（安陽廣播電視臺，河南 安陽 455000）

一、引言

近年來，我國電視節(jié)目出現(xiàn)了一股選秀熱，在這股潮流剛起來時，由于觀眾的新奇以及相對刺激的競爭模式，獲得了很大的成功，但是隨著選秀節(jié)目，尤其是音樂類選秀節(jié)目的泛濫，人們已經(jīng)對其產(chǎn)生了疲勞，很多節(jié)目做出來觀眾并不買賬。2013年的一檔音樂節(jié)目《最美和聲》橫空出世，大獲成功，引起巨大的關(guān)注。在眾多同類節(jié)目的包圍下，《最美和聲》是如何殺出重圍，贏得觀眾的喜愛呢？這是一個值得深思的問題。

二、《最美和聲》獲得成功的原因

（一）形式突破

在國內(nèi)眾多的音樂選秀節(jié)目中，基本都是采用“你唱我評”的形式。北京衛(wèi)視《最美和聲》在這方面采取了大膽的變革，打破導(dǎo)師專職點評、選手專事演唱的形式，使導(dǎo)師也最大程度的融入節(jié)目，在對選手的演唱進行點評的同時，還需要選擇選手與其共同演唱，并肩作戰(zhàn)，榮辱與共，因此從某種意義上來說，在《最美和聲》的舞臺上，不存在導(dǎo)師和選手之分，他們更像是一對合拍的音樂合作伙伴。很多人可能會認(rèn)為，專業(yè)歌手在舞臺上唱歌就像吃飯喝水一樣簡單，但是《最美和聲》的獨特之處在于“和聲”，需要導(dǎo)師將一些十分經(jīng)典的歌曲進行一定的改編，然后再加上和聲，同時還要親自上陣與選手一起演唱，因此需要投入很大的精力。但是這種努力并不白費，換來的是節(jié)目品質(zhì)的提升和選手的進步，同時使一些歌曲煥發(fā)新的意義。

（二）模式突破

與其他眾多的音樂節(jié)目不同，《最美和聲》的一個十分鮮明的特征是，對于音樂演唱之外的東西沒有過多渲染和強調(diào)，如沒有像其他的音樂節(jié)目一樣，刻意地通過導(dǎo)師之間的口舌之爭、相互攻擊等增加宣傳噱頭，進而完成對收視率的訴求。在《最美和聲》的舞臺上，音樂節(jié)目的主體“唱”被放在最重要的位置，其他的一切都是為了更好地呈現(xiàn)一場精彩的演唱，為觀眾帶來最為純粹的音樂享受?！蹲蠲篮吐暋穼⒆陨矶ㄎ粸橐粋€純粹的音樂節(jié)目，不強行煽情、不虛構(gòu)故事渲染、不炫技、不浮夸，為了盡可能地保證音樂純粹性，《最美和聲》邀請了知名音樂人王笑東、劉天健，并配置最為頂級的音響設(shè)備和現(xiàn)場樂隊。在當(dāng)前的大環(huán)境下，這也是一種冒險，但值得高興的是，這種堅持和冒險獲得觀眾的認(rèn)同，最終獲得成功。知名音樂人甲丁認(rèn)為，一檔優(yōu)秀的節(jié)目除了收視率之外，更要體現(xiàn)出制作方的文化價值以及社會責(zé)任。

（三）品質(zhì)突破

在《最美和聲》中，一直強調(diào)使音樂回歸本質(zhì)，提高節(jié)目的質(zhì)量。在整個節(jié)目中，我們沒有發(fā)現(xiàn)任何虛假的煽情故事，更多的是明星導(dǎo)師與學(xué)員之間實打?qū)嵉暮吐?，十分純粹的和音，這就使《最美和聲》一下子從眾多的音樂節(jié)目中跳脫出來，貼上自身獨特的標(biāo)簽。在《最美和聲》中，制作方一直追求以真為美、誠摯和聲，其導(dǎo)師之一羽泉一直倡導(dǎo)在舞臺上堅持真唱，將真實進行到底。另外，節(jié)目的真實性還體現(xiàn)在公開透明的選拔，如在比賽中有一個跟了陳羽凡6年的藝人陳俊豪，本以為會穩(wěn)穩(wěn)晉級的，但是最好輸給了另一外來自廣西南寧的學(xué)員賈劍龍。

三、《最美和聲》對中國電視節(jié)目的影響

（一）求真務(wù)實

在《最美和聲》的真實風(fēng)格的影響下，音樂競技類節(jié)目有重新回歸求真務(wù)實方向的趨勢。在中國電視業(yè)界，從來都不缺乏盲目跟風(fēng)者，在選秀節(jié)目獲得成功之后，全國大小衛(wèi)視都開始圍繞“選秀”大做文章，從《加油，好男兒》《中國夢想秀》，到小品類的《歡樂喜劇人》《本山帶誰上春晚》等等，均是換湯不換藥的模仿和復(fù)制，沒有從自身的作品風(fēng)格和形式出發(fā)來思考。而且這些節(jié)目幾乎全部都是采用選手舞臺表演，導(dǎo)師進行點評，觀眾進行投票的形式。這些顯然使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，觀看的欲望和積極性明顯下降，因此一些節(jié)目開始探索新的方式，在節(jié)目中多了一些評委選手互動的環(huán)節(jié)，甚至在節(jié)目錄制現(xiàn)場出現(xiàn)發(fā)飆離場、苦笑打鬧、跪拜送禮、當(dāng)場簽約等，但是其革新形式十分有限。而《最美和聲》則避開了因襲多年的“你唱我評”的傳統(tǒng)模式，進一步將其升級為“我和你唱”，使每一個選手都有并肩作戰(zhàn)的伙伴，并由導(dǎo)師根據(jù)其特點，親自為其編排歌曲、指導(dǎo)排練，并最終一起在舞臺上為觀眾呈現(xiàn)“和聲”之美。這種沒有任何噱頭，看似“普通”的節(jié)目形式，反而使其在眾多浮夸、脫離音樂主旨的節(jié)目中脫穎而出，獲得觀眾的喜愛。由此我們可以看出，在眾多的電視節(jié)目的轟炸下，觀眾已經(jīng)有了一雙火眼金睛，對于那些浮夸顯擺、混亂不堪、虛假宣傳的節(jié)目，即使當(dāng)時獲得了一時的成功，但終究經(jīng)不起時間的考驗，難以長久的發(fā)展下去。在這樣的背景下，電視節(jié)目只有實事求是的思考節(jié)目的正確呈現(xiàn)形式，不編造虛假故事、不刻意制造噱頭，從本真出發(fā)，唯有如此，方能長久地持續(xù)下去。

（二）銳意創(chuàng)新

《最美和聲》給電視節(jié)目帶來的新氣象，并不僅僅在于其節(jié)目的中心內(nèi)容“和聲”概念的革新，同時更是將創(chuàng)新滲透于節(jié)目的方方面面。眾所周知，當(dāng)前國內(nèi)的很多節(jié)目都是購買的海外版權(quán)，如炙手可熱的《我是歌手》《中國好聲音》等，《最美和聲》也是如此，但是《最美和聲》在制作的過程中并沒有完全照搬海外的模式，而是順應(yīng)國情，最大力度挖掘具有較高音樂實力和和聲潛質(zhì)的導(dǎo)師，即范瑋琪、蕭敬騰、胡海泉、陳羽凡等，因此我們在《最美和聲》的節(jié)目中更多看到的是導(dǎo)師+學(xué)員一對一地進行和聲展示，或?qū)?、烘托、膠著，中國傳統(tǒng)的珠聯(lián)璧合之美，都通過這一新的形式得以展現(xiàn)，因而為沉寂的歌壇帶來新的氣息。四位導(dǎo)師各有自己的特色，因此在對學(xué)員的開發(fā)和培養(yǎng)上存在一定的差異，但是根據(jù)節(jié)目的規(guī)則，也會出現(xiàn)相互交換學(xué)員的機會，這樣同一個選手在不同導(dǎo)師的打造下就會呈現(xiàn)不同的風(fēng)格。

四、結(jié)束語

綜上所述，任何事情的成功都不是沒有原因的，北京衛(wèi)視《最美和聲》的成功很大程度取決于其自身的創(chuàng)新和務(wù)實，這兩種品質(zhì)正是當(dāng)下電視節(jié)目最需要的，不忘初心，方得始終。