大連藝術(shù)學(xué)院

一、懸念迭生的敘事段落

影片敘事過程中，懸念設(shè)定是一大亮點，整個篇章段落中，懸念的引入、張力、揭曉各具特色，每個段落都融入了懸念的機制。

(一)敘事段落的懸念引入

第一個敘事段落開始：影片開場是從“律師”(死者丹尼爾的母親易容術(shù)假扮)與艾德里安的對話展開。受眾看到這一片段，對影片產(chǎn)生濃厚的興趣，開場懸念議題：艾德里安自述他是被陷害的，因此艾德里安想雇傭最好的“律師”，給自己洗脫罪名。

(二)敘事段落的懸念建制

艾德里安自述在兩車發(fā)生沖撞時丹尼爾被撞死，是勞拉讓他毀尸滅跡，而后兩人達(dá)成一致，不再重提此事。懸念的張力：第三個敘事段落，男主角在把丹尼爾的尸體沉入湖中返家途中，勞拉講述了她遇到了丹尼爾的家屬以及成功隱瞞了她和艾德里安車禍的對象就是丹尼爾的情況，其后，艾德里安自認(rèn)為做的天衣無縫。

(三)敘事段落的懸念張力

第五個敘事段落：“律師”引導(dǎo)他說出事件，再回憶，艾德里安把勞拉被害的罪責(zé)推向丹尼爾的父親，轉(zhuǎn)而說這個事件，是丹尼爾父親的陰謀，其實這個“律師”實際上是丹尼爾的母親，她在用計謀讓艾德里安信任并說出真相，特別是丹尼爾的被陳尸地點，是懸念設(shè)定的敘事線索所在，只有知道丹尼爾的尸體在哪，才能在法庭上指正艾德里安，貌似傾向艾德里安說，實際上是讓艾德里安放下心理防線，說出事實真相。

第六個敘事段落，艾德里安與“律師”兩個人出現(xiàn)爭執(zhí)，是“律師”激將法，逼他說出實情，原來丹尼爾在出車禍時并沒有死，是艾德里安為了掩蓋罪行，拒絕丹尼爾的求救，把車推入湖中。丹尼爾是徹徹底底的殺人犯，作為喬裝打扮丹尼爾的母親強忍內(nèi)心刺痛，繼續(xù)探底。

(四)敘事段落的懸念揭曉

第七個敘事段落，“律師”說出了艾德里安用錢買通關(guān)系，偽造丹尼爾是從單位竊取款項而潛逃的假象時，艾德里安對“律師”說出了事實真相，從頭至尾都是艾德里安在偽造證據(jù)，銷毀不利于他的證據(jù)，逃脫他殺人的事實。第八個敘事段落，“律師”駁斥了艾德里安把罪責(zé)推給勞拉的說辭，而是說出勞拉后來良心不安，想要坦露事實投案自首的細(xì)節(jié)，并提到艾德里安懼怕身敗名裂將勞拉殺死的事實。最后，“律師”告訴艾德里安她的猜想，這是由于艾德里安不會主動伏法，丹尼爾的父母決定用另外一種方式，讓其就范。這個謎底在最后終于揭開：艾德里安是殺死丹尼爾和勞拉的兇手，即便他有財富也不會脫罪了，因為丹尼爾的母親喬裝打扮成“律師”，錄音筆記錄了一切，艾德里安將會受到法律的懲罰……

二、多重內(nèi)聚焦的敘事視角

這種敘事角度是指不同的陳述主體對于同一件事進(jìn)行陳述，構(gòu)成多重內(nèi)聚焦敘事視角，由最開始艾德里安陳述到在律師的引導(dǎo)下，變?yōu)楦鱾€預(yù)設(shè)的視角而進(jìn)行陳述，形成了對事物的不同闡述視角，進(jìn)而對于真相的認(rèn)知也產(chǎn)生了不同的結(jié)論。從艾德里安到律師的兩者交鋒中，敘事的視角在敘述中不斷的被轉(zhuǎn)換，每一次都是愈發(fā)的接近案件真相，還原事件原貌。

(一)艾德里安的視角呈現(xiàn)

他從自身利益點出發(fā)做陳述：他是無辜的，被陷害的，他的名聲、財富、家庭都是要保住的，所以不惜任何代價聘請最好的律師，幫自己脫罪，因而在與這個“律師”交涉過程中，他敘述的事實傾向總是盡量使自己完全脫罪，撇清一切殺人罪名的干系。

(二)被害人母親假扮“律師”的視角陳述

為了博取艾德里安的信任，被害者的母親假扮的律師以一種負(fù)責(zé)任的律師視角幫助當(dāng)事人脫罪，引導(dǎo)艾德里安以能讓法官們信服的說詞來敘述這件事，讓其把殺死情人勞拉的責(zé)任推給丹尼爾父母，這是欲擒故縱的方式。

(三)勞拉的敘事視角

丹尼爾的死亡是艾德里安和她造成的，從人的良知角度上，后期她選擇要和艾德里安一起去面對，去賠償?shù)つ釥柛改?，去投案自首，把事情原委說清楚，承擔(dān)后果。

(四)丹尼爾父母的視角

丹尼爾死了，但是丹尼爾不是拿公款畏罪潛逃的，是被陷害的，丹尼爾在哪？作為父母要知道事情的真相，找到丹尼爾的沉尸地點，要讓犯罪的艾德里安伏法。

三、多樣化的敘事結(jié)構(gòu)方式

(一)環(huán)形場景敘事

在這部影片中采用了首尾呼應(yīng)的重現(xiàn)相同場景的敘事方式，開場一名女律師步入到一個房間中，與案件當(dāng)事人進(jìn)行商談，在影片結(jié)束片段，仍是和開場呼應(yīng)的場景，這種重復(fù)蒙太奇的運用，構(gòu)成回環(huán)的場景敘事片段。

(二)網(wǎng)狀套層結(jié)構(gòu)

采用“戲中戲”的方式，從不同的敘事角度出發(fā)，有多個敘事線索展開，每一次敘述主體變化，故事的陳述方式、以及電影的影像表達(dá)(時空敘事、光線、色彩)等電影拍攝機制都發(fā)生了變化。從影片“律師”與艾德里安兩者對話中，呈現(xiàn)了多個視角，多個敘事線索，通過緊密的邏輯關(guān)系將現(xiàn)實與“回憶”交織在一起，形成多個懸念，引導(dǎo)觀眾參與其中，不斷的設(shè)想結(jié)果是什么，這種敘事類型能夠很好的調(diào)動觀眾，達(dá)到良好的觀影效果。

三、結(jié)論

整部影片敘事的過程中，闡述了個體化視角看待問題，并不能呈現(xiàn)事物本來的面貌，當(dāng)把所有視角匯集一起，進(jìn)行客觀的分析，真相會浮出水面，整部影片敘事的特點很鮮明，充分調(diào)動了受眾的參與度，剝絲抽繭，一個個謎團在敘述中不斷被解開，在這個過程中，使每個觀看者都對其敘事立場展開一次探究，這部影片的敘事視角的獨特性，為新的敘事手段開辟了新的路徑。

[1]劉云舟.電影敘事學(xué)研究[M].北京聯(lián)合出版公司，2014(06).