杜春霞

摘 要?在我國(guó)古代文論史上，王昌齡是完整而明確地提出意境的概念、確立意境范疇的第一人。他不僅深入分析了意境重要的審美特征，而且還以其“三境說(shuō)”，揭示了意境的深層特點(diǎn)，并又在其“三格說(shuō)”中探討了意境營(yíng)造的方法和途徑，為形成和豐富這一最富于民族特色的美學(xué)范疇的意境理論作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)，在意境理論的發(fā)展史上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞?王昌齡;愁怨之美;悲豪之美;清正之美

中圖分類(lèi)號(hào)：G632 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1002-7661（2018）22-0224-01

一、王昌齡宮怨、閨怨詩(shī)中的愁怨之美

在王昌齡的宮怨、閨怨詩(shī)中，大都反映了嬪妃、宮女和思婦的孤獨(dú)、寂寞、無(wú)奈和傷感，表現(xiàn)了她們心中不盡的愁，體現(xiàn)了她們胸中無(wú)聲的怨。她們心中的愁有如滔滔江水，連綿不絕。她們胸中的怨有如萬(wàn)箭穿心，令人無(wú)比傷感。她們本可以有幸福的生活，但社會(huì)的不公，使她們失去了幸福。在這個(gè)受到壓抑的社會(huì)里，她們愁蕩心間，進(jìn)而由愁產(chǎn)生希望和幻想，幻想自己能再一次得到幸福，但現(xiàn)實(shí)的殘酷使她們的希望一次又一次的破滅以至于絕望。終于怒填前胸，悲憤難抑。這怨有如滾滾洪流，要將這壓抑她們的封建倫理道德秩序的堤岸沖垮。這些現(xiàn)象在王昌齡的宮怨、閨怨詩(shī)中得到了大量體現(xiàn)，表現(xiàn)在審美觀照上，那就是藝術(shù)化了以后的愁之美、怨之美。正是在這一點(diǎn)上，我們把王昌齡詩(shī)歌的審美特征之一稱(chēng)作“愁怨之美”。

二、王昌齡詩(shī)歌中的悲豪之美

這里所說(shuō)的悲豪之美主要指詩(shī)人的一些詩(shī)歌中所體現(xiàn)出來(lái)的悲涼、悲痛、蒼茫之美和豪氣沖天的氣勢(shì)美。如《塞下曲》四首其二“飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒(méi)，黯黯見(jiàn)臨洮。”這幾句給我們描繪出了一幅蒼涼、寂寥的塞外風(fēng)景圖，那里環(huán)境艱苦，寒冷非常。而詩(shī)中最后兩句“黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。”則更是一幅悲涼的景象。詩(shī)人通過(guò)對(duì)塞外這一個(gè)個(gè)悲涼景象的描寫(xiě)，尤其是最后一句讓人心痛的描寫(xiě)，控訴了戰(zhàn)爭(zhēng)給士兵帶來(lái)的悲慘處境。又如“去為龍城戰(zhàn)，正值胡兵襲。軍氣橫大荒，戰(zhàn)酣日將入?！薄叭f(wàn)里云沙漲，平原水霰澀。夜聞漢使還，獨(dú)向刀環(huán)泣?！保ā稄能娦小范字﹦t揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和給士兵造成的心理創(chuàng)傷。讀來(lái)最能引起人們同情使人悲痛難抑的是詩(shī)人的《代扶風(fēng)主人答》。頭兩句“殺氣凝不流，風(fēng)悲日彩寒。”就為我們描繪了一個(gè)殺氣騰騰，殘酷異常的場(chǎng)景。殺氣像凍住了一樣凝固在戰(zhàn)場(chǎng)的上空，風(fēng)悲憤地號(hào)叫著，日光也變得寒冷，沒(méi)有了溫度。這兩句為全詩(shī)定下了一個(gè)悲涼的基調(diào)。后面“便泣數(shù)行淚，因歌行路難?！币砸环N悲憤難抑的口吻向讀者歷數(shù)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和士兵們的悲慘命運(yùn)。“十五役邊地，三回討樓蘭。連年不解甲，積日無(wú)所餐。將軍降匈奴，國(guó)使沒(méi)桑乾。去時(shí)三十萬(wàn)，獨(dú)自還長(zhǎng)安?！边@幾句集中描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈程度和士兵們艱苦的生活。由于連年征戰(zhàn)，兵員減少，所以連十五歲的孩子也拉去打仗。由于戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁，所以“連年不解甲”。由于生活困苦，所以“積日無(wú)所餐”。由于戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，傷亡損失慘重，所以“去時(shí)三十萬(wàn)，獨(dú)自還長(zhǎng)安。”這一句句哭訴像針一樣刺向了讀者心中?！安恍派硤?chǎng)苦，君看刀箭瘢?！笔侵魅讼蚩腿四贸隽艘?jiàn)證沙場(chǎng)殘酷的證據(jù)“刀箭”來(lái)證明戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷?！扒莴F悲不去，路傍誰(shuí)忍看?！边@句句哭訴又如尖刀一般劃向讀者心頭。詩(shī)歌最后一句“三邊悉如此，否泰亦須觀?！北憩F(xiàn)了主人對(duì)自己命運(yùn)前途的不知所措和渺茫失望的心情，因?yàn)椴还苣膫€(gè)邊疆都是一樣的殘酷，一樣的艱苦。全詩(shī)讀來(lái)句句悲涼，使人心寒，塞外戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷、艱苦和士兵命運(yùn)的悲慘與不幸被活靈活現(xiàn)地刻畫(huà)在了讀者的眼前，使讀者不由得同情廣大將士，而憎惡統(tǒng)治階級(jí)，這也是詩(shī)人在描寫(xiě)悲涼、悲慘景象時(shí)的深厚功力的體現(xiàn)。

三、王昌齡詩(shī)歌的清正之美

王昌齡詩(shī)歌的第三個(gè)審美特征是清正之美，即詩(shī)人的部分詩(shī)歌中給人的清爽、清純之美以及詩(shī)人自己正直、清廉的人格之美。這些詩(shī)讀來(lái)有如清風(fēng)拂面，使人心平氣和。又如冰心在壺，使人受到感染。如“赤岸落日在，空波微煙收?！薄霸旅饕?jiàn)古寺，林外登高樓。南風(fēng)開(kāi)長(zhǎng)廊，夏夜如涼秋?！保ā稏|京府縣諸公與綦毋潛李頎相送至白馬寺宿》）詩(shī)人以對(duì)偶句式描寫(xiě)了白馬寺傍晚和夜晚的美景，寫(xiě)景見(jiàn)景，以景寄情。又如《齋心》中，詩(shī)人宛如一個(gè)清閑自得、無(wú)憂無(wú)慮的隱士，他所處的環(huán)境是“女蘿覆石壁，溪水幽朦朧。紫葛蔓黃花，娟娟寒露中?！彼^(guò)的生活是“朝飲花上露，夜臥松下風(fēng)?！彼非蟮氖恰叭赵率幘恰?。和題目所蘊(yùn)涵的意蘊(yùn)一樣，詩(shī)人在這里要保持的是一顆向善之心，與世無(wú)爭(zhēng)之心，清靜無(wú)為之心。這些都是詩(shī)人清廉、正直的高尚人格的體現(xiàn)。在《觀江淮名勝圖》中，詩(shī)人用清淡的筆法描繪了江淮名勝的美景。詩(shī)人由觀景知道了隱士隱居的妙處，“刻意吟云山，尤知隱淪妙。”下面“淡掃荊門(mén)煙，明標(biāo)赤城燒?！笔窃?shī)人對(duì)湖北和浙江名勝荊門(mén)和赤城的描繪。“青蔥林間嶺，隱見(jiàn)淮海徼?！眲t描寫(xiě)了山中青翠蔥蘢的景色以及在山上所看到的遠(yuǎn)景?！暗赶銧t頂，無(wú)聞白猿嘯?！泵鑼?xiě)了江西廬山香爐峰幽靜、縹緲的景色。末一句“投跡庶可齊，滄浪有孤棹。”是詩(shī)人孤傲、正直性格的體現(xiàn)。全詩(shī)既有寫(xiě)景，又有對(duì)自己清傲性格的描寫(xiě)，結(jié)合緊密，手法巧妙，充分體現(xiàn)了詩(shī)人詩(shī)歌清正之美的特點(diǎn)。

總之，在王昌齡的詩(shī)歌中，有悲語(yǔ)，有怨語(yǔ)，有愁語(yǔ)，有妙語(yǔ)，有巧語(yǔ)，無(wú)論哪一點(diǎn)，都是詩(shī)人詩(shī)風(fēng)的體現(xiàn)，代表著詩(shī)人創(chuàng)作風(fēng)格的某一方面。當(dāng)然，在詩(shī)人詩(shī)歌的這些審美特征中，表現(xiàn)愁怨之美和悲豪之美的宮怨、閨怨詩(shī)和邊塞詩(shī)數(shù)量大，名篇多，代表著詩(shī)人創(chuàng)作的最高成就。另外，詩(shī)人的《采蓮曲》對(duì)采蓮女子的刻畫(huà)巧奪天工，別有一番趣味，讀來(lái)有如咀嚼幾顆蓮子，又如細(xì)品一杯龍井，沁人心脾，回味無(wú)窮。正因?yàn)樘N(yùn)涵著這么多美感，所以，王昌齡的詩(shī)歌才吸引了一批又一批的讀者，為歷代人們所喜愛(ài)。也正是這些詩(shī)歌奠定了王昌齡在盛唐和后世的獨(dú)特地位。