李鐵林

摘要：左翼音樂運(yùn)動，是20世紀(jì)30年代中國中國左翼文化運(yùn)動的一個(gè)組成部分，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的、以左翼音樂工作者為骨干并團(tuán)結(jié)愛國民主音樂力量的無產(chǎn)階級革命音樂運(yùn)動。造就了中國近現(xiàn)代史上第一支自覺接受無產(chǎn)階級政黨領(lǐng)導(dǎo)的革命音樂隊(duì)伍，在革命歌曲創(chuàng)作和群眾歌詠運(yùn)動的發(fā)動組織方面，創(chuàng)造了豐碩的成果和成功的經(jīng)驗(yàn)，對中國新音樂文化的建設(shè)具有深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：左翼；音樂成就；音樂運(yùn)動

1927年，第一次國內(nèi)戰(zhàn)爭失敗，無產(chǎn)階級的工農(nóng)革命運(yùn)動被迫處于退卻狀態(tài)。在這種政治形勢突變下，城市群眾的文化生活也相應(yīng)發(fā)生了一系列的變化。與此同時(shí)，1927年，第一次國共合作失敗，蔣介石發(fā)動了“軍事”與“文化”的兩個(gè)圍剿，許多革命的文化工作者被迫先后從實(shí)際斗爭的戰(zhàn)線撤退下來。鴛鴦蝴蝶派文學(xué)重新抬頭，外國歌舞電影大量進(jìn)口，以黎錦暉“明月歌舞劇社”為代表的各種娛樂性歌舞團(tuán)體應(yīng)運(yùn)而生，《毛毛雨》、《桃花江》、《特別快車》等歌舞音樂彌漫全國各大中城市。他們組織進(jìn)步社團(tuán)、創(chuàng)辦進(jìn)步刊物和書店，繼續(xù)堅(jiān)持革命文化的活動。

與此同時(shí)，許多原來參與實(shí)際革命斗爭的文化工作者，如郭沫若、茅盾等被迫從斗爭前線撤退到上海、北平、武漢等地租界和國外，文藝思想戰(zhàn)線出現(xiàn)了一時(shí)的迷?；靵y。中國共產(chǎn)黨中央為了團(tuán)結(jié)這批革命的文化力量，為了重新開辟白區(qū)的革命文化工作以及反擊國民黨政府所進(jìn)行的“文化圍剿”，于1930年3月2日，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命文學(xué)團(tuán)體“中國左翼作家聯(lián)盟”在上海成立?！白笠怼钡某闪?，給予當(dāng)時(shí)我國文化界中的一切進(jìn)步力量以極大的鼓舞，并且團(tuán)結(jié)一批具有愛國主義的有志之士，在音樂領(lǐng)域開始了轟轟烈烈的抗日救亡歌詠運(yùn)動。

左翼音樂運(yùn)動，是20世紀(jì)30年代中國中國左翼文化運(yùn)動的一個(gè)組成部分，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的、以左翼音樂工作者為骨干并團(tuán)結(jié)愛國民主音樂力量的無產(chǎn)階級革命音樂運(yùn)動。由于“左翼音樂運(yùn)動”的興起和發(fā)展，造就了中國近現(xiàn)代史上第一支自覺接受無產(chǎn)階級政黨領(lǐng)導(dǎo)的革命音樂隊(duì)伍，在革命歌曲創(chuàng)作和群眾歌詠運(yùn)動的發(fā)動組織方面，創(chuàng)造了豐碩的成果和成功的經(jīng)驗(yàn)，對中國新音樂文化的建設(shè)具有深遠(yuǎn)的影響。涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀的革命音樂工作者，聶耳、呂驥、張曙、任光等。

自此以后，在我國近代文化史上，標(biāo)志著我國“五四”以來的新文化運(yùn)動又進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。以“左聯(lián)”為首的革命文化戰(zhàn)線建立后，曾開展了關(guān)于文藝大眾化的討論和關(guān)于社會主義現(xiàn)實(shí)主義的討論等?！白舐?lián)”還熱情地介紹馬克思列寧主義的文藝?yán)碚摵吞K聯(lián)革命文藝的成就，如在1932年9月出版的周起應(yīng)翻譯的《蘇聯(lián)的音樂》，就對蘇聯(lián)社會主義革命音樂的發(fā)展和意義做了全面系統(tǒng)的介紹，在其“譯后記”中，譯者還向中國音樂家提出了要創(chuàng)造具有無產(chǎn)階級的內(nèi)容和民族的形式的新音樂的號召。

“九一八”和“一二八”的炮火，震動了全國各階層的人民群眾，掀起了一浪高于一浪的群眾性救亡運(yùn)動。這為迅速建立左翼音樂組織、開展革命音樂運(yùn)動提出了要求。盡管當(dāng)時(shí)這些組織的規(guī)模都很小，但他們都自覺地以“左聯(lián)”的綱領(lǐng)作為自己開展工作的指導(dǎo)者，并且在組織上接受黨的領(lǐng)導(dǎo)。最先，他們的活動是進(jìn)行有關(guān)革命音樂理論的學(xué)習(xí)以及展開對革命群眾歌曲創(chuàng)作的研習(xí)。同時(shí)，在組織的幫助西曾參與進(jìn)步電影和戲劇的配樂活動。到1933年以后，通過《母性之光》、《漁光曲》、《桃李劫》、《大路》、《新女性》、《風(fēng)云兒女》、《逃亡》等進(jìn)步影片的放映，以及《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》、《回春之曲》、《放下你的鞭子》、《洪水》等活報(bào)劇、舞臺劇的演出，不少新創(chuàng)作的群眾歌曲和抒情歌曲受到了社會輿論的支持，產(chǎn)生了極其廣泛的群眾影響。

國統(tǒng)區(qū)成就：從1938年11月抗日戰(zhàn)爭進(jìn)入相持階段，到1949年10月全國解放，由國民政府管轄的區(qū)域，經(jīng)歷了作為國共合作抗戰(zhàn)的大后方。在這充滿著各種政治力量的地區(qū)，由于信守著愛國、民主、科學(xué)方向的許多音樂家的堅(jiān)持，中國的新音樂文化也有著新的發(fā)展。國統(tǒng)區(qū)的音樂創(chuàng)作以聲樂創(chuàng)作為主，器樂創(chuàng)作發(fā)展較為緩慢，其中諷刺歌曲是當(dāng)時(shí)頗具特色的形式，他們無情地揭露了當(dāng)時(shí)社會的黑暗面，并表達(dá)了對民主自由的新社會的熱烈向往，如舒?！赌氵@個(gè)壞東西》，宋楊的《古怪歌》等；抒情歌曲創(chuàng)作中也有一些好的作品，如宋楊的《讀書郎》，劉雪庵的《紅豆詞》等，此外，當(dāng)時(shí)以國立音樂院的“山歌社”為主，對一些民歌進(jìn)行了創(chuàng)造性的技術(shù)加工，深受當(dāng)時(shí)音樂界和廣大音樂愛好者的重視和歡迎，如陳田鶴改編的《在那遙遠(yuǎn)的地方》、江定先改編的《康定情歌》等，在大合唱和歌劇創(chuàng)作中，以馬思聰?shù)摹睹裰鳌贰洞禾臁贰蹲鎳啡亢铣髌份^有影響。

解放區(qū)成就：解放區(qū)的群眾音樂運(yùn)動和音樂建設(shè)，就是以延安為中心，在中國共產(chǎn)黨的直接領(lǐng)導(dǎo)下發(fā)展起來的。在1942年之前，各解放區(qū)已建立起各種抗戰(zhàn)音樂組織和革命文藝團(tuán)體，成立了以延安魯迅藝術(shù)學(xué)院為代表的培養(yǎng)革命文藝、音樂人才的教育機(jī)構(gòu)，開展了以抗戰(zhàn)歌詠和農(nóng)村劇團(tuán)為主的群眾文藝與音樂活動，創(chuàng)造了許多優(yōu)秀成果，尤其是產(chǎn)生了以洗星海的《黃河大合唱》為接觸代表的巨作。經(jīng)過1942年的文藝整風(fēng)，解放區(qū)音樂更是突飛猛進(jìn)，廣大音樂工作者開始走上自覺地同工農(nóng)兵相結(jié)合的道路，星期了深入群眾學(xué)習(xí)民間音樂和其他群眾藝術(shù)的熱潮，發(fā)動起熱烈紅火的養(yǎng)個(gè)運(yùn)動，開創(chuàng)了秧歌劇與新歌劇創(chuàng)作的新天地，產(chǎn)生了許多表現(xiàn)新時(shí)代的優(yōu)秀作品，其中新歌劇《白毛女》最為突出。解放區(qū)的音樂創(chuàng)作多種多樣，豐富多彩，繼洗星海的《黃河大合唱》后，相繼出現(xiàn)了許多合唱作品，如鄭律成的《八路軍大合唱》、安波等人的《七月里在邊區(qū)》等；秧歌運(yùn)動中也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品，如《兄妹開荒》《夫妻識字》等，；歌曲創(chuàng)作方面，馬可的《咱們工人有力量》，鄭律成的《延水謠》等；在器樂創(chuàng)作方面，馬可的管弦樂《陜北組曲》和賀綠汀的《森吉德瑪》等。

20世紀(jì)30年代興起的左翼音樂運(yùn)動是中國近現(xiàn)代音樂史上重要的一頁，中國革命音樂事業(yè)在這個(gè)階段得以開拓和發(fā)展。左翼音樂工作者留下了優(yōu)秀的音樂作品，為后來音樂家創(chuàng)作革命歌曲提供學(xué)習(xí)、研究的范本，在組織群眾歌詠運(yùn)動方面留下了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。在實(shí)踐活動中領(lǐng)導(dǎo)者注重音樂人才的培養(yǎng)，對我國新音樂文化建設(shè)有著深遠(yuǎn)的影響。