中國(guó)藝術(shù)研究院影視學(xué)系

麥莊導(dǎo)演的《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列已經(jīng)走入第三部，其影響力不亞于當(dāng)年的《無(wú)間道》系列。而作為香港警匪片新模式的代表作，《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列無(wú)疑能為類型片創(chuàng)作提供更多的思考。

一、敘事結(jié)構(gòu)

電影的敘事模式多種多樣，比如，因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)、交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)、夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)等。隨著電影藝術(shù)的日益成熟，一部電影中交織著各種模式，情節(jié)緊湊、合理。

《竊聽(tīng)風(fēng)云》主要按照故事的時(shí)間線索進(jìn)行，突出其中的因果關(guān)系，力求在情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合中做到層層相扣。第一部《竊聽(tīng)風(fēng)云》以香港刑事情報(bào)科竊聽(tīng)小組的工作為故事背景，劇中的3人雖然獲得了高達(dá)1500萬(wàn)的收益，卻付出了慘痛的代價(jià)。人性的善惡變化在巨額的交易內(nèi)幕中自然流露。且為了凸顯不同人物的命運(yùn)，導(dǎo)演還在保證主線的完整進(jìn)行時(shí)，兼顧了對(duì)3人個(gè)人命運(yùn)的勾勒。

而《竊聽(tīng)風(fēng)云》第二部，則在前作梳理多人命運(yùn)脈絡(luò)的基礎(chǔ)上，加入了更為曲折的復(fù)仇故事。精明的證券商人羅敏生、苦悶的退伍軍兒馬念祖還有矛盾的督查何智強(qiáng)，他們3人的關(guān)系比起前作來(lái)，相對(duì)復(fù)雜，人性的多面也在其互相的幫助、斗爭(zhēng)、聯(lián)合、對(duì)壘中有層次的體現(xiàn)出來(lái)。該片的另外一個(gè)特色，便是將觸角對(duì)準(zhǔn)了人們感興趣的黑幫，引入了“地主會(huì)”這一敘事線索。而這一組織的活動(dòng)，又會(huì)與情節(jié)主線，以閃回的形式交融，并在切換間交代清楚了人物關(guān)系和事情進(jìn)展。人性的正與邪、復(fù)仇與反擊、股市的起與落、利益的合與斗等等都與揭露真相的情節(jié)融合，劇情的起承轉(zhuǎn)合間飽含著諸多思考。

同樣《竊3》也只是保留了這個(gè)系列的名字與主要行為方式——竊聽(tīng)，故事內(nèi)容與前兩部也沒(méi)有關(guān)聯(lián)。這回的三位主人公沒(méi)有牽連股市，而是將視角轉(zhuǎn)向了更為大眾化的事件——丁屋事件，雖然保留了前兩部的主人公，但《竊3》中也發(fā)散了其他主演的線索，所以削弱了劉青云、古天樂(lè)、吳彥祖三者鼎立的局面?！陡`3》里出獄的羅永就、富商陸金強(qiáng)、電腦高手阿祖的矛盾沖突沒(méi)有前兩部明顯，從敘事方面來(lái)看，由于影片沒(méi)有對(duì)人物的前史進(jìn)行過(guò)多鋪陳，所以造成了人物之間情感矛盾發(fā)展原因、道德倫理價(jià)值觀變化原因的缺失，敘事張力下降。

二、敘事時(shí)間

“電影要講好故事，其中一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)就是如何控制時(shí)間流程，如何重構(gòu)乃至‘雕塑’時(shí)間。對(duì)時(shí)間畸變的富于匠心的營(yíng)構(gòu)，直接奠定了影片文本對(duì)故事中心的選擇，對(duì)情節(jié)結(jié)構(gòu)的編織和對(duì)情感意圖的取向?！睍r(shí)間的選擇安排、時(shí)間頻率等因素的處理妥當(dāng)合理才能夠使得影片有張有弛，節(jié)奏恰當(dāng)。

物理上的敘事時(shí)間，只是影片在時(shí)間上的一部分，它要求著創(chuàng)作人員，在有限的時(shí)間里，講述劇情又釋放內(nèi)涵。3部《竊聽(tīng)風(fēng)云》都把握好了90-120分鐘最為優(yōu)質(zhì)的觀影時(shí)間，而對(duì)劇情時(shí)間上的把控則各有所長(zhǎng)。

《竊聽(tīng)風(fēng)云》第一部將敘事時(shí)間濃縮在一年間，節(jié)奏十分緊湊。3位香港刑事情報(bào)科竊聽(tīng)小組成員，從抓幕后指使者，逐步變?yōu)榧鹊美嬲?。?dǎo)演讓3個(gè)人對(duì)于命運(yùn)的選擇，簡(jiǎn)潔凝練的在一場(chǎng)調(diào)查中進(jìn)行，不拖沓，但正中人心。

第二部影片則因?yàn)閺?fù)仇線索的引入，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)30年?！暗刂鲿?huì)”的發(fā)展、家族的仇恨在較為漫長(zhǎng)的敘事時(shí)間中，得以沉淀出清晰的脈絡(luò)。而影片的敘述視角又以最近的時(shí)間為起點(diǎn)，逐步揭開(kāi)事件的前因后果。而前后30年的對(duì)比，還需要與情節(jié)主線相勾連，雖然敘事更為充足，但稍顯冗長(zhǎng)。

《竊3》則選擇了一個(gè)折中的時(shí)間——5年，但主要事件爆發(fā)就在一段時(shí)間內(nèi)。但影片時(shí)間卻是3部中最長(zhǎng)的，達(dá)到了135分鐘。所以，影片節(jié)奏很緊密，但也因?yàn)楣?jié)奏過(guò)于緊密，沒(méi)有給觀眾過(guò)多時(shí)間去梳理敘事線索，影片韻味沒(méi)有得到雋永的發(fā)揮。

三、結(jié)局的悲劇內(nèi)涵

電影中悲劇的結(jié)局一般有三種，肉體毀滅型、精神損傷型、和解團(tuán)圓型。悲劇的各種收?qǐng)龆己陀^眾的心理期待有關(guān)。其實(shí)悲劇中的所謂收?qǐng)鲆簿褪墙Y(jié)局，這種結(jié)局一般就是最后主人翁命運(yùn)的歸宿。悲劇中主人公的命運(yùn)宿演是否成功，直接關(guān)系到它能否滿足觀眾的心理要求，香港電影一直以來(lái)都是以滿足觀眾的需求，追求票房為著眼點(diǎn)的。

斯卡里格曾說(shuō)過(guò)“悲劇劇情中一定有流浪和死亡的事情”。而在《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列中，幾乎所有的人都死了，是肉體毀滅型；《竊》中三位主人公無(wú)一幸存，只有《竊3》中保留了兩位主人公，但卻避免不了精神損傷型結(jié)局，總而言之，《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列沒(méi)有傳統(tǒng)意義上的和解團(tuán)圓。悲劇作為美學(xué)范疇和藝術(shù)形式，源于生活的苦難，又高于生活的苦難。因?yàn)樗谡鎸?shí)地反映人類不幸境遇的同時(shí)，又將生活的慘況藝術(shù)化了。

《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列電影就是展現(xiàn)新世紀(jì)開(kāi)始后，資本迅速擴(kuò)張與社會(huì)倫理道德發(fā)展緩慢矛盾沖突形成的一個(gè)悲劇故事。在這個(gè)曾經(jīng)體制同樣健全的小社會(huì)里，既存在著體制對(duì)個(gè)體的虐待和壓榨，也存在著人心對(duì)世間的思考。“無(wú)根”的恐懼是香港人心底最深層的集體焦慮。他們?cè)诟`聽(tīng)的世界中尋找讓自己生存的線索，卻最終喪命于互相精心設(shè)計(jì)的圈套中。江湖中必有風(fēng)云，而個(gè)人的道德倫理觀念才決定風(fēng)起云涌時(shí)自己的歸宿。