從產(chǎn)生的來(lái)源劃分，電視符號(hào)可以分為鏡頭語(yǔ)言符號(hào)、字幕語(yǔ)言符號(hào)、有聲語(yǔ)言符號(hào)和特技語(yǔ)言符號(hào)?！督裹c(diǎn)訪談》欄目以視聽(tīng)語(yǔ)言為敘事符號(hào)，本節(jié)將詳細(xì)分析其聲畫(huà)互補(bǔ)及聲畫(huà)對(duì)立兩種情況。

三、《焦點(diǎn)訪談》欄目的敘事閱讀

與前文隱含作者相對(duì)應(yīng)的概念，是隱含讀者，它所指的是敘事文本假設(shè)的接收者。隱含讀者同讀者不同，他們是從敘事文本中反映出來(lái)的讀者，是一種理想化的形象。同以往的環(huán)境不同的是，觀眾越來(lái)越受到重視。一檔電視節(jié)目在制作前，在制作后，都要考慮到是否受到觀眾的歡迎。而在節(jié)目播出后，也會(huì)有相應(yīng)的調(diào)研公司幫助分析觀眾情況：收視人群、收視習(xí)慣、觀眾對(duì)每期節(jié)目的反饋等。

因此，在《焦點(diǎn)訪談》這種以真實(shí)為生命的欄目中，如果真實(shí)觀眾與隱含觀眾的重合程度越高，則欄目越受歡迎。對(duì)《焦點(diǎn)訪談》欄目中受眾的敘事閱讀進(jìn)行分析，可以更好地獲得受眾的反饋，以指導(dǎo)日后的節(jié)目制作。

(一)敘事原型和敘事的接受

《焦點(diǎn)訪談》欄目開(kāi)播20年來(lái)，在選擇什么樣的題材，如何進(jìn)行采訪，如何選擇有用的素材，如何進(jìn)行節(jié)目結(jié)構(gòu)的編排方面已經(jīng)形成了一套范式，這種固定的模式，是它在20年的實(shí)踐發(fā)展中逐步確立的，從制作者方面來(lái)說(shuō)，是一種制作新聞的歷史沉淀。而從受眾方面來(lái)說(shuō)，這種模式則反映了受眾接受心理的一種變化。

(二)深度報(bào)道的接受心理

讀者在對(duì)故事進(jìn)行敘事閱讀的時(shí)候，一定是對(duì)新聞報(bào)道中的敘事原型有所期待的。張錦力在《解密中國(guó)電視》提出了受眾之所以熱衷某個(gè)節(jié)目是基于“解惑”、“解悶”、“解氣”的考慮的。

就是說(shuō)，受眾在接受敘事時(shí)，是基于消除自己對(duì)信息的不確定性，消遣娛樂(lè)，排除心理積郁的一些目的。當(dāng)然，這是一種較為普遍的接受心理。我們也應(yīng)該看到，接受的心理是有明顯時(shí)代特征的。物質(zhì)條件越來(lái)越好，信息不斷更新，環(huán)境不斷變動(dòng)……但隨之而來(lái)的海量信息卻讓人們無(wú)所適從，什么樣的節(jié)目才會(huì)使受眾心甘情愿的接受呢？

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)這個(gè)欄目進(jìn)行的分析，使我們更了解了電視節(jié)目對(duì)敘事技巧的講究，使我們重新審視新聞與文學(xué)的關(guān)系。電視新聞節(jié)目需要真實(shí)，文學(xué)的表現(xiàn)手段可以運(yùn)用其中，增強(qiáng)其生動(dòng)性。我們?cè)诓扇∵m當(dāng)?shù)姆绞竭M(jìn)行新聞敘事時(shí)，一定要注意不能因?yàn)橐獙⒐适轮v得生動(dòng)活潑，就損害了真實(shí)性。我們要做的，是通過(guò)對(duì)新聞素材的發(fā)掘和選擇，進(jìn)行不同的組合，讓受眾看到這其中的沖突。這僅僅是一個(gè)發(fā)現(xiàn)和呈現(xiàn)的過(guò)程，而不是一個(gè)發(fā)揮的過(guò)程。我們要在保證真實(shí)性的前提下講故事。