西北大學(xué)新聞傳播學(xué)院

近年來，“大女主”題材電視劇以壓倒性姿態(tài)“霸屏”。孫儷主演的《那年花開月正圓》、馬伊琍主演的《我的前半生》、關(guān)曉彤主演的《鳳囚凰》以及馬思純主演的《將軍在上》等均獲得了會(huì)讓你很高的衛(wèi)視收視率和網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊率。

“大女主”電視劇，是以女一號(hào)為中心人物展開故事敘述，對歷史、社會(huì)以女性視角進(jìn)行追尋和思索。模樣出眾、性格堅(jiān)毅，伴隨著多個(gè)男性角色的助力成長，最終到達(dá)權(quán)勢、事業(yè)、情感之巔峰是劇中女性形象所共有的。

每一種文化現(xiàn)象的背后都蘊(yùn)含著運(yùn)作機(jī)制，作為消費(fèi)社會(huì)電視工業(yè)的產(chǎn)物，“大女主”形象的出現(xiàn)能否看作是“女性主義”在中國發(fā)展的一大進(jìn)步？或者只是披著男權(quán)外衣在招搖撞騙？亦或是因?yàn)槠渥陨頂⑹绿攸c(diǎn)吸引受眾眼球？本文將從以上幾種推測入手，分析和解構(gòu)“大女主”劇出現(xiàn)的社會(huì)動(dòng)因及其深遠(yuǎn)影響。

一、成因分析

(一)歷史背景：傳統(tǒng)觀念下女性刻板形象

西蒙娜·德·波伏娃說過“一個(gè)人之為女人，與其說‘天生’的，不如說是‘形成’的?！雹偎J(rèn)為，女性的生理狀況并非生存情況之必然。歷史上，男性的優(yōu)越感和女性的自卑感已根深蒂固，尤其在中國，“男剛女柔”被普遍認(rèn)可。獨(dú)立果斷是男人的特征，而女性就應(yīng)溫順依從。人們把男性獨(dú)立性強(qiáng)，具有積極性與競爭性，邏輯性強(qiáng)等自身特點(diǎn)誤認(rèn)為是只有男性才能獨(dú)當(dāng)一面的優(yōu)勢，而女性則表現(xiàn)為纖弱，性格溫和。在傳統(tǒng)觀念下，這些特點(diǎn)便成為女性附庸于男性的根據(jù)。

(二)女性社會(huì)地位的變化

依據(jù)《第三期中國婦女社會(huì)地位調(diào)查》(2010年全國主要數(shù)據(jù)報(bào)告)顯示：在重大家庭事件決策上，由夫妻共同商量或主要由妻子決定的比例均達(dá)70%以上；在大學(xué)生群體中，高校女生學(xué)業(yè)成果優(yōu)良的比例比男生高9.7個(gè)百分點(diǎn)；對于高層人群，女性人才的比例比男性高7.1個(gè)百分點(diǎn)。職業(yè)發(fā)展方面女性高層人群更踴躍主動(dòng)，具備較強(qiáng)的成就認(rèn)識(shí)和社會(huì)責(zé)任感。

(三)女權(quán)意識(shí)對影視形象的影響

二十世紀(jì)后半葉女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)盛行，女性開始強(qiáng)調(diào)社會(huì)平等、職業(yè)自由以及愈加輕松的家庭關(guān)系。反映到影視劇上則表現(xiàn)為眾多鮮活的女性形象開始出現(xiàn)?！按笈鳌眲≈信孕蜗蟮淖畲筇卣鳎褪峭黄屏四袡?quán)社會(huì)中為女性規(guī)劃的囹圉，對男人賦予的角色不再被動(dòng)接受，她們甚至影響著社稷江山、國家策略，天下格局。例如，在個(gè)體的成長中，劇中的周瑩、羅子君、楚玉均摒棄了“女子無為”的舊觀念，試圖打破觀眾對“女性”的刻板印象。

(四)“大女主”影視劇的敘事共性

從敘事角度來說，女性化敘事成為“大女主戲”吸引觀眾的一個(gè)特點(diǎn)。女性微妙的心思變動(dòng)通過細(xì)節(jié)展現(xiàn)，引發(fā)觀眾情感共鳴。從藝術(shù)學(xué)角度來講，由“大女主情節(jié)”引發(fā)強(qiáng)烈的代入感，使更多年輕女性受眾也希望其本人能成為歷盡艱苦終成大事的“大女主”，引發(fā)“大女主”的共鳴。正是由于與受眾群主力——女性群體的隱秘心理相匹配，加之大批同類型電視劇的慢性心理催眠，長久以往，使受眾認(rèn)同電視劇所呈現(xiàn)出的價(jià)值觀，從而培養(yǎng)出大批“慣性觀眾”，也就成為此類電視劇的主要流量來源。

二、媒體生態(tài)環(huán)境再反思

縱觀如今熒屏中涌現(xiàn)的“大女主”題材電視劇，魚龍混雜現(xiàn)象仍大量存在。從劇本創(chuàng)作角度來看，存在故事同質(zhì)化、結(jié)構(gòu)單一的問題——大多為背叛、轉(zhuǎn)變等“套路”劇情；制作層面上，抄襲、用替身、特效差、盲目迷信IP和演員帶來的強(qiáng)效號(hào)召。這不僅造成觀眾的審美疲勞，更可能會(huì)令該類題材全線崩塌，墮于死局。

三、總結(jié)

“大女主”影視劇的大量出現(xiàn)折射的是女性社會(huì)地位的提高。社會(huì)與時(shí)代的發(fā)展催生了女性自我意識(shí)的提升，這種變化在影視劇中得以體現(xiàn)和放大，加之劇情自身敘事細(xì)膩，易引起共鳴，由此便出現(xiàn)了“大女主”霸屏的現(xiàn)象。但是此類劇質(zhì)量良莠不齊、同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重、故事結(jié)構(gòu)單一，人物塑造單薄等是如今“大女主”劇普遍存在的漏洞。因此，堅(jiān)持創(chuàng)新，貼近受眾生活，制作精良，不斷給“大女主”增加更多情節(jié)性和細(xì)節(jié)性的元素，將成為電視劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)步的重要課題。

注釋：

①西蒙娜·德·波伏娃《第二性》陶鐵本譯中國書籍出版社1998。

[1]張紅萍.女性：從古代到現(xiàn)代[M].北京時(shí)代華文書局，2016.

[2]譚琳，姜秀花.性別平等與文化建構(gòu)[M].社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2012.

[3]西爾維亞·沃爾拜.女權(quán)主義的未來[M].社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2011.

[4]李小江.女人：跨文化對話[M].江蘇人民出版社，2006.

[5]師文靜.“大女主”劇有何流行密碼？齊魯晚報(bào)，2016.

[6]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶鐵本譯.中國書籍出版社，1998.

[7]陳波，李庚.從女性視角看穿越劇中的女性人物[J].新聞世界，2013(10).

[8]畢磊.熱播女性敘事電視劇傳播動(dòng)因及特點(diǎn)[J].現(xiàn)代傳播，2017(7).