氣韻是傳統(tǒng)藝術審美的重要元素，在藝術鑒賞領域備受重視。氣能夠體現出古箏特有的精神內涵，通過內氣協調能夠使演奏者獲得更放松的舞臺狀態(tài)，充分發(fā)揮其藝術技藝。而韻則通過特殊的藝術表現手法實現“繞梁三日”的審美體驗。在古箏演奏過程中，雖然氣與韻分屬不同范疇，但是兩者之間的聯系卻非常密切，只有對氣韻有所把握，才能營造出更生動的藝術效果，提高古箏的演奏境界。

一、古箏演奏藝術中氣的分析

(一)古箏演奏音勢與氣

氣是形成運動的原動力，在古箏演奏中，表演者不但需要有完備的肢體運動，同時還要與藝術思維同步，并與自身氣息緊密相連。古箏音符應當具備表現力，通過樂句起伏和結構體現氣的變化，從而使古箏藝術技巧得到更充分的表現。演奏者伴隨相應的肢體動作，能夠使氣融合到每一個音符中，從而形成更可觀的藝術氣勢。這一表現形式既需要演奏者富與經驗，同時還要對音樂作品本身有深入理解，從而使古箏演奏更具靈氣。

(二)古箏演奏中的調氣

在古箏演奏過程中，氣和呼吸緊密相關。演奏者的氣息、呼吸關系到其演奏過程是否能夠行云流水，是否有恰當的表現形式。古箏演奏需要有均勻的氣息，這就需要演奏者每次呼吸都能隨樂曲變化調整強弱，從而強化演奏效果。古箏演奏需要協調手指、腕部以及手臂的力度，這就需要演奏者將臂力輸送到指尖，這一過程需要演奏者調整氣息，演奏中強度樂曲時，演奏者的氣息相對較淺，身體聚力相對較弱，氣息流暢均勻，手臂和手指能夠在這樣的力度下找到更好的演奏狀態(tài)，古箏的音質也會更清脆。在力度較弱的演奏中，則需要演奏者調整呼吸，身體放松，也可以屏息進入尾音狀態(tài)，營造語音縈繞的特點。

(三)古箏演奏中的貫氣

在古箏演奏中，貫氣指在演奏過程中要全程氣息貫通，能夠在氣的強弱快慢中掌握自如，不著痕跡的將不同的氣息貫穿在一起，前后呼應，協調一致。這就需要演奏者具備良好的貫通意識，保證樂句及段落之間協調流暢。演奏者要調整好自身氣息，將零散的樂句串聯在一起。這一過程無需過于關注技巧的運用，而是應當潛心專注意識，保證表演狀態(tài)自然放松，使整個演奏過程更加流暢，古箏演奏也會更加得心應手。

二、古箏演奏藝術中的韻

“韻”是語言和音樂中特有的藝術內涵，通過節(jié)奏和旋律的變化得以體現，并且在余音中表現最為直接。所謂“余韻悠長”，就是強調在完成表演之后仍能夠讓聽眾沉醉其中，留下深刻印象。韻是聽眾和演奏者形成共鳴的基礎，通過韻的營造能夠體現出古箏演奏中巨大的感染力，從而打造更完美的藝術境界。

古箏是我國特有的一種音樂藝術形式，古箏音色優(yōu)美、韻味別致，意境深邃，尤其注重對箏曲韻味的營造，強調演奏過程中“以韻補聲”，從而形成獨特的演奏方式。韻是建立在聲波傳播基礎之上的，在具體演奏中則表現為“吟、揉、按、滑”都等技巧的應用，這是形成聲韻的基礎要素，能夠引發(fā)聽眾與演奏者之間的情感共鳴。在古箏演奏中，以右手撥弦，左手控制其韻，主要技巧有“顫、按、滑、揉”等不同音色，通過這些特殊技法的應用形成音韻的修飾作用，同時還能使古箏演奏的韻味變化更豐富，更具藝術內涵。

在古箏音色的潤飾中，主要以左手的“吟、揉、顫、滑、點”為基礎，從而衍生出不同的作韻技法，右手則負責進行聲韻美化，從而強調其旋律特點和藝術特色，這一過程并不會影響箏曲原有的基調。一些技藝嫻熟的古箏藝術家，經常對在演奏中采取滑音的方式對音韻進行潤飾，從而使其更具個性化特點。也正是由于韻味的不同，才更能體現不同藝術流派的演奏差異。此外，左手做韻過程中還有利于體現其五聲音階結構，還有一些新的樂曲音階形式出現，從而形成了新的作韻手法，這些都是古箏聲韻創(chuàng)新的具體體現。

三、結語

古箏是中華傳統(tǒng)藝術中的一支奇葩，氣體現出古箏演奏中特有的內力，而韻則折射出古箏樂曲的韻律和藝術內涵。在古箏表演中，演奏者需要注重氣與韻的表現，通過精湛的藝術手法和完備的藝術理念，在演奏中表現出古箏特有的氣韻特點，通過氣與韻的融合提升古箏演奏的舞臺技藝。

[1]曹茜.探析古箏演奏藝術中的氣與韻[J].戲劇之家，2016(07).

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