蔡婧琳 哈爾濱師范大學(xué)
即興口語(yǔ)表達(dá)是廣播電視節(jié)目語(yǔ)言特色形成的重要組成部分,以其具象性和多樣性構(gòu)成了傳播內(nèi)容的模式化與形象化。在業(yè)內(nèi)眾多優(yōu)秀廣播電視節(jié)目中,即興口語(yǔ)表達(dá)的亮點(diǎn)和特色無(wú)疑是吸引觀眾收視的重要環(huán)節(jié),而今,網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)興起,自媒體環(huán)境前景無(wú)窮,無(wú)論是電視節(jié)目《火星情報(bào)局》《奔跑吧兄弟》還是微博平臺(tái)大V 所展現(xiàn)給受眾的作品不難讓筆者看出傳統(tǒng)主持人面臨著前所未有的尷尬境遇。而角度的受限又讓電視節(jié)目面臨著“同質(zhì)化”現(xiàn)象;事實(shí)證明,傳統(tǒng)的電視化說(shuō)話方式已經(jīng)瀕臨危機(jī),主持人即興口語(yǔ)表達(dá)“去電視化”成為筆者今天要研究的課題。
電視語(yǔ)言由于其豐富的構(gòu)成(如畫面,聲音,造型,鏡頭等)要求文字語(yǔ)言應(yīng)當(dāng)口語(yǔ)化,大眾化,通俗化。這就造成了主持人在傳播過(guò)程中文字的過(guò)于通俗。一方面,需要遵循電視語(yǔ)言的表達(dá)規(guī)律,語(yǔ)言通俗平實(shí),爭(zhēng)取讓各階層的受眾都能明白其中的奧義,這就導(dǎo)致矯枉過(guò)正,凡是涉及到文言文,長(zhǎng)句子,開(kāi)口之前都要再三揣摩,以至于部分時(shí)候,原本準(zhǔn)備好的很精彩的,可以一語(yǔ)中的臺(tái)詞被刪減,傳播的過(guò)程中語(yǔ)言有如白開(kāi)水黑面包般單一乏味,毫無(wú)亮點(diǎn)和新意。
為此筆者認(rèn)為,主持人口語(yǔ)表達(dá)或即興口語(yǔ)表達(dá)的過(guò)程中,應(yīng)力求語(yǔ)言“去電視化”。即:不必為了力求通俗易懂而舍棄真正有價(jià)值且一語(yǔ)中的表述方式。在不觸及政治錯(cuò)誤的前提下,主持人應(yīng)該是語(yǔ)言場(chǎng)上的主導(dǎo)者,把控者;在這其中,口語(yǔ)表達(dá)和文字表達(dá)不必界限分明,在一定的時(shí)態(tài)和語(yǔ)態(tài)下,主持人在節(jié)目進(jìn)程的過(guò)程中可以適度引用古詩(shī)詞以及帶有紀(jì)錄片解說(shuō)詞性質(zhì)的語(yǔ)言。實(shí)踐范例如廣受好評(píng)的《中華詩(shī)詞大會(huì)》其中為人稱道的不僅僅有其中關(guān)于古詩(shī)詞的角逐,也不僅僅有武亦姝的奪冠。業(yè)內(nèi)注意的更多的是,時(shí)隔多年,主持人董卿功力不減,歲月的流變賦予她智慧,在第八場(chǎng),百人團(tuán)有位選手的父親是盲人,但仍然保持盲文閱讀,結(jié)果董卿當(dāng)場(chǎng)念出博爾赫斯的詩(shī):上天給了我浩瀚的書海和一雙看不見(jiàn)的眼睛,即便如此我依然暗暗設(shè)想,天堂應(yīng)該是圖書館的模樣?!笨谕律徎?,字字珠璣,還有一場(chǎng)結(jié)尾,面對(duì)攻擂者遺憾離場(chǎng),她為攻擂者誦讀了一段陸游的詩(shī)作為結(jié)束語(yǔ)“雙鬢多年作雪,寸心至死如丹”。寥寥數(shù)語(yǔ)升華全場(chǎng)。
電視語(yǔ)言的客觀性不意味著它要與美學(xué)隔離,因此善用文學(xué)語(yǔ)言,通感,移情“去電視化”的表述是有必要的。無(wú)論是綜藝節(jié)目還是新聞?lì)I(lǐng)域,傳統(tǒng)媒體還是新媒體平臺(tái),這樣的表述方式有利于我們所倡導(dǎo)的內(nèi)容為王,將主持人表述方式的改變納入媒體改革的一項(xiàng)。
傳統(tǒng)電視觀認(rèn)為,“電視語(yǔ)言特別是人聲語(yǔ)言應(yīng)樸實(shí),口語(yǔ)化”那是因?yàn)樯鲜兰o(jì)七十到九十年代,電視尚未普及,受眾獲取信息的資源有限,信息資源受限導(dǎo)致思維活動(dòng)受限,那時(shí)的受眾難以接受太快頻率,語(yǔ)言含義太深?yuàn)W的節(jié)目,電視的任務(wù)是普及文化知識(shí),傳播大政方針。因此要求主持人在口語(yǔ)傳播的過(guò)程中,力求平實(shí)流暢,通俗易懂。但是,媒體發(fā)展至今,電視已經(jīng)不再承擔(dān)“普及”的任務(wù)了,受眾獲取大政方針信息來(lái)源和手段多種多樣,主持人口語(yǔ)表達(dá)不應(yīng)該再遵循老一套的電視模式要求。今天我們傳統(tǒng)媒體早已敏銳的感受到了這個(gè)現(xiàn)象,紛紛進(jìn)行欄目改版,實(shí)現(xiàn)主持人即興口語(yǔ)表達(dá)“去電視化”并不難。
多數(shù)主持人在口語(yǔ)表達(dá)的過(guò)程中常常會(huì)面臨的困擾是,原本準(zhǔn)備好的詞到現(xiàn)場(chǎng)卻想不起來(lái)了,我們可以稱作“主持人失語(yǔ)性停頓”。筆者把失語(yǔ)性停頓歸類為“失語(yǔ)癥候群”的一種。主持人現(xiàn)場(chǎng)面對(duì)訪談嘉賓時(shí)候,由于準(zhǔn)備不充分,現(xiàn)場(chǎng)提問(wèn)時(shí)雜亂無(wú)章,邏輯混亂,之所以主持人會(huì)出現(xiàn)詞不達(dá)意或者停頓的現(xiàn)象,是因?yàn)槟X子的速度跟不上口語(yǔ)傳播的速度,理論上講,主持人表情達(dá)意的過(guò)程中,要有“思維場(chǎng)”即思維的整體脈絡(luò),思維要走在語(yǔ)流的前面,也就是說(shuō),心中有大體的框架,在專注于口述的過(guò)程中,心里要對(duì)接下來(lái)說(shuō)的話有相應(yīng)的概念。就能做到“隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”地防止失語(yǔ)性停頓的發(fā)生。最重要的是“潛”潛移默化地影響受眾,同時(shí),把要發(fā)生的潛在的出錯(cuò)事件做及時(shí)的彌補(bǔ)。
因此,思維場(chǎng)以外,筆者同樣倡導(dǎo):思維流。就是在即興口語(yǔ)表達(dá),特別是無(wú)準(zhǔn)備情況下的純即興口語(yǔ)表達(dá)的過(guò)程中,要讓思維形成連續(xù)的“流”就好比抽刀斷水,即使有情緒化干擾或者思維中斷導(dǎo)致語(yǔ)言停頓,也會(huì)因?yàn)橛姓w的框架構(gòu)思與思維支撐而減小出錯(cuò)的概率。
綜上所述,筆者認(rèn)為,為了適應(yīng)流媒體時(shí)代,在越來(lái)越多的媒體頻道進(jìn)行改版的同時(shí),主持人更應(yīng)該結(jié)合節(jié)目的變化,結(jié)合市場(chǎng)與大眾的需求,對(duì)語(yǔ)言風(fēng)格語(yǔ)言內(nèi)容都要做相應(yīng)的改善,在這其中“去電視化”表述,更有利于內(nèi)容為王,符合當(dāng)今媒體發(fā)展思路。