董夢琪 山東廣播電視臺

一、編劇心理

通常真人秀不一定按照素材的原本的線性邏輯敘事，后期根據(jù)節(jié)目主旨、調(diào)性梳理人物關(guān)系、敘事邏輯，然后將素材打碎，重新編輯。如《親愛的客?！返牡诰牌谂c第十期，錄制了四天的內(nèi)容素材，其中第九集是四天中最后一天，第十集是前三天。第九集以結(jié)婚周年晚宴為中心，第十集再回到前三天眾人準備晚宴的劇情。通過晚宴上的聊天內(nèi)容在“現(xiàn)在”與“過去”的時空中反復跳出跳入，形成非線性的敘事，邏輯上的遞進。這里運用了“角色發(fā)展中自覺意識”的編劇技巧，從內(nèi)在沖突到外在目標的意識能量在不斷交換。第一個階段，意識能量是停止活動的；第二個階段，外在問題啟動一個內(nèi)在沖突；第三個階段，內(nèi)在沖突化為一個特定的目標；第四個階段，接近或等同于某種收獲，即由外在目標導致了一種內(nèi)在意識能量的流動?；氐焦?jié)目中即通過剪輯劇情帶領觀眾體驗年輕、中年伴侶間的感情線，引發(fā)思考，探尋“婚姻”問題的本質(zhì)，最終獲得關(guān)于自我的“頓悟”。

錄制過程中難免有些環(huán)節(jié)與前期設計的預設效果不符，同樣的任務下不同嘉賓會產(chǎn)生截然不同的性格反應，因此剪輯就要“腦洞大開”，帶著編劇思維進行二次創(chuàng)作，抓住小的矛盾細節(jié)，靈活組合素材，升華節(jié)目主題。

二、角色符號

據(jù)統(tǒng)計，在電視與互聯(lián)網(wǎng)日益融合發(fā)展的環(huán)境下，綜藝娛樂節(jié)目是電視社交用戶最愿意發(fā)表看法的節(jié)目類型，如女性用戶、學生、白領在內(nèi)的年輕用戶愿意參與度較高?？v觀當下真人秀往往從后期編劇、剪輯等方面塑造人物及人物關(guān)系、事件看點抓住觀眾的注意點，促生社交熱門話題，將觀眾轉(zhuǎn)化為超級用戶及粉絲受眾。無論是《創(chuàng)造101》中的王菊，還是《熱血街舞團》中的馮正，這些素人角色在節(jié)目中可視為“符碼”。符碼不是可以存在于邏輯學中的真正形式模式，而只是追求形式化的單元。符號學中的一個符碼被理解為一個變換的場域，在這個領域的內(nèi)部，能指的變化符合所指的變化。因此在素材取舍的過程中，節(jié)目在剪輯方面凸顯了王菊與“女權(quán)主義”的能指與所指，如她在節(jié)目中提到“做女團的標準是什么？”、“女中校訓是獨立”；馮正與“中年危機”的能指與所指，如初賽徒弟率先晉級，復賽倒數(shù)面臨淘汰。在塑造人物方面，需要剪輯提煉與闡釋，拒絕“千人一面”或流程化的表現(xiàn)手法，保留“人設”特異性，從“見山是山”，到“見山不是山”，再到“見山還是山”。

三、看不見的剪輯

看不見的剪輯主要指事件過程的省略，放大，延伸。過去的敘事技法都是用連貫的時間、空間、動作的無縫鏈接?，F(xiàn)在的敘事技法需要用完形心理學的規(guī)則去重新構(gòu)成時間，空間，動作。用跳接的決定性瞬間完成一個完整過程，比如一周的海選過程通過剪輯變成十幾分鐘的內(nèi)容片段，去掉主要人物關(guān)系之外的無效流程信息。通常敘事有開頭、過程、結(jié)尾三段，比如很多過程可以扔掉省略，留下兩段或者一半段內(nèi)容。

棚內(nèi)綜藝通常會把廢話剪掉，只留有信息量的內(nèi)容，但在真人秀中剪輯的放大和延伸離不開這些邊角料素材。通過蒙太奇剪輯將主要鏡頭與反應鏡頭、空鏡、特殊運鏡進行組合，表達抽象情緒，使劇情完整連貫甚至達到戲劇性高潮。

四、視聽包裝

一個片子素材無論拍的多好，對剪輯師來說也是素材。素材原有笑點需要后期用視聽技法巧妙提煉包裝，好比相聲包袱只有“三翻四抖”之后，才能取得驀然抖開、滿堂皆響的效果。使用整屏動畫包裝、氣氛音樂除了緊密配合節(jié)目內(nèi)容以外，需要從本段落、全片區(qū)間理順情緒的轉(zhuǎn)換節(jié)奏，做到跳躍不跳脫、遞進不冒進。只有鏡頭剪輯、聲畫組合、段落邏輯的節(jié)奏統(tǒng)一協(xié)調(diào)，觀眾的觀感體驗才是自然順暢的。

如今的觀眾很難取悅，他們對無聊的忍耐度在降低，對精彩的標準卻越來越高；另一方面綜藝節(jié)目制作將逐步深度市場化運作，競爭會越來越激烈。建筑學有句格言：“形式跟隨功能?！焙笃诒仨毑粩嘧穼び^眾的心、探尋更多樣的制作手段和表現(xiàn)形式，并運用到作品中去，才能釋放觀眾的想象力，摸到下一個爆款綜藝的開門之鑰。本文受經(jīng)驗所限，若有不足之處請多指正。