李 迪

(蘭州大學新聞與傳播學院，甘肅 蘭州 730020)

生活節(jié)奏的加快，越來越多的人開始重新尋求“慢”生活，“慢綜藝”應運而生，出現(xiàn)在大眾視野下，并得到廣泛認可，一時間各類“慢綜藝”節(jié)目不斷涌現(xiàn)。當今人們期待著放慢腳步享受生活，對“慢綜藝”的接受正是內心的呼喚，可惜哪怕是慢綜藝也難覓慢的影子，生活的節(jié)奏也很少有減慢的步伐，反而會有種更加緊迫的感覺。

《親愛的客?！肥呛闲l(wèi)視推出的經(jīng)營體驗類觀察真人秀節(jié)目，是讓明星真人秀慢下來去享受生活的一檔節(jié)目，節(jié)目邀請一對明星夫妻、一對明星情侶和一位男明星一同參與，前往一個美麗的地方——瀘沽湖，用20天時間經(jīng)營一家民宿，遠離喧囂，在慢節(jié)奏生活中尋找生活的純真。瀘沽湖的景色可以說是讓觀眾賞心悅目的，生活不止有眼前的茍且，還有詩和遠方，一時之間這句話又被廣為傳頌，讓更多的人停下腳步去尋找生活的愜意，去旅行、去感受生活，《親愛的客棧》也帶領了民宿的火熱發(fā)展。

一、《親愛的客?！饭?jié)目現(xiàn)狀分析

(一)對受眾群體的準確定位

當代社會，隨著生活節(jié)奏的不斷加快，每個人都面臨著來自工作、生活、學習的壓力，面對這些問題，現(xiàn)代人都日趨焦慮和浮躁，而綜藝節(jié)目其娛樂性、互動性以及趣味性給予了當代人宣泄壓力的一種選擇，讓人們在喧鬧的生活中尋找到可以放松自己的方式?！队H愛的客?！肥墙?jīng)營體驗類真人秀節(jié)目，節(jié)目打出了“慢下來，去生活”的標語，突出強調了人們缺失的“慢”和“生活”，這樣容易引發(fā)觀眾的共鳴。不僅適合于上班族而且學生也可以排解學習的壓力，受眾群體比較廣泛。

(二)新穎的場景設置

快時代下人們對慢生活的追求更多體現(xiàn)在對藍天、白云、青山、綠水的向往，給予疲憊的心靈放個假。《親愛的客?！非擅畹陌褎游镌厝谌氲焦?jié)目中，例如:母雞會趁著人不在時再屋里下蛋，演員幾乎每天都有趕雞的任務。節(jié)目后期效果搭配能開口說話的動物，突出了節(jié)目的生動詳實。陳翔與狗狗“糊涂”之間的故事也引來討論?！昂渴且恢豢蓯鄣挠裂蛉?，在節(jié)目中經(jīng)常與陳翔一同坐船接游客、當眾與陳翔大搶狗糧等，令人啼笑皆非”。“動物的加盟無疑制造了許多超乎意料之外的收獲。不僅還原了鄉(xiāng)村生活的全貌，又制造了除人物間的接觸外的高級喜劇效果，使客棧生活顯得更為充實，富有真實性”。此外，每期節(jié)目中都有大量的空鏡頭向觀眾展示瀘沽湖的美景，碧藍的湖水、獨特風情的客棧、云霧繚繞的群山等等，世外桃源般的風景帶給觀眾視覺上的享受，雖然困于日?，嵥榈纳畈荒苋ネ硐氲牡胤?，但透過屏幕欣賞到的風景依然能消除一天的煩躁。

(三)尚優(yōu)的節(jié)目品質

對于一檔綜藝節(jié)目來說，后期的制作包裝和前期的策劃同等重要，它是節(jié)目內容展現(xiàn)的外在形式，訴諸觀眾視覺，增強了節(jié)目的娛樂性。首先，《親愛的客?！愤x取的音樂貼合節(jié)目情境，有錦上添花的作用。節(jié)目的主題曲是由陳粒演唱的《親愛的你》，歌詞為觀眾描繪出了客棧中平穩(wěn)美好的生活。此外，節(jié)目中的背景音樂選取了許多英文歌曲，例如:第一期中王珂給劉濤讀信的背景音樂是Peter Broderick的《I Am Piano》。其次，對字幕的使用，充分發(fā)揮了字母的點綴作用，例如:在第三期節(jié)目中，嘉賓們圍在一起生碳準備燒烤，紀凌塵生火的姿勢十分喜感，王珂在旁邊笑個不停，后期人員便在王珂的身邊打上了一圈“哈”字，增添了許多喜劇效果。再則，節(jié)目使用了許多動態(tài)轉場以及畫面特效，除經(jīng)?？吹降囊恍┑氲觥B化等轉場外，節(jié)目中出現(xiàn)的許多CG特效讓觀眾印象深刻。比如，在晚飯時，一整天悶悶不樂受困于情感問題的陳翔在酒后終于對大家敞開心扉，哭過之后獨自坐在有些寒冷的院子里。此時畫面變成了模擬動畫，蜷縮成一團的陳翔變成了卡通形象，不斷地向大海的深處下沉，滿是沉重感，隨后又被一艘船托起開始上升到達了月亮之上。這傳達出傷感總會過去，我們會有新生活的寓意。

二、《親愛的客?！反嬖诘膯栴}

(一)過于凸顯明星角色

《親愛的客?！饭?jié)目90分鐘的時長其中固定嘉賓的畫面用時有70分鐘，而客棧中的一些客人的出境只有20分鐘，對于客人們的介紹也是比較籠統(tǒng)，剪輯的痕跡太重。韓國也有類似的綜藝節(jié)目《孝利家民宿》里面就會對出現(xiàn)的路人嘉賓進行介紹，包括姓名、職業(yè)以及性格特征等，并會加一些字幕和音樂來強調這些路人嘉賓，會把他們的故事作為主要的介紹，把素人和明星完全融合起來，讓這些素人嘉賓的形象更加生動起來。

(二)刻意營造沖突和對立感，不符合節(jié)目之前的定位

導演曾表示說不會營造沖突感，但是節(jié)目的呈現(xiàn)上我們還是可以看到很多的對立和沖突，比如清晨情侶的日常吵架，老板王珂和大管家陳翔之間經(jīng)營理念的對立等等。無不向我們展示著對立和沖突，其實這些問題只是一些小小的問題，可是經(jīng)過渲染就會給觀眾營造出一種刻意策劃的感覺，而不符合之前節(jié)目宣傳的無劇本、無人設，重歸生活的本質。

(三)利用明星身份營銷

《親愛的客棧》中出現(xiàn)過大管家陳翔利用自己的明星身份刻意宣傳讓粉絲入住的鏡頭，其實對于粉絲經(jīng)濟來說這也是一種營銷的手段，但是在節(jié)目中就難免會覺得是作秀的表現(xiàn)，會引起他人的反感進而影響節(jié)目的口碑。

三、“慢綜藝”發(fā)展的建議

(一)準確的受眾定位

在綜藝節(jié)目紛繁復雜的今天，許多綜藝節(jié)目同質化內容嚴重，所以，準確進行受眾定位，開拓具有特定需求的分眾市場成了保證經(jīng)濟效益的最佳選擇。研究中國的受眾審美和接受習慣，從而創(chuàng)造出新的節(jié)目模式和更適合觀眾接受的敘事方式，正如一個產(chǎn)品一樣，只有了解用戶，才能服務用戶。因此，只有從受眾的角度出發(fā)，才能打造出我們所喜聞樂見的綜藝節(jié)目類型。

(二)遵守本真

在目前的社會中，本真是大多數(shù)人開始尋求的東西，大量的節(jié)目是在快節(jié)奏的生活當中為了自身的利益改變其原有的初衷，因此“慢綜藝”在未來發(fā)展中需要堅持節(jié)目最為原始的本真，即關注受眾內心感受，將本質的生活繼續(xù)向人們展示，不要讓人們最后的心靈滿足也消失。

(三)注重創(chuàng)新發(fā)展和本土化

如今綜藝節(jié)目模式過度依賴國外節(jié)目引進，不少熱門綜藝節(jié)目受到抄襲國外作品的嫌疑。因此國內應該更加注重學習和完善自身，在注重發(fā)揮本土化的創(chuàng)造能力，從而促使中國電視產(chǎn)業(yè)升級轉型的目的。我國像瀘沽湖這樣的地方數(shù)不勝數(shù)，我們要充分地利用我們存在的資源發(fā)展屬于我們自己的文化產(chǎn)品，做一些具有我們本國特色的作品，充分挖掘自己的特色，多做精品。

四、結束語

人們的心理需求就像一只看不見的手，不僅影響著制作方，也左右著受眾的選擇。當今大眾媒介正處于快速發(fā)展期，文化娛樂產(chǎn)業(yè)已建立在一種“需求—供給”模式之上，一個節(jié)目能否夠獲得成功，其根本還是源于受眾的需要。面對國內綜藝節(jié)目井噴式爆發(fā)，在情感上追求“短、平、快”效率的綜藝節(jié)奏中，《親愛的客?！穼⑻飯@生活與綜藝節(jié)目結合起來，無疑是一種成功，其用緩和的語調為觀眾展示了山水人情，營造出返璞歸真、回歸自然的生活狀態(tài)，迎合了快時代下受眾的心路需求，這是其走紅的重要原因。但是“慢綜藝”是快節(jié)奏社會中人們需求自我的一種體現(xiàn)，是展現(xiàn)人與人、人與自然生活的一類節(jié)目，“慢綜藝”讓萬千觀眾的心靈有了寄托。