邢葵陽 ?？趶V播電視臺(tái)

電視記錄片記錄著人、事件以及社會(huì)現(xiàn)實(shí)的等真實(shí)的狀態(tài)，利用敘述的話語對(duì)事件或故事內(nèi)容進(jìn)行呈現(xiàn)。其中，電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式是電視紀(jì)錄片存在的基礎(chǔ)與根本?；诖?，本文就電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式及其選擇原則進(jìn)行探究，為相關(guān)工作人員提供參考。

一、電視記錄片的結(jié)構(gòu)形式

(一)平行結(jié)構(gòu)

首先，并列式平行結(jié)構(gòu)。在電視紀(jì)錄片中，各個(gè)單元之間呈現(xiàn)并列、平行、對(duì)列等平行結(jié)構(gòu)時(shí)，就說明該電視紀(jì)錄片的結(jié)構(gòu)形式為并列式平行結(jié)構(gòu)。在這樣的結(jié)構(gòu)下，電視紀(jì)錄片通過不同單元的并列推進(jìn)，完成對(duì)整個(gè)事件或故事意象的表達(dá)。例如，電視紀(jì)錄片《祖屋》就利用了族上人物、祖宗風(fēng)水、仁者愛人、耕讀世家、紅白喜事這五個(gè)單元的并列式記錄，表達(dá)出了祖屋的整體特點(diǎn)和意象。

其次，連接式平行結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)形式與并列式平行結(jié)構(gòu)最大的不同點(diǎn)在于，各個(gè)單元之間是有著一定的聯(lián)系的，通常會(huì)遵循時(shí)空上的順序，讓整個(gè)事件或故事的表達(dá)更加完整。例如，電視紀(jì)錄片《命運(yùn)》在每一個(gè)單元的結(jié)尾，都利用了人物訪談的形式，引出了下一個(gè)人物以及下一單元的敘述。通過不同的、有聯(lián)系的人物及事件，深化了《命運(yùn)》這一主題。

(二)漸進(jìn)結(jié)構(gòu)

第一，邏輯漸進(jìn)結(jié)構(gòu)。這種漸進(jìn)結(jié)構(gòu)在電視紀(jì)錄片中較為常見，通常會(huì)依照“為什么”或是“怎么樣”等的邏輯順序進(jìn)行電視紀(jì)錄片各個(gè)單元的安排。這種結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)了對(duì)事件本質(zhì)的挖掘。邏輯漸進(jìn)結(jié)構(gòu)能夠使得電視紀(jì)錄片的條例更加清晰，讓觀眾能夠很好的接受電視紀(jì)錄片的邏輯順序。例如，電視紀(jì)錄片《大國的崛起》就利用了邏輯漸進(jìn)結(jié)構(gòu)。其主要的邏輯線索為“問題提出-原因探尋-問題解決-收獲啟示”。

第二，空間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)。與平行結(jié)構(gòu)不同，這種結(jié)構(gòu)更加重視對(duì)整個(gè)事件或故事的發(fā)展過程的反映，顯示出各個(gè)單元之間的主次關(guān)系[1]。一般來說，空間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)形式一般是按照事件的順序進(jìn)行敘述的。例如，電視紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，就利用了空間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)拓展了事件的深度。在該電視紀(jì)錄片中包括七個(gè)單元，每一個(gè)單元都有特定的主題，完成了空間上的漸進(jìn)。

第三，時(shí)間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)。這種漸進(jìn)結(jié)構(gòu)在電視紀(jì)錄片中也較為常見，通常會(huì)依照事件發(fā)生的時(shí)間順序完成敘述。事件由上一時(shí)間狀態(tài)延續(xù)并影響著下一時(shí)間狀態(tài)，體現(xiàn)了事件在時(shí)間上的發(fā)展規(guī)律。例如，電視紀(jì)錄片《籃球夢(mèng)》利用了時(shí)間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)，講述了四年中兩個(gè)少年為夢(mèng)想不斷努力的過程。

第四，過程漸進(jìn)結(jié)構(gòu)。該結(jié)構(gòu)形式重點(diǎn)在于展示事物發(fā)展程度的漸進(jìn)過程，尋找突出事物發(fā)生的源頭以及產(chǎn)生的影響。例如，電視紀(jì)錄片《亞馬遜森林的形成》、《颶風(fēng)的形成》等。通常情況下，當(dāng)電視紀(jì)錄片的主題為自然現(xiàn)狀時(shí)，會(huì)使用過程漸進(jìn)結(jié)構(gòu)。

二、電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式選擇的原則

(一)張弛有度的原則

創(chuàng)作者的思想是電視紀(jì)錄片的靈魂，所以，在進(jìn)行電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式的選擇時(shí)，要依照創(chuàng)作者想要表達(dá)的思想為主旨，圍繞著該思想進(jìn)行電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)的選擇與控制，使得電視紀(jì)錄片各個(gè)單元之間疏密相間，思想的表達(dá)詳略得當(dāng)。在這樣的選擇下，電視紀(jì)錄片能夠?qū)崿F(xiàn)張弛有度，更好的吸引觀眾的視線[2]。具體來說，就是當(dāng)利用電視紀(jì)錄片對(duì)某一主體題進(jìn)行敘述時(shí)，要對(duì)事件的重要程度和相關(guān)程度進(jìn)行區(qū)分。對(duì)于一些重要的、與主題關(guān)聯(lián)十分密切的事件，要進(jìn)行重點(diǎn)的突出，對(duì)于一些邊緣事件，則可以適當(dāng)?shù)母爬ɑ蚴÷浴?/p>

(二)錯(cuò)落有致的原則

為了更好的吸引觀眾的視線，引起觀眾對(duì)電視紀(jì)錄片的觀看興趣，在進(jìn)行電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式的選擇時(shí)，要確保結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致。這樣的結(jié)構(gòu)層次安排能夠讓觀眾在心理上形成落差，隨著電視紀(jì)錄片各個(gè)單元情節(jié)的曲折變化而產(chǎn)生波動(dòng)，使得觀眾有跌宕起伏的觀看感受。例如，可以將懸念敘事應(yīng)用于電視紀(jì)錄片的制作中，通過懸念的設(shè)置，能夠最大程度的激發(fā)出觀眾的好奇心以及觀看的欲望，完成電視紀(jì)錄片氛圍的調(diào)節(jié)。這樣的方式也能夠有效的增加電視紀(jì)錄片的錯(cuò)落之感，提升表達(dá)效果。

(三)選擇時(shí)注意層次和細(xì)節(jié)

電視紀(jì)錄片各個(gè)單元之間的順序就是電視紀(jì)錄片的層次，在進(jìn)行電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式的選擇時(shí)，要注意層次以及細(xì)節(jié)的表達(dá)。不同的敘述層次會(huì)影響著表達(dá)思想的準(zhǔn)確性，而結(jié)構(gòu)形式的層次性能夠提升電視紀(jì)錄片主題思想表達(dá)的清晰程度和條理性。所以，創(chuàng)作者在進(jìn)行電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式的選擇時(shí)，一定要結(jié)合敘述層次以及主題進(jìn)行。例如，電視紀(jì)錄片《鄧小平》就在時(shí)間的概念上建立起了層次化的結(jié)構(gòu)，完成了對(duì)鄧小平生的敘述。另外，細(xì)節(jié)也是電視紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)形式選擇的參考，能夠使電視紀(jì)錄片更加扣人心弦。

三、總結(jié)

綜上所述，電視紀(jì)錄片有著平行結(jié)構(gòu)、漸進(jìn)結(jié)構(gòu)兩種主要的結(jié)構(gòu)形式，其中又分別包含著并列式平行結(jié)構(gòu)、連接式平行結(jié)構(gòu)、邏輯漸進(jìn)結(jié)構(gòu)、空間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)、時(shí)間漸進(jìn)結(jié)構(gòu)、程度漸進(jìn)結(jié)構(gòu)，在選擇時(shí)，要秉承著張弛有度、錯(cuò)落有致的原則，對(duì)層次和細(xì)節(jié)進(jìn)行考量，提升了思想表達(dá)的清晰和準(zhǔn)確性，更好的吸引了觀眾。