孫冰 王歡 李江龍 秦皇島廣播電視臺(tái)

電視畫面編輯集中表現(xiàn)在鏡頭和鏡頭的承接關(guān)系上，一部作品從選材、策劃一直到后續(xù)的拍攝與合成，剪輯和攝像工作都發(fā)揮著十分關(guān)鍵的作用。因此，也要求攝影師具備良好的剪輯意識(shí)，如此不僅可有效避免拍攝的盲目性，同時(shí)還能提升其目的性和主動(dòng)性，使拍攝畫面更加滿足后期剪輯需求。

一、搖臂架設(shè)位置需便于剪輯所需鏡頭的獲取

任何拍攝下來(lái)的鏡頭到最后都要進(jìn)行剪輯，因此，在對(duì)搖臂進(jìn)行架設(shè)的過(guò)程中，一定要充分考慮后續(xù)剪輯過(guò)程中，對(duì)于畫面角度、景別、運(yùn)動(dòng)方向、角度等多方面的要求。在搖臂攝像過(guò)程中，通常無(wú)法像肩扛攝像機(jī)一樣靈活的移動(dòng)，因此，能夠正確合理的選擇搖臂要比架設(shè)位置也將直接關(guān)系著畫面的拍攝質(zhì)量。

通過(guò)搖臂攝像機(jī)能夠?qū)﹄娨晞?、廣告以及紀(jì)錄片等進(jìn)行拍攝。例如，在某大型文藝歌舞晚會(huì)上，攝影機(jī)面對(duì)的是舞臺(tái)的觀眾和演員，因此，在對(duì)搖臂攝像機(jī)進(jìn)行架設(shè)的過(guò)程中，首先要考慮的問(wèn)題是，搖臂在平行于舞臺(tái)的過(guò)程中，舞臺(tái)的中軸線和攝像機(jī)的軸線要盡可能的重合，這主要是因?yàn)榇笮屯頃?huì)的獨(dú)唱演員在演唱的過(guò)程中，基本上都是位于舞臺(tái)的正中心，搖臂攝像機(jī)在拍攝的過(guò)程中，一般要從主舞臺(tái)的全景特寫搖到獨(dú)唱演員的大特寫，在此環(huán)節(jié)中，需盡可能保證拍攝鏡頭的飽滿性和完整性。在對(duì)架設(shè)進(jìn)行選擇時(shí)，既要考慮到局部觀眾的反應(yīng)鏡頭以及觀眾席的全景鏡頭，同時(shí)還要考慮到舞臺(tái)上的整體效果，如此才能拍攝出滿意的鏡頭，便于后續(xù)剪輯[1]。

二、拍攝的搖臂運(yùn)動(dòng)畫面要便于后續(xù)的鏡頭組接

不管是任何節(jié)目的拍攝，攝影師們都要提前的設(shè)計(jì)好畫面的起、落幅，如此才能為后續(xù)的剪輯工作預(yù)留充足空間。運(yùn)動(dòng)鏡頭的構(gòu)圖設(shè)計(jì)、落幅畫面、鏡頭起幅等，都直接關(guān)系著的后期剪輯效果，同時(shí)會(huì)對(duì)鏡頭的組接產(chǎn)生一定影響。

在一些訪談?lì)惡途C藝類的節(jié)目中，搖臂攝像師均要提前做好畫面起幅、落幅的準(zhǔn)備，及時(shí)關(guān)注導(dǎo)播指令，此時(shí)，導(dǎo)播會(huì)結(jié)合畫面剪輯的要求，對(duì)搖臂鏡頭進(jìn)行切入或切出。如畫面缺乏落幅和起幅，便會(huì)使后期剪輯和導(dǎo)播找不到剪輯點(diǎn)。特別是廣告和紀(jì)錄片，若搖臂鏡頭畫面缺乏落幅和起幅，則在后期剪輯過(guò)程中，便會(huì)發(fā)現(xiàn)很多毫無(wú)意義的廢鏡頭[2]。

三、拍攝的搖臂運(yùn)動(dòng)畫面需具備隱形剪輯意識(shí)

通過(guò)搖臂攝像更加容易凸顯環(huán)境和主體人物之間的關(guān)系，提升拍攝主體情緒和活動(dòng)的連貫性，它是剪輯領(lǐng)域中一種較為特殊的形態(tài)。以《背叛》為例，它是由魏子和許晴主演的電視劇，劇中，女主人公到監(jiān)獄中探望的鏡頭：首先是監(jiān)獄的全景，直到演員入鏡，切至近景鏡頭，之后搖臂攝影機(jī)跟隨演員拍攝特寫，之后又是監(jiān)獄的全景鏡頭，此時(shí)，有一對(duì)犯人跑步進(jìn)入鏡頭，演員穿過(guò)隊(duì)伍逐漸遠(yuǎn)去。上面的鏡頭描寫便屬于典型的內(nèi)部隱形剪輯，在這一過(guò)程中，必須要確保畫面落幅和起幅的精準(zhǔn)性，否則便很容易破壞環(huán)境和人物之間的關(guān)系，影響畫面構(gòu)圖的完整性，與此同時(shí)，人物的情緒和心理活動(dòng)也就不能得以連貫完整的表現(xiàn)[3]。

若想完成上述高難度的拍攝鏡頭，不僅要攝影師具備良好的專業(yè)素養(yǎng)和后期剪輯意識(shí)，同時(shí)還要在拍攝的過(guò)程中，明確掌握演員的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和情緒節(jié)奏，對(duì)搖臂的運(yùn)動(dòng)速度進(jìn)行精準(zhǔn)控制。

四、剪輯節(jié)奏需與搖臂運(yùn)動(dòng)速度相統(tǒng)一

在廣告片和紀(jì)錄片中，搖臂的運(yùn)動(dòng)速度通常要結(jié)合作品主題內(nèi)容也就是后期剪輯節(jié)奏進(jìn)行確定。在拍攝紀(jì)錄片的過(guò)程中，攝像師通常要對(duì)作品的文字腳本和結(jié)構(gòu)有一個(gè)清晰明確的了解，之后再結(jié)合導(dǎo)演的要求對(duì)搖臂運(yùn)動(dòng)速度進(jìn)行確定。而在拍攝廣告片的過(guò)程中，鏡頭的節(jié)奏和長(zhǎng)短一般都會(huì)提前的確定好，若創(chuàng)意廣告時(shí)間為30秒，那么搖臂運(yùn)動(dòng)鏡頭通常要在5秒鐘之內(nèi)完成。

搖臂的運(yùn)動(dòng)速度一般是由攝像機(jī)電控云臺(tái)、臂桿運(yùn)動(dòng)速度來(lái)決定，這些速度的快慢都會(huì)對(duì)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度產(chǎn)生直接影響，一旦出現(xiàn)快慢不一致的問(wèn)題，便會(huì)為后續(xù)的剪輯工作帶來(lái)困難。因此，在正式開始拍攝之前，需結(jié)合拍攝內(nèi)容，對(duì)搖臂的運(yùn)動(dòng)速度進(jìn)行確定，同時(shí)還要對(duì)阻尼的大小進(jìn)行調(diào)整，如此才可確保拍攝成功[4]。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在使用搖臂攝影機(jī)進(jìn)行拍攝的過(guò)程中，攝影師不僅要明確掌握搖臂拍攝技巧，同時(shí)還要具備良好的剪輯意識(shí)，結(jié)合拍攝作品類型和要求的不同，對(duì)搖臂進(jìn)行合理架設(shè)，同時(shí)確保拍攝的搖臂運(yùn)動(dòng)畫面要便于后續(xù)的鏡頭組接，且剪輯節(jié)奏還需與搖臂運(yùn)動(dòng)速度相統(tǒng)一，唯有如此，才能拍攝出理想的運(yùn)動(dòng)畫面，為后期的剪輯工作提供便利條件，實(shí)現(xiàn)節(jié)奏切換、畫面節(jié)奏和音樂節(jié)奏的和諧統(tǒng)一。