李敏 王毓娟 遼寧大學(xué)

何為“慢綜藝”？就目前而言，國(guó)內(nèi)對(duì)慢綜藝的概念尚未形成一致的認(rèn)識(shí)。著名電視人夏青表示所謂的慢綜藝是與追求競(jìng)技、刺激相對(duì)應(yīng)的一種節(jié)目類型，這并非是一種新的節(jié)目形態(tài)，而是一種全新的節(jié)目制作理念[1]。它是將真人放在一個(gè)相對(duì)寬松的環(huán)境狀態(tài)中，沒有明顯的戲劇沖突，從而讓明星在這種環(huán)境和狀態(tài)中流露出本真、純粹的情緒特點(diǎn)?！吨胁蛷d》與《親愛的客?！分谐尸F(xiàn)的各種敘事符號(hào)，在一定意義上傳達(dá)著慢綜藝想要帶給觀眾的某些精神訴求和感情寄托。

一、節(jié)目制作理念轉(zhuǎn)型，催生敘事主體的變化

中國(guó)電視綜藝節(jié)目的顯著特征逐漸從玩命奔跑、斗智競(jìng)走的快綜藝中脫離出來(lái)，開始以“生活”“享受”作為節(jié)目創(chuàng)作的主打標(biāo)簽，倡導(dǎo)大眾回歸田園生活，寄于觀眾某種人文關(guān)懷。節(jié)目制作理念從追求刺激的快綜藝逐漸轉(zhuǎn)向田園牧歌式的慢綜藝。節(jié)目理念的轉(zhuǎn)型，加之國(guó)家鼓勵(lì)普通群眾參加節(jié)目的政策鼓勵(lì)，促使綜藝節(jié)目的參與主體不再是明星的“表演小劇場(chǎng)”。

(一)“雙主體”互動(dòng)視角

慢綜藝脫胎于現(xiàn)有的綜藝框架，以往追求節(jié)奏緊湊、對(duì)抗性的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系的綜藝節(jié)目似乎已經(jīng)進(jìn)入遲滯階段，在這種情形下，慢綜藝則將制作理念轉(zhuǎn)向?yàn)榇蟊娫诳旃?jié)奏中開拓一片“生活在別處”的審美空間和生活期待。得益于這種理念的變化，明星嘉賓借助節(jié)目在忙碌之余而享受生活提供了一種可能性的路徑，普通民眾也渴望日常中短暫的情感轉(zhuǎn)移，經(jīng)營(yíng)體驗(yàn)類的慢綜藝成為兩種主體之間情感交流和心境對(duì)接的平臺(tái)。依靠這種交接，節(jié)目參與者的身份悄然發(fā)生了轉(zhuǎn)變，明星和素人都成為節(jié)目的參與主體。與此同時(shí)，今年8月份廣電總局下發(fā)所謂的“限星令”，通知中明確指出綜藝節(jié)目要提高普通群眾在節(jié)目中的比重[2]。因此，慢綜藝成為星素互動(dòng)的新領(lǐng)地。經(jīng)營(yíng)類的綜藝節(jié)目讓明星化身為客?；蛘卟蛷d的經(jīng)營(yíng)者，而住宿就餐的客人無(wú)形之中成為互動(dòng)的另一個(gè)“主角”，星素組合在自然狀態(tài)下完成了互動(dòng)的整個(gè)過程。

無(wú)論是《中餐廳》的各國(guó)游客，還是客棧中留宿的客人，都成為節(jié)目中不可或缺的存在。尤其是《親愛的客?！分械诙诳战档膸孜豢蜅＞?，在指導(dǎo)明星開店的過程中，刷足了存在感。目前，素人雖然實(shí)現(xiàn)了“主角”的人設(shè)定位，但節(jié)目的鏡頭主力聚焦的仍然是明星本人，隨機(jī)出現(xiàn)的素人面孔最終難免淪為主體組合中的“配角”，成為“慢綜藝”節(jié)目制作的缺陷。

二、半擬人化的生活場(chǎng)景設(shè)計(jì)，“鑲嵌”線性的敘事情節(jié)

慢綜藝在具體情節(jié)的部署上選用常規(guī)化的線性敘事結(jié)構(gòu)，在某些場(chǎng)景設(shè)計(jì)上使用半擬人化的視覺處理方法，無(wú)形中豐富了真實(shí)場(chǎng)景的趣味性。這種相對(duì)簡(jiǎn)化的線性敘事安排，配合具備趣味性的半擬人化場(chǎng)景設(shè)計(jì)，既便于觀眾緊跟節(jié)目發(fā)展的過程，又在情節(jié)簡(jiǎn)單之時(shí)彌補(bǔ)了生活畫面的活力，帶給觀眾輕松、活潑的敘事基調(diào)和畫面美感。

(一)場(chǎng)景：生活紀(jì)實(shí)與自然寫意的畫面交融，傳遞原生態(tài)的生活氣息

在慢綜藝的生活畫面中，呈現(xiàn)在觀眾面前的不再是畫面的緊張感和驚險(xiǎn)刺激，而是室內(nèi)與室外融為一體的生活畫面的寫照?！吨胁蛷d》和《親愛的客?！穼?duì)畫面的直觀感受是大自然純粹的狀態(tài)表達(dá)，這種稱之為“寫意”。在經(jīng)營(yíng)類的綜藝節(jié)目中，無(wú)論是客棧還是餐廳，室內(nèi)的陳列和裝潢本身是一種隱性的生活紀(jì)實(shí)方式的傳達(dá)，構(gòu)造了與外界大自然完全不同的生活樣貌。主角在這種室內(nèi)紀(jì)實(shí)與室外寫意的生活條件下向觀眾傳遞一種“回歸自然，回歸生活”的情感訴求，倡導(dǎo)大眾在現(xiàn)實(shí)世界中盡可能找回“生活”的影子。依靠原生態(tài)的畫面語(yǔ)言直擊受眾尤其是都市人的內(nèi)心追求，從這種接近路徑中，自然的激發(fā)受眾的情感共鳴。象島的碧海藍(lán)天、沙灘椰樹，連同瀘沽湖畔的木舟細(xì)浪、波光塔影，節(jié)目組以大量的空鏡頭來(lái)交代選址的特色風(fēng)景，每一幀畫面都濃縮了地域風(fēng)情，引領(lǐng)了當(dāng)下綜藝治愈系暖畫風(fēng)的新潮流。

(二)表達(dá)：景物的半擬人化呈現(xiàn)

相比于快綜藝來(lái)說，慢綜藝中純粹的景物描寫占據(jù)了重要的位置。節(jié)目組通常會(huì)用部分畫面完整的復(fù)原經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所的原生態(tài)的運(yùn)營(yíng)場(chǎng)景，在清新的原始畫面中添加動(dòng)畫，運(yùn)用擬人化的形式賦予靜態(tài)的畫面某種生命力，最終以半動(dòng)畫+實(shí)景的方式呈現(xiàn)給大眾，這種視覺設(shè)計(jì)方法稱為“半擬人化”。隨著慢綜藝制作風(fēng)格的變化，這種半擬人化的巧妙設(shè)計(jì)已經(jīng)成為綜藝節(jié)目的常態(tài)。

《中餐廳》在第三期開頭，“歡迎來(lái)到象島”，以象島的美麗風(fēng)景作為底面，這時(shí)一只小象從畫中閃過，比起字幕，這種動(dòng)畫似乎更能抓住觀眾的審美心理?！吨胁蛷d》在每期的開頭基本都會(huì)使用半擬人化的視覺方式引出經(jīng)營(yíng)餐廳的實(shí)際生活。有時(shí)為了配合相關(guān)的情節(jié)，也會(huì)通過景物的“半擬人化”對(duì)內(nèi)容進(jìn)行二次解讀?！队H愛的客棧》中，易烊千璽以見習(xí)生的身份獨(dú)自繪制客棧壁畫，節(jié)目組用接近一分鐘的動(dòng)畫加實(shí)景特效展示易烊千璽的繪畫過程。相比全部實(shí)景，半擬人化似乎更加充滿活力。

三、結(jié)束語(yǔ)

慢綜藝在主體構(gòu)成上，開始讓大量素人面孔進(jìn)入節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)，在敘事特征上開始了成功的試水，在同種類型節(jié)目扎堆來(lái)襲之后，未來(lái)如何完全打通大眾和節(jié)目之間的心理距離，讓觀眾對(duì)節(jié)目的真實(shí)性和節(jié)目傳達(dá)理念不再質(zhì)疑，這需要一個(gè)不斷完善的過程。在成功的基礎(chǔ)上，還需要在敘事策略上不斷創(chuàng)新，迎來(lái)慢綜藝節(jié)目發(fā)展的曙光。