哈楠 中國(guó)傳媒大學(xué)

湖南臺(tái)的原創(chuàng)節(jié)目《聲臨其境》一經(jīng)播出，就受到了廣泛的關(guān)注，并且收視率也是不斷上漲，相關(guān)話題熱度不斷升溫?！堵暸R其境》屬于原創(chuàng)聲音魅力競(jìng)演節(jié)目，節(jié)目每期請(qǐng)來(lái)的嘉賓都會(huì)以配音的方式為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)聲音盛宴。利用聲音符號(hào)讓觀眾感受到演員聲音的魅力，感受其專業(yè)能力。

一、演員的聲音具有貼合性

人們常說(shuō)，聲如其人。人們潛意識(shí)里認(rèn)為角色的聲音要與其形象相一致，不可突兀。比如：壯漢的聲音不可以帶有娘娘腔、小孩子的聲音不可以聲音粗獷，卡通兔子的聲音應(yīng)該是可愛的，老虎的聲音應(yīng)該是兇狠的。所以，對(duì)于配音工作來(lái)說(shuō)，配音演員要確保自己的配音與角色形象一致。像是一些香港藝人或國(guó)外藝人等，由于發(fā)音不準(zhǔn)確，若后期不配音，在影視劇播出時(shí)就會(huì)使觀眾跳離劇情，并且不理解角色所要表達(dá)的感情[1]。為了保證與角色形象相統(tǒng)一，要使用普通話做好后期配音工作，并使聲音具備貼合性。

比如：在《聲臨其境》中，演員梅婷的配音片段為《唐山大地震》，只見在配音前，她走進(jìn)話筒將高跟鞋脫掉，接著跪在地下，模仿電影畫面中的動(dòng)作，全情投入、聲淚俱下的進(jìn)行配音。在演員配音時(shí)，節(jié)目將演員在幕后配音時(shí)的舉動(dòng)在大熒幕中呈現(xiàn)出來(lái)，以直觀的方式，讓觀眾感受演員的聲音魅力。梅婷在配音上，不僅使其聲音具備較高的貼合性，還與角色的情感狀態(tài)始終保持一致。

又或是朱亞文為電影《紅高粱》中的余占鰲配音，獲得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的一致好評(píng)，張鐵林一直認(rèn)為是原音重現(xiàn)，可見其聲音貼合度之高。朱亞文在配音時(shí)做到了完全不看臺(tái)詞，其精準(zhǔn)的節(jié)奏把握，聲音的抑揚(yáng)頓挫，將余占鰲醉酒時(shí)的狀態(tài)完全表現(xiàn)出來(lái)，做到了渾然天成，最后獲得冠軍實(shí)至名歸。

二、演員的聲音具有可塑性

為了表現(xiàn)出不同人物的性格，配音演員需要在聲音與氣息上進(jìn)行控制，通過(guò)保持自己發(fā)聲器官的準(zhǔn)確，為觀眾塑造出不同的人物形象?？梢哉f(shuō)，使用一定技巧進(jìn)行不同聲音的變化，是專業(yè)配音演員的主要技能，同時(shí)這也是聲音魅力的展現(xiàn)。

比如：在《聲臨其境》的年度大秀中，演員韓雪是為一部名為《頭腦特工隊(duì)》的動(dòng)畫片進(jìn)行配音，以往配音者都是為一個(gè)或兩個(gè)角色進(jìn)行配音，而韓雪一人一共配了八個(gè)角色，并且在各個(gè)角色聲音的銜接上十分順暢，沒(méi)有任何違和感，讓觀眾大吃一驚。作為演員的韓雪，也曾為一些角色進(jìn)行配音，并且她自己也十分喜歡配音，會(huì)去嘗試一些聲音反差較大的角色進(jìn)行配音。由此可見，韓雪的表現(xiàn)是經(jīng)過(guò)刻苦訓(xùn)練得來(lái)的。而張鐵林是人們心目中的老戲骨，他扮演的皇上深入人心，在《聲臨其境》中，他為孫悟空這一角色配音，挑戰(zhàn)了自己；在年度大秀上，又為爾康這一角色配音，為觀眾展示了年輕化的聲音，不僅讓人眼前一亮，感嘆張鐵林的聲音跨度，還讓人回憶起電視劇《還珠格格》這部經(jīng)典的作品。此外，馬思純?yōu)榫癫∨说呐湟臬@得了好評(píng)，她用聲音分別演繹出了處在三種不同精神狀態(tài)下的精神病女人，細(xì)致入微，將人快速的帶進(jìn)這個(gè)病人的精神世界，充分展現(xiàn)出了自己的實(shí)力。

三、演員的聲音的外化表現(xiàn)

《聲臨其境》是一檔聲音類的綜藝節(jié)目，主要進(jìn)行配音，不注重考察演員的演技，而是過(guò)多的強(qiáng)調(diào)聲音上的演繹。在表演上能夠以沉默的方式表演出無(wú)表情的狀態(tài)，但是聲音中的表情會(huì)通過(guò)某一種聲線被觀眾感知到[2]。所謂的配音，不僅只是進(jìn)行聲音的傳達(dá)，更多的是利用是聲音的情緒引出表演的情緒。通過(guò)收緊外部的肌肉，能夠增加聲音的爆發(fā)力；對(duì)身體姿態(tài)進(jìn)行調(diào)整，可以表現(xiàn)出聲音的高低遠(yuǎn)近。《聲臨其境》一共布置了兩個(gè)現(xiàn)場(chǎng)。第一現(xiàn)場(chǎng)觀眾、嘉賓們會(huì)通過(guò)耳朵聽配音演員的情感表達(dá)，第二現(xiàn)場(chǎng)揭秘了配音演員在配音時(shí)的情態(tài)動(dòng)作。像是周一圍為了讓增加配音與角色的契合度，配音時(shí)面目猙獰；王勁松在配音前會(huì)通過(guò)口部運(yùn)動(dòng)放松肌肉等。

在《聲臨其境》的年度大秀中，尹正為《深夜食堂》中患有聽力障礙的父親——馬克進(jìn)行配音，當(dāng)配音開始時(shí)，他迅速入戲，手指是僵硬的，并拍打講稿，對(duì)自己聲音進(jìn)行控制，表現(xiàn)出口齒不清、十分費(fèi)力的樣子，仿佛是正在學(xué)說(shuō)話的孩子一般。而且尹正完全和角色進(jìn)行貼合，在配音時(shí)與角色一同流淚，讓人感受到與養(yǎng)女分離的痛苦，以及對(duì)養(yǎng)女的愛，通過(guò)哽咽、口齒不清晰的聲音，打動(dòng)了觀眾的內(nèi)心，讓人體驗(yàn)到了那份父親濃濃的愛。又或是梅婷為秀娥嫂子的配音，她完全顛覆了自己的形象，在配音中的每個(gè)手勢(shì)與動(dòng)作都和電視劇角色十分契合。因?yàn)橐褂梅窖赃M(jìn)行配音，所以為了能夠完美的表達(dá)出角色當(dāng)時(shí)的感受，在配接生片段時(shí)，她完美的復(fù)制了生孩子的樣子，脖子青筋暴起，半蹲用力，全身用勁，從聲音中就能夠感受到當(dāng)時(shí)的疼痛。由此可見，聲音的魅力，不單是聲音上的變化，它更需要配音者的感情投入，從表情動(dòng)作到聲音情感，無(wú)時(shí)無(wú)刻不展現(xiàn)出聲音賦予角色的靈魂意義。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，影視劇中角色的塑造不光靠演員精湛的演技，還需要配音人員利用聲音與角色進(jìn)行完美的配合，從而將觀眾帶入作品之中，感受不同人物的內(nèi)心世界?！堵暸R其境》中通過(guò)讓演員對(duì)不同角色的配音，不僅能夠讓人感受到聲音的魅力，還能夠體現(xiàn)出一個(gè)演員的實(shí)力。