褚玥

摘 要： 自殺是一種特殊的死亡方式。中國古代文學(xué)作品中也有許多關(guān)于自殺的故事和記載，雖然自殺原因和方式各自不同，但都能在一定程度上反映出古代人與現(xiàn)代不同的自殺觀念和對(duì)于死亡的認(rèn)識(shí)。本文選取不同時(shí)期的不同類型的文學(xué)作品，對(duì)中國古代文學(xué)作品中的部分自殺現(xiàn)象進(jìn)行分析和討論。從自殺的原因和方式兩方面進(jìn)行分類和梳理，并通過自殺所體現(xiàn)的生死亡觀念和對(duì)文學(xué)作品的影響來說明這一現(xiàn)象背后的文化意義。

關(guān)鍵詞： 自殺 文學(xué)作品 死亡觀念 文化意義

引言

“以前是以前，現(xiàn)在是現(xiàn)在，我不能選擇怎么生，怎么死；但我能決定怎么愛，怎么活?！薄饵S金時(shí)代》的作者王小波曾對(duì)于人生提出過放開生死束縛而追求現(xiàn)世生活的建議和思考。然而這話從邏輯上講并不是絕對(duì)正確的。因?yàn)閷?duì)于一個(gè)具備獨(dú)立自主思想和行動(dòng)能力的個(gè)體來說，生命的開始注定無法選擇；但是，除突發(fā)意外以外，在何種時(shí)候以何種方式結(jié)束生命卻是可以由自身決定的。雖然我們都知道生命可貴，這樣的做法完全不值得提倡，但自殺的確成為了一種值得關(guān)注的社會(huì)現(xiàn)象。

中國古代的文學(xué)作品中也記載了許多關(guān)于自殺的故事，有的是真實(shí)的史料，有的是藝術(shù)創(chuàng)作的虛構(gòu)，通過總結(jié)與分析這些自殺描寫，我們可以從中了解到古人的死亡觀念以及創(chuàng)作者想借此表達(dá)的人的生死抉擇。

自殺是指個(gè)體在復(fù)雜心理活動(dòng)作用下，蓄意或自愿采取各種手段結(jié)束自己生命的行為?，F(xiàn)代醫(yī)學(xué)觀念將自殺視為一種病理現(xiàn)象，通常被看作是自殺者在精神錯(cuò)亂的情況下發(fā)生或者是一時(shí)想不開產(chǎn)生了結(jié)束生命的沖動(dòng)，是一種有違常理的病態(tài)表現(xiàn)。法國社會(huì)學(xué)家迪爾凱姆在其著作《自殺論》中對(duì)此有明確的定義——任何由死者自己完成并知道會(huì)產(chǎn)生這種結(jié)果的某種積極的或消極的行為直接引起的死亡叫做自殺。本文所引用的來自古代文學(xué)作品中的自殺事例基本上都符合這一定義，或者說是本人自行自殘導(dǎo)致死亡，并且明知這一自殘的結(jié)果是死亡且致死的過程，不包括蓄意自傷或者自殺未遂的情況。此外，《自殺論》中還提出非常重要的一點(diǎn)，即在許多情況下，自殺并不直接和個(gè)人素質(zhì)、心理狀態(tài)或者是精神疾病有關(guān)。鑒于此，在理解古代文學(xué)作品中的自殺現(xiàn)象時(shí)我們也不應(yīng)當(dāng)以現(xiàn)代社會(huì)觀念和現(xiàn)代醫(yī)學(xué)原理作為唯一的分析標(biāo)準(zhǔn)。

一、自殺的原因

（一）現(xiàn)實(shí)型的自殺

這里的現(xiàn)實(shí)型指的是自殺者在自殺前已經(jīng)面臨著必死的情況，或者是預(yù)知到如果不自殺將付出更大的代價(jià)。也有研究者將這一類自殺歸為消極自殺，這里所謂的消極與價(jià)值判斷無關(guān)，主要指的是自殺者所身處的環(huán)境和外部條件迫使其選擇了自殺：如兵敗被俘已成定局，不肯投降或?yàn)楸苊馐苋杷烙跀橙耸窒抡?，都是在面?duì)現(xiàn)實(shí)走投無路之時(shí)而選擇以自殺這種方式來結(jié)束自己的生命。

作為戰(zhàn)爭中的失敗者，注定難免于被俘被殺的命運(yùn)，于是《史記·魯仲連鄒陽列傳》中的燕國將領(lǐng)“恐己降而見辱。喟然嘆曰：‘與人刃我，寧自刃。乃自殺?！睂?duì)他來說，與其死于他人手下或是投降受辱，反倒不如自殺；燕將絕非貪生怕死之人，無論從哪種角度上來說自我了結(jié)都成了當(dāng)時(shí)最好的選擇，體面而不失尊嚴(yán)，保全名節(jié)又榮耀遺世。項(xiàng)羽是一位悲劇英雄，他的悲劇在于有破釜沉舟的決心卻缺乏足夠的政治謀略和東山再起的勇氣。與美人的告別，項(xiàng)羽留下了“騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何”的無奈與傷感；面對(duì)東渡烏江的逃命機(jī)會(huì)，他卻笑言：“天之亡我，我何渡為！且籍與江東子弟八千人渡江而西，今無一人還，縱江東父兄憐而王我，我何面目見之？縱彼不言語，籍獨(dú)不愧于心乎？”慚愧茍活東渡稱王也好，死于敵人的屈辱也罷，對(duì)于這樣一位頗具貴族氣質(zhì)的人來說都是比起死亡還要無法接受的，因此選擇自殺或許真算得上是這位意氣英雄的最佳結(jié)局。除此之外，如果說將領(lǐng)英雄的特殊身份使得以上兩者的自殺顯得還有幾分無畏無愧的氣概，那么如商紂王“登鹿臺(tái)，衣其寶玉衣，赴火而死”就頗有幾分諷刺意味了；此外還有夫差在吳國被滅之后的自殺和呂不韋受秦王威脅“照此日奪月銷，恐最后被誅”而飲鴆自殺就都可以稱得上是現(xiàn)實(shí)型的自殺行為了。

（二）利他型的自殺

利他型自殺指自殺者將死亡作為一種獻(xiàn)祭和犧牲，為達(dá)到一定的目的而自殺，以犧牲小我而完成大我，甚至是對(duì)他人產(chǎn)生激勵(lì)的一種行為。荊軻刺秦的故事充滿傳奇色彩，卻又有幾分壯烈與悲情，在《燕丹子》三卷的記載中還有兩位自殺之人尤其引人矚目。一是自殺貢獻(xiàn)出頭顱為荊軻提供刺殺秦王機(jī)會(huì)的的壯士樊於期：“於期起，扼腕執(zhí)刀曰：‘是於期日夜所欲，而今聞命矣！于是自剄，頭墜背后，兩目不瞑。”二是易水送別之情節(jié)，書中這樣寫道“荊軻入秦，不擇日而發(fā)，太子與知謀者皆素衣冠送之，於易水之上。荊軻起為壽，歌曰：‘風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還。高漸離擊筑，宋意和之。為壯聲則發(fā)怒沖冠，為哀聲則士皆流涕。二人皆升車，終已不顧也。二子行過，夏扶當(dāng)車前刎頸以送?！边@位夏扶在前文中有所提及，描述為“血勇之人，怒而面赤”而這位血性男兒的送別方式竟然是以自刎明志，著實(shí)令人震撼。除此之外，為太子丹舉薦荊軻的田光更是為了不至刺殺秦王的風(fēng)聲走漏而自刎以示清白，死前壯言“蓋聞士不為人所疑。太子送光之時(shí)，言此國事，愿勿洩，此疑光也。是疑而生於世，光所羞也?！边@也符合古人為了替他人保守秘密而選擇自殺的全義守信的原則，但我們非常明確田光也好，夏扶也罷，他們的自殺都絕非單純地為了自己而是為了刺殺秦王的大業(yè)，這種血腥的舉動(dòng)在現(xiàn)代人看來定是無法理解，但在當(dāng)時(shí)對(duì)于這些朝不保夕以殺人為業(yè)的刺客來說，這正是最好的餞別和激勵(lì)?？芍^是利他型自殺的典范。

（三）主動(dòng)型的自殺

這里的所謂的主動(dòng)一方面是自殺者的積極選擇，另一方面也有通過自殺來表達(dá)反抗姿態(tài)和自我心志的目的。這類自殺者將死亡作為實(shí)現(xiàn)其生命價(jià)值的終極體現(xiàn)，毫不猶豫且充滿信念。這一部分自殺者以社會(huì)政治生活中的一些品質(zhì)高潔之士為代表。

以屈原為代表：當(dāng)人格理想受到現(xiàn)實(shí)的無情考驗(yàn)和打壓、壓抑并扭曲之后會(huì)使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的尊嚴(yán)喪失感，正因?yàn)槿绱耍诤诎档纳鐣?huì)和污濁的政治環(huán)境下，屈原產(chǎn)生了無法解脫的心靈痛苦，最終以投水自盡來殉自己的愛國之情和人格尊嚴(yán)。他的痛苦在于“舉世渾濁而我獨(dú)清，眾人皆醉而我獨(dú)醒，是以見放”因此選擇了“赴常流而葬乎江魚腹中耳，又安能以皓皓之白而蒙世俗之溫蠖乎！……于是懷石遂自沉汨羅以死?！闭麄€(gè)過程悲壯而堅(jiān)定，《史記》中引用劉安《離騷傳》“其志潔故稱其芳，其行廉故死而不容自疏?！焙鬂h的王逸盛贊屈原“膺忠貞之質(zhì)，體清潔之性”，而正是如此的品質(zhì)才使得他在面對(duì)小人的讒言、各種勢(shì)力所施加的壓迫和摧殘下，始終以國家興亡和百姓疾苦為念，面對(duì)種種冤屈卻仍然忠于祖國，憑一己之力仍然不斷抗?fàn)?，而他的死也可以看作是這種精神的最終迸發(fā)，即使在今天看來也著實(shí)令人感到震撼。

除此之外，還有恥食周粟而而死于首陽山的伯夷叔齊二人、主動(dòng)赴死的伍尚等等。他們對(duì)于自殺的選擇是在完全可以存活的前提下進(jìn)行的，是在自身的道德價(jià)值、理想人格與歷史之價(jià)值發(fā)生沖突時(shí)主動(dòng)選擇的結(jié)果，在他們看來自殺是一種崇高的行為，可以昭示自己的信念，殉道義而死。殉情而死者也可以歸于此類。

以上幾種自殺原因并不能概括全部的自殺事件，亦有以自殺來復(fù)仇、辯誣等多種情況；而且，大部分的自殺事件背后也都包含著并不單一的根源和原因，需要根據(jù)具體情況和資料的詳疏程度來講具體判斷?？偠灾湃诉x擇的自殺原因復(fù)雜多樣，多樣的原因也就導(dǎo)致了不同的自殺方式。

二、自殺的方式

不同的自殺方式，歸根結(jié)底最終的目的都是結(jié)束自己的生命。自殺者采取什么樣的自殺方式與其自殺動(dòng)機(jī)沒有必然的聯(lián)系，古代人所能采取的手段并不比現(xiàn)代人更豐富，受制于物質(zhì)條件和客觀因素，跳樓（有見跳崖而死的情況）、割腕、煤氣自殺等這類方式就不會(huì)出現(xiàn)；另外，古時(shí)人們講究“身體發(fā)膚，受之父母”，因此多數(shù)人選擇的方式都是在不損傷身體的前提下進(jìn)行的。最為常見的是以下幾類：非常極端和激烈的如撞墻或服毒，也有緩慢致死和過程煎熬的如絕食或吞金，男子尤其是將領(lǐng)多以兵器自刎，女子則多選擇自縊，亦有因地制宜投河或自焚的。

在多種自殺手段中最為血腥和激烈的莫過于自剄和剖腹了。自剄手段常為性情剛烈的自殺者使用以了斷生命，尤其許多古代將軍將領(lǐng)的自殺都會(huì)選擇這樣的方式，諸如我們熟知的項(xiàng)羽、伍子胥、侯嬴、李廣等：一來他們都是佩戴兵器刀劍之人，二來這種手段慘烈和迅速，結(jié)合這些人物壯志未酬又不肯屈降敵人的堅(jiān)毅品格，著實(shí)令人震撼。剖腹自殺盛行于日本武士階層，以不同的方法剖開腹部以示心臟從而證明武士對(duì)于主人的忠誠，過程殘忍且折磨；在中國古代也有不少剖腹自殺之事。戰(zhàn)國時(shí)期的俠客聶政因除害殺人，偕其母與姊荌避禍齊地，后感嚴(yán)仲子知遇之恩為其報(bào)仇刺殺韓相俠累，因怕連累與自己面貌相似的荌，遂以劍自毀其面貌、剖腹自殺。在走投無路之時(shí)還念及親人安危，且不惜代價(jià)，的確是有膽俠義之士。此外，在中國古代文學(xué)作品中還出現(xiàn)過一類特別的自殺情節(jié)：公堂剖腹。尤以蒙冤之女性為主，怨情難明走投無路，萬般無奈之下以犧牲自我的方式對(duì)官府和惡勢(shì)力進(jìn)行抗?fàn)?，這種自毀精神在文學(xué)作品中則體現(xiàn)出強(qiáng)烈的悲劇精神。明清案獄故事中就有江陰名士賈士香之妹賈荃，為證清白在公堂上剖腹自盡，終于使得首告的夫家家長和幫兇、以及貪贓枉法的縣令受到了應(yīng)有的懲罰。為證明貞潔之身，女子剖腹公堂之上，這是極度無奈和絕望之下的選擇，但她們不再是忍氣吞聲的傀儡反而成為了反抗不平的正義精神的象征，雖然令人無比惋惜但也在某種程度上完成了復(fù)仇的目的。

相比自刎和剖腹的慘烈和血腥而言，絕食、服毒、自縊和投河等均屬于不見血的自殺方法，也能保留身體的完整。

絕食而亡并不比其他自殺手段迅速，甚至是需要很長的一段時(shí)間才能引起人的死亡，因此，如果不是自殺者有著極強(qiáng)的求死之心和堅(jiān)定的意志怕是很難實(shí)現(xiàn)的。另一方面，絕食這一手段也最能彰顯人的氣節(jié)和不肯屈服的高尚情操。近代革命運(yùn)動(dòng)中也不乏學(xué)生組織通過絕食手段來示威和抗議，爭取權(quán)利的舉動(dòng)；此外還有南宋末年的謝枋得、明末戲曲家吳炳、晚清詩人陳三立等，都是通過絕食結(jié)束生命的。若要追溯淵源，伯夷、叔齊的事跡對(duì)后代自殺者選擇絕食的手段有著不小的影響?！妒酚洝げ牧袀鳌分性敿?xì)的描述伯夷叔齊二人“恥食周粟，逃隱于首陽山，采集野菜而食之，及餓將死?！痹谒狼耙愿杳髦尽暗潜宋魃劫猓善滢币?。以暴易暴兮，不知其非矣。神農(nóng)、虞、夏忽焉沒兮，我安適歸矣？于嗟徂兮，命之衰矣！”后餓死于首陽山。正是他們不食周粟，以身殉道的行為，歷來受到儒家的大加推崇，孔子就力贊其“求仁而得仁”，孟子也評(píng)論其行為屬“非圣人而能若是乎？”絕食者強(qiáng)烈的求死意志和從中流露的堅(jiān)定的忠義氣節(jié)，的確對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

包括漢代的周亞夫在內(nèi)，選擇絕食的自殺者或多或少受到他們身處環(huán)境的影響，而在現(xiàn)如今的社會(huì)中，相比難度較大和更為考驗(yàn)人意志力的閉食手段，更多人還是會(huì)選擇服毒這種方式自殺。服毒殺人或自殺的方法由來已久，成語中就有“飲鴆止渴”這樣的說法，鴆是傳說中的一種毒鳥，其羽毛浸入酒中飲用便可置人于死地。前文所提到的呂不韋就是服毒自殺的?！扒赝蹩制錇樽儯速n文信侯書曰：“君何功于秦？秦封君河南，食十萬戶；君何親于秦？號(hào)稱仲父。其與家屬徙處蜀！”在秦王的威脅之下，“呂不韋自度稍侵，恐誅，乃飲鴆而死?！彪m然沒有對(duì)其自盡的過程進(jìn)行描述，但是服毒的決心和中毒身亡的慘狀是我們可以想見的。除此之外，相傳明妃昭君歸漢不成，下嫁給呼韓邪的孫子，后來郁郁難解服毒自殺。據(jù)《后漢書》中記載，蔡倫因?qū)m廷斗爭中不堪受辱，“乃沐浴整衣冠，飲藥而死”，也選擇了服毒的方式自盡。

自縊的主要原理是通過強(qiáng)烈的壓迫頸部動(dòng)脈使得大腦缺血缺氧，致死率也非常高，體現(xiàn)了自殺者的強(qiáng)烈決心；而且頗受女性自殺者的喜愛，古代小說和戲劇中女子上吊自殺的情節(jié)數(shù)不勝數(shù)。《長生殿》中描寫楊貴妃被逼自縊而亡，“（旦看介）唉，罷、罷，這是一株梨樹，是我楊玉環(huán)結(jié)果之處了。（作腰間解出白練，拜介）臣妾楊玉環(huán)，叩謝圣恩。從今再不得相見了。”自縊的方式的確簡單易行，且?guī)钗铮ㄈ缋K、白綾）等都是女子容易找到的材料；同時(shí)注重儀表的女子選擇自縊而亡相對(duì)來說也少破壞形象上的美感，文學(xué)作品中更是如此。另有《紅樓夢(mèng)》中描寫丫鬟鴛鴦自縊而死的情景：“（她）一面哭，一面開了妝匣，取出那年絞的一綹頭發(fā)，揣在懷里，就在身上解下了一條汗巾，按著秦氏方才比的地方拴上。自己又哭了一回，聽見外頭客人散去，恐有人進(jìn)來，急忙關(guān)上屋門，然后端了一個(gè)腳凳自己站上，把汗巾拴上扣兒套在咽喉，便把腳凳蹬開?？蓱z咽喉氣絕，香魂出竅……”整個(gè)過程充滿了絕望和悲傷的氣息，作者細(xì)致地描摹她尋死的一系列動(dòng)作，最后的死狀也給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。可以想見女子高掛梁上，搖晃的身軀和死亡的狀態(tài)再或是繩帶飄動(dòng)之態(tài)，都能營造出一種凄美又恐怖的氛圍，進(jìn)一步強(qiáng)化了死者的冤屈和無聲的控訴。除此之外，《孔雀東南飛》中以死殉情的劉蘭芝選擇了投河而死，焦仲卿則是“徘徊庭樹下，自掛東南枝”，自縊而追隨愛人離去；他們不惜犧牲生命的愛情絕唱令世人動(dòng)容。而金哀帝完顏守緒被困蔡州自縊幽蘭軒、崇禎皇帝朱由檢煤山自縊身亡，都是在國家危亡而無力回天情況下做出的無奈抉擇，使得他們的皇帝生涯都落得了一個(gè)慘烈又悲劇的收?qǐng)觥?

在外部條件充分的情況下，投水自溺或投火自焚也是古代人經(jīng)常選擇的自殺方式。而藝術(shù)作品中的人物選擇葬身水火，進(jìn)一步加劇了絕望的情緒。屈原似開創(chuàng)了中國文人投水而死的先河，從王國維、老舍到李廣田、周瘦鵑，都選擇了葬身水中。屈原的投江使其自由意志的體現(xiàn)，追求清白的理想和不堪尊嚴(yán)受到踐踏的最后反擊。水，天下至柔，仿佛有洗去一切污穢和屈辱的凈化功能，投水而亡之人純潔的心靈不必蒙上世俗的灰塵。當(dāng)然文學(xué)作品中的人物投水自殺也有一定的偶然性，例如小說《杜十娘怒沉百寶箱》描寫杜十娘投水自盡：“十娘抱持寶匣，向江心一跳。眾人急呼撈救，但見云暗江心，波濤滾滾，杳無蹤影。可惜一個(gè)如花似玉的名姬，一旦葬于江魚之腹！”在當(dāng)時(shí)的情景之下，最有效和便捷的致死方法就是投江，而這一畫面也極具視覺沖擊力，充分表現(xiàn)了杜十娘萬念俱灰的絕望心情，將一個(gè)執(zhí)著追求愛情的女性的美好愿望和人生的破滅，以及她的寧死不屈和性格中的剛強(qiáng)與堅(jiān)定都刻畫得淋漓盡致。

三、自殺現(xiàn)象的文化意義

相對(duì)于新生帶來的喜悅和希望，死亡總給人一種強(qiáng)烈的陰暗、恐怖的感受，意外的死亡給人帶來無常感和強(qiáng)烈的恐懼；而自殺卻是介于生死之間一種獨(dú)特的狀態(tài)，即由個(gè)體自己主宰的結(jié)束生和開啟死的選擇。死亡作為肉體生命和現(xiàn)世幸福的結(jié)束，自是會(huì)令人感到遺憾和不甘的，醫(yī)者也好哲學(xué)家也罷都無法真正參透死亡的意義，在恐懼和茫然之中有的人接受了死亡的不可避免而達(dá)觀，也有人無法擺脫生之痛苦而選擇釋然并主動(dòng)死亡。正因?yàn)樯且淮涡缘?，死亡是一條有去無回之路，因此最能通過生死呈現(xiàn)人的種種思緒，也能體現(xiàn)真情和理想的價(jià)值來。

（一）對(duì)于自殺的認(rèn)識(shí)和死亡觀念

通過以上所述的各種自殺事例和文學(xué)作品中的自殺描寫，我們不難發(fā)現(xiàn)古人對(duì)于自殺的認(rèn)識(shí)與現(xiàn)代觀念大相徑庭?，F(xiàn)代人通過醫(yī)學(xué)知識(shí)和科學(xué)理論研究總結(jié)出自殺者所具有的不良心理基礎(chǔ)和環(huán)境因素，并將自殺者的自殺行為劃分為意念和動(dòng)機(jī)的形成、矛盾沖突和最終自殺行為選擇的三種階段；還有一些社會(huì)學(xué)家認(rèn)為社會(huì)的動(dòng)亂和衰退以及不穩(wěn)定狀態(tài)會(huì)破壞社會(huì)非常重要的社會(huì)支持和交往，從而導(dǎo)致生存能力的削弱，個(gè)體信心和意志的衰退，導(dǎo)致自殺率明顯升高。古人則不同，每一位自殺者，每一樁自殺事件在他們看來都是有意義和有原因的，且不會(huì)拔高到社會(huì)和心理的角度上來論證，自殺不是不可理解的，主要理解都是圍繞著具體的事件展開的。

自殺者可以是為自己的尊嚴(yán)與榮耀，選擇在被羞辱之前由自己結(jié)束生命，把死亡的主動(dòng)權(quán)把握在自己的手上。以復(fù)仇為目的的自殺能體現(xiàn)仇恨之深切，以殉國為目的則能彰顯愛國忠心無二，殉情則是表達(dá)對(duì)愛情的絕對(duì)堅(jiān)貞和感情的不可玷污。無論是哪一種情況，通過自殺以昭其信念與心志的多達(dá)到了其目的，給世人和后世以巨大的震撼。因此古人對(duì)于自殺現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)更加感性和理想化，并不認(rèn)為這是一種不可理喻且萬萬不可的行為。另一方面這與古人的死亡觀念密不可分。首先古人認(rèn)為死亡并不是絕對(duì)的物質(zhì)和意識(shí)的消失或滅亡，而是進(jìn)入另一種世界或者說以另一種形式存在。不然也就不會(huì)有“重死輕生，厚葬薄養(yǎng)”的這種不看重活人價(jià)值而追求死人名分的情況發(fā)生，也不會(huì)有帝王陵墓中以種種現(xiàn)實(shí)物質(zhì)進(jìn)行陪葬的現(xiàn)象出現(xiàn)。其次，儒家的生死觀念也對(duì)古人有著極大的影響，正因?yàn)椤拔粗?，焉知死”，所以就要在活著的時(shí)候積極入世，追求立德、立功、立言；同時(shí)，所謂仁義道德的重要也是值得人用生命去追求的，因此孔子便有“朝聞道，夕死可矣”“志士仁人，無求生以害人，有殺身以成仁”的言論，并通過孟子進(jìn)一步發(fā)展為“舍生而取義”，追求精神和信仰的重要性在仁人志士的心中的確比生命還重要，因此無論是被殺也好自殺也罷，只要是堅(jiān)持了自身的仁義道德，都是可以接受并且值得贊揚(yáng)的。因此自殺雖然是一種肉體自殘的極端方式，目的在于求死，但古人所認(rèn)識(shí)的死亡并不等于失敗，有的時(shí)候甚至是一種必勝信念和絕不認(rèn)輸?shù)男?。相比較茍且和屈辱的人生，自殺則是自殺者維護(hù)自身信仰和精神正義的勝利。現(xiàn)代社會(huì)，人們通過科學(xué)理論闡釋了死亡的內(nèi)涵，于是便有了“好死不如賴活著”這樣的說法，竭力反對(duì)任何形式的自我了斷。以生命為最珍貴這當(dāng)然沒有錯(cuò)，但也不能因此就全然否定古人這些自殺的行為，在他們的世界里，死亡并不意味著失敗，因此自殺也不是絕對(duì)的錯(cuò)誤，更需要結(jié)合具體的情況和當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境進(jìn)行分析和理解。

（二）自殺描寫對(duì)于文學(xué)作品的意義

中國古代的文學(xué)作品中選擇死亡尤其是自殺作為主人公的結(jié)局，通常自殺者在自我價(jià)值的必然要求和要求的不可實(shí)現(xiàn)性之間存在著不可調(diào)和的矛盾，矛盾沖突激化的結(jié)果就是自我毀滅。《杜十娘怒沉百寶箱》就是描繪一個(gè)底層妓女渴望真愛的要求與外在社會(huì)惡勢(shì)力阻撓使之無法實(shí)現(xiàn)的矛盾沖突，最終萬般無奈下沉江自盡而亡，作者的描述在于讓我們感受到生命中的痛苦掙扎，卻也通過死亡從悲劇的生中解脫出來。為家國而死為信仰而死者更是如此，相比普通人的愛恨情仇，他們自殺所帶給我們的沖擊力就更強(qiáng)勁：項(xiàng)羽烏江自刎所體現(xiàn)的是不可侵犯的人格與高昂的英雄斗爭精神；屈原投江所體現(xiàn)的是于國于君的忠心和理想的不可玷污。通過自殺敘事塑造悲劇，既是人物命運(yùn)的必然，也使得文學(xué)作品本身更具震撼力：雖然悲劇的人生不一定需要靠自殺來體現(xiàn)，但離開了死亡這一特殊環(huán)節(jié)悲劇的震撼力就未必顯得那么突出了?！都t樓夢(mèng)》也可以說是一部徹頭徹尾的悲劇，作者為了真實(shí)反映社會(huì)中的種種悲劇，就將整個(gè)故事中每個(gè)人物的悲劇性盡可能的表現(xiàn)出來；多情又美麗的女子的自殺描寫更是充滿了強(qiáng)烈的痛苦和悲涼感。

自殺描寫對(duì)于文學(xué)人物的悲劇性和文學(xué)作品的悲劇色彩有著非常重要的意義。除此之外，為塑造生動(dòng)的人物形象，創(chuàng)作者會(huì)特意為虛構(gòu)人物安排自殺的結(jié)局。由自殺情節(jié)自然而然可以擴(kuò)展到人物的自殺前的心理描寫，深化人物的精神世界。同時(shí)，自殺的情節(jié)之后還會(huì)有新的變化，也正因?yàn)樽詺⒄邿o法看到才更顯出其重要性來；因此我們也可以將自殺事件作為這些文學(xué)作品中的不可取代的重要情節(jié)，起到了推動(dòng)故事發(fā)展的作用。

縱觀歷史從古至今，自殺成為了許多或普通人或英雄人物的最終歸宿；自殺故事也成為了許多文學(xué)作品中不可或缺的情節(jié)橋段。上述的大多數(shù)自殺故事中仍然有著濃厚的文學(xué)色彩，但從中所反映出的創(chuàng)作者的觀念卻不然。和現(xiàn)代人不同，古人由于生存條件、社會(huì)環(huán)境和文化理念的不同，產(chǎn)生了與我們通過科科學(xué)與醫(yī)學(xué)理論得出的截然不同的生死觀念，進(jìn)而對(duì)于自殺也有著獨(dú)特的認(rèn)識(shí)。在自殺問題日益嚴(yán)重的今天，我們也可以借此反思我們對(duì)于生命與死亡的看法，想要獲得關(guān)于自殺的真相，簡單粗暴的阻止和后悔都不能實(shí)現(xiàn)真正的變革，而需要我們主動(dòng)從多方面了解自殺者和蓄意自殺者的生存環(huán)境和心理狀態(tài)。理解古人的精神世界就是理解曾經(jīng)的我們；自殺絕非唯一的哲學(xué)問題，理解死亡，是為了更好的活著。

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