長春師范大學(xué)

本論文著重對電影剪輯在全世界的發(fā)展進(jìn)行論述，并對目前剪輯技術(shù)在電影當(dāng)中的一些實際的應(yīng)用進(jìn)行論述，后半部分則重點介紹在剪輯環(huán)節(jié)所遇到的相應(yīng)問題以及總結(jié)出來的相應(yīng)經(jīng)驗。

一、西方國家剪輯的誕生和發(fā)展

在上個世紀(jì)的早期，西方國家出現(xiàn)了兩位比較知名的剪輯大師，他們所開創(chuàng)出來的不同的剪輯手法一直沿用到今天，他們對于全世界電影剪輯事業(yè)的發(fā)展和做出的貢獻(xiàn)是非常巨大的。

(一)早期剪輯的出現(xiàn)

上個世紀(jì)的初期，電影剪輯技術(shù)在美國出現(xiàn)，當(dāng)時美國人鮑特在他自己制作的電影《一個美國消防員的生活》中就有這樣的一個場景：從房子外面看，房子里面是著火的，消防員也站在消防梯上對著屋里進(jìn)行噴水，此時的觀眾肯定是想著能夠看到屋內(nèi)的場景，而在電影的下一個鏡頭切換的時候，果然有一個女的暈倒在房子里面，消防人員迅速的將這個女的背出了房間。在這個鏡頭中，我們就看到了最早期的電影剪輯的技術(shù)。

(二)早期剪輯的手法

隨著電影剪輯技術(shù)的不斷發(fā)展，在上個世紀(jì)，西方國家出現(xiàn)了兩位剪輯大師，他們分別是美國人格里菲斯和蘇聯(lián)人庫里肖夫，他們開創(chuàng)出來的剪輯手法在當(dāng)今社會也是非常普遍和常用的。

例如，在格里菲斯的電影場景中，在描述士兵被人從城墻摔下來的場景中，我們看到的是全景下的士兵墜落身亡的情況，而之后小場景下的士兵已經(jīng)躺在地上摔死了。這種剪切的方法，讓觀眾能夠更加直觀的去欣賞相應(yīng)的劇情，也能夠更大程度的去刺激觀眾的視覺；

而另外一位剪輯大師，來自蘇聯(lián)的庫里肖夫則進(jìn)行了更加大膽的嘗試，他把兩個完全不一樣的相關(guān)事務(wù)拼接在一起，這種手段下，觀眾會把兩個事物進(jìn)行聯(lián)系，對于更好地進(jìn)入劇情有很好的幫助。

二、剪輯技術(shù)在中國的發(fā)展

(一)中國電影當(dāng)中剪輯技術(shù)的誕生和發(fā)展

電影傳入到我國的時間是上個世紀(jì)初，而關(guān)于剪輯技術(shù)的發(fā)展也是隨著時代的進(jìn)步而不斷發(fā)展和完善的。上個世紀(jì)的90年代之前，我國電影的拍攝是用膠片為基礎(chǔ)的，而影片的后期剪輯也是剪輯大師在剪輯臺上用剪刀來實現(xiàn)和完成的。進(jìn)入到新世紀(jì)，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，新的剪輯技術(shù)也隨之出現(xiàn)，而其中“非線性”剪輯技術(shù)的使用則給我國的電影剪輯技術(shù)帶來了深刻的變化。時至今日，在我國的電影剪輯事業(yè)當(dāng)中，剪輯大師們通過跳切、蒙太奇等手段給觀眾更多的實質(zhì)性的改變和變化。

目前中國電影市場大量的國外特效大片涌入，讓我們看到了與國外在制作，后期剪輯方面的差距。如今國產(chǎn)電影中像《阿凡達(dá)》這樣的美國科幻大片是沒有的。《阿凡達(dá)》電影的出現(xiàn)，就令我們不得不靜下心來重新審視自己。雖然對目前來說，高呼中國電影已進(jìn)入“黃金發(fā)展期”，然而中國電影從誕生至今已百年，我們還確實屬于世界電影大軍中的新生力軍，我們還有很多需要進(jìn)步的地方。如今很多中國電影人并沒有非常重視對后期制作中特效的重要性，大多都認(rèn)為后期制作只是輔助剪輯電影的一方面，其實不然，整部影片的構(gòu)成除了拍攝之外，其余全部都由后期剪輯完成。

國外優(yōu)秀的后期剪輯特效片的涌入，也讓國內(nèi)的后期剪輯行業(yè)意識到我們與國外相比的差距。這種差距也促使國內(nèi)很多電影人對后期剪輯的認(rèn)識改變。由此也加快了追趕國外的腳步，學(xué)習(xí)借鑒國外后期剪輯的優(yōu)勢。以此促進(jìn)國內(nèi)后期剪輯行業(yè)的發(fā)展。在劇本方向來說，只有優(yōu)秀的具有創(chuàng)新意識的好劇本，才能使后期剪輯的表現(xiàn)手法對電影發(fā)展起到一個提升作用。如今，中國電影后期剪輯能力在進(jìn)步，但我們?nèi)杂信Φ姆较蚝桶l(fā)展的空間。

(二)微電影剪輯形式分析

近些年，隨著電影事業(yè)的迅速發(fā)展，電影的存在形式也更加豐富多彩，而其中，剪輯的方式也越來越豐富，而其中，微電影的剪輯方式也日趨成熟，整體分析，微電影的剪輯方式主要包括了靜態(tài)對話場面剪輯形式、運動結(jié)束后的剪輯、困難剪輯方法等。

我們在處理靜態(tài)場景的時候，往往會給每個人的臉部進(jìn)行一個特寫，再傳遞給觀眾他們臉部微妙的表情變化之后再切換到中景和全景，更好地展示角色的站位和周邊環(huán)境；在處理運動場景的時候，如果角色在向前走，我們可以根據(jù)劇情的實際需要進(jìn)行跟拍，也可以選擇搖攝或者切換場景的方式來更好地詮釋劇情的變化；而在困難的剪輯情況中，主要是指在遇到一些喜劇的極端情況時，可能是完全沒有運動或者過多的運動，如果是完全靜止的狀態(tài)，可以加一個外來因素，例如路人或者其他來切換相應(yīng)的場景；如果是過多的一種運動情況，兩個角色能夠迎面走來想錯過去的時候，我們可以在他們錯過的一剎那進(jìn)行場景的切換，通過機位在同一個視軸之上，全景的去展現(xiàn)不同的角色狀態(tài)。

三、結(jié)語

微電影剪輯過程中，需要有充足的耐心，要將自己之前看過的片子一遍又一遍的進(jìn)行觀看，檢查有沒有跳幀、抖動等情況的出現(xiàn)。在相應(yīng)的設(shè)計過程中，應(yīng)該不斷的進(jìn)行修改，保證短片能夠得到更好地修繕和進(jìn)步。另外，在后期的制作過程中，要針對顏色、字幕等問題進(jìn)行更加細(xì)致的修改。在動畫剪輯的過程中，我們應(yīng)該針對每一個作品的實際劇情發(fā)展需要來進(jìn)行更加有針對性的剪輯和分析，要在保證故事情節(jié)和相應(yīng)的劇情能夠更加完整的展現(xiàn)在觀眾面前。

[1]周新霞.現(xiàn)代電影剪輯思維的發(fā)展——從《保鏢》到《貧民窟的百萬富翁》[J].北京電影學(xué)院學(xué)報，2010(06).

[2]劉淼淼.感受電影剪輯[J].電影藝術(shù)，2008(02).

[3]李娜.電影剪輯與電影中的時空關(guān)系[J].電影評介，2007(16).

[4]趙懷勇，袁媛.數(shù)字時代前景下運動鏡頭與電影時空的重構(gòu)[J].電影評介，2007(13).