《羅拉快跑》是一部1998年由德國出品的犯罪驚悚片，該片同時(shí)也是一部非常別致的動(dòng)作電影，即使將其放在20年后的今天，由影評(píng)人針對(duì)其視聽語言加以重新審視，仍然能夠品味到該片在視聽語言方面的匠心獨(dú)運(yùn)。全片共約1581個(gè)鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭占比超過80%，所占時(shí)長(zhǎng)則達(dá)到了驚人的60分鐘左右，從而造就了這部速度、暴力、愛情、人性四者交相輝映及擁有著超凡脫俗視聽表達(dá)特質(zhì)的后現(xiàn)代主義作品。

一、并置并列時(shí)空的視聽敘事架構(gòu)

（一）一主三輔、一顯一隱的復(fù)調(diào)式敘事

《羅拉快跑》中的敘事線索，有著一主三輔，一顯一隱兩種復(fù)調(diào)式的敘事表達(dá)；影片中的主線即是男主角曼尼惹上的塌天災(zāi)禍，而三條并行鏈接板塊式的輔線則是羅拉的三次奔跑以及不同的結(jié)局。影片中的一條顯性線索是圍繞著男主角曼尼的失誤所產(chǎn)生的一系列敘事，而一條隱性線索則是羅拉由隱忍而爆發(fā)、由被動(dòng)而主動(dòng)、由朦朧而覺醒的女性主義表達(dá)。該片中輔線的鏈接與循環(huán)構(gòu)成了并置并列的時(shí)空為其支撐起了主要的敘事進(jìn)程，而一顯一隱兩條線索則在并行的時(shí)空中交織鏈接在一起，為影片建構(gòu)著視聽的骨架。該片的視聽線索看似十分清晰，敘事看似十分簡(jiǎn)單線性，然而如果針對(duì)敘事線索加以深入分析，則會(huì)發(fā)現(xiàn)該片在敘事方面具有著連鎖式效應(yīng)、多米諾骨牌效應(yīng)、蝴蝶效應(yīng)等極為復(fù)雜的相互鏈接性；每一條輔線之中的每一個(gè)細(xì)微的敘事都有著牽一發(fā)而動(dòng)全身的鏈接環(huán)表達(dá)；例如，三條輔線出發(fā)點(diǎn)的必經(jīng)之處，都會(huì)碰到的那條惡犬及其主人，實(shí)際上這就是命運(yùn)的一種反噬，而如何面對(duì)突如其來的命運(yùn)考驗(yàn)亦決定了整條輔線敘事的悲歡離合、相互鏈接的大結(jié)局。同時(shí)，這三條輔線亦在某種程度上映射著人生的三個(gè)階段，青年時(shí)的血?dú)夥絼倳?huì)較為莽撞；中年時(shí)則會(huì)更趨向于直截了當(dāng)；老年時(shí)則智圓慧滿，或許這才是三條輔線的真正敘事意義所在，同時(shí)影片也借此提醒現(xiàn)實(shí)生活中的人們，冒險(xiǎn)與機(jī)遇的條件有限，現(xiàn)實(shí)世界中的一切均無法重來。

電影《羅拉快跑》海報(bào)

（二）三段分支板塊化視聽敘事結(jié)構(gòu)

客觀而言，相對(duì)于敘事劇情與線索過程，《羅拉快跑》一片最值得研究欣賞的顯然是其獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。該片采取了一種三段分支的板塊化結(jié)構(gòu)，由傳統(tǒng)的線性敘事一分為三，將時(shí)空平行并列鏈接起來，實(shí)現(xiàn)了命運(yùn)的三疊式的往復(fù)與轉(zhuǎn)折。這種非常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)，為后現(xiàn)代敘事表達(dá)帶來了全新的結(jié)構(gòu)探索與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新呈現(xiàn)，同時(shí)，這種連鎖性的環(huán)環(huán)緊扣的多米諾骨牌式的命運(yùn)攸關(guān)，以及息息相關(guān)的蝴蝶效應(yīng)式的泛化的人生影響，亦為影片帶來了一種向更深層意象形而上化的表達(dá)基礎(chǔ)。值得一提的是該片的導(dǎo)演湯姆·提克威，即是《香水》一片的導(dǎo)演，其所創(chuàng)制的作品均有著打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的顯著特質(zhì)。這種獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)在后現(xiàn)代視聽語言的全方位張力支撐之下更顯現(xiàn)出了迷人的視聽魔力。而從影片的敘事結(jié)構(gòu)加以深刻剖析可見，片中的三段分支板塊化敘事具有著共同基于現(xiàn)實(shí)的相互依存性；例如，影片的第一次結(jié)局其實(shí)恰恰代表著不堪的現(xiàn)實(shí)表達(dá)；第二次的結(jié)局則代表著一種對(duì)現(xiàn)實(shí)無奈的虛擬表達(dá)；而第三次結(jié)局則代表著一種在現(xiàn)實(shí)與虛擬現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)之上的流于美妙幻想的人生期望式表達(dá)。

（三）事件嵌套式驅(qū)策下的視聽敘事過程

許多電影都有其為觀眾所銘記的某些標(biāo)志性動(dòng)作，而《羅拉快跑》一片中的標(biāo)志性動(dòng)作則顯然是羅拉迅疾如風(fēng)般的狂奔。該片的整體視聽敘事屬于一種純粹性的事件嵌套式驅(qū)策，即透過偶然與或然事件的沖突嵌套、沖突耦合、沖突糾葛，而不斷深度融合成為一種沖突升級(jí)表達(dá)；并針對(duì)沖突級(jí)別的由小而大建構(gòu)著沖突過程中的動(dòng)作與反動(dòng)作的張力表達(dá)強(qiáng)弱，從而以此駕馭整個(gè)敘事過程。該片在敘事分支的關(guān)鍵結(jié)點(diǎn)處在一定程度上模仿了基耶洛夫斯基的《機(jī)遇之歌》，此外，該片作為一種隱性沖突還特別設(shè)計(jì)了羅拉與曼尼幫助過的那個(gè)乞丐的擦肩而過，那個(gè)拿著曼尼錢袋的乞丐與羅拉背道而馳，為該片帶來了令觀眾倍感遺憾的視聽張力的強(qiáng)化表達(dá)，而基于戲劇化的如此強(qiáng)烈的巧合設(shè)計(jì)則為影片的敘事過程帶來了足以震撼觀眾的視聽言說。該片中的三段分支板塊化敘事，雖然有著相互依存性，但同時(shí)亦有著敘事方面的相互解構(gòu)性，即透過幻想與期望解構(gòu)虛擬，再透過虛擬與映射解構(gòu)現(xiàn)實(shí)。

二、視聽鏡頭的抽象化解構(gòu)

（一）基于要素與色彩的視聽象征性

《羅拉快跑》一片雖然劇情簡(jiǎn)單到了極致，但其整個(gè)敘事過程卻并不會(huì)令觀眾感到異常單調(diào)、乏味、枯燥，因?yàn)?，該片在?chuàng)制過程中，有機(jī)地容納了許多藝術(shù)化元素；包括動(dòng)畫式的藝術(shù)化表達(dá)、游戲式的藝術(shù)化轉(zhuǎn)折、MTV式的藝術(shù)化渲染等。片中羅拉疾跑過程中的參照物，作為不可或缺的后現(xiàn)代視聽語言的關(guān)鍵要素，在鏡頭表達(dá)中，起到了對(duì)比、映襯、參照、引申的強(qiáng)化作用；城市高架上穿梭著的輕軌，城市河流橋上的柱垛等參照物都在羅拉的疾跑過程中，形成了其疾跑的對(duì)比和映襯；尤其是橋上的疾跑，羅拉與整座橋形成了一種深度融合的后現(xiàn)代式的視聽語言表達(dá)。而從色彩上分析，羅拉的一頭紅發(fā)像熱烈的火焰指代著她那顆火熱的心；綠色的褲子與疾跑的雙腿則象征著堅(jiān)韌的生命，裸露的雙肩與不停揮動(dòng)著的雙臂，象征著堅(jiān)強(qiáng)的信念與愛的信仰。在羅拉疾跑過程中所穿梭而過的修女們的整齊隊(duì)列，則與羅拉以兩種不同的生命形態(tài)對(duì)比呈現(xiàn)了一動(dòng)一靜而強(qiáng)化了鏡頭的視聽表現(xiàn)；而羅拉與紅色消防車的并行疾馳，則從更高層次的心理層面將她內(nèi)心深處的那種絕對(duì)意義上的迫在眉睫，進(jìn)行了抽象化的象征性表達(dá)。

（二）基于運(yùn)動(dòng)鏡頭的象征性

影片中，運(yùn)動(dòng)鏡頭絕對(duì)是重中之重的核心，運(yùn)動(dòng)鏡頭以其十足的動(dòng)感向觀眾僅透過視聽語言即講述了一個(gè)個(gè)無需過多抽象化言說介入的后現(xiàn)代碎片化敘事表達(dá)。影片中后現(xiàn)代式的運(yùn)動(dòng)鏡頭，既具精巧性而又富有變化性，同時(shí)，更具有著快節(jié)奏性。片中鏡頭的獨(dú)特運(yùn)動(dòng)技法還在于有效地進(jìn)行了畫中畫式的現(xiàn)實(shí)與動(dòng)畫同步并行銜接式的高級(jí)敘事化表達(dá)；在羅拉奔跑下樓時(shí)，鏡頭圍繞著其一邊打電話一邊囑其代購的室友的旋轉(zhuǎn)過程同時(shí)，電視機(jī)中的畫面以《辛普森一家》式的動(dòng)畫表達(dá)方式，同步并行地映現(xiàn)著羅拉疾跑下樓的全過程，而這一過程恰恰是全片凸顯出來的起步關(guān)鍵，并由此而奠定了全片的三段分支并行敘事的理性基礎(chǔ)。從鏡頭運(yùn)動(dòng)上分析，在窄橋上的鏡頭運(yùn)動(dòng)采取了后現(xiàn)代式的相對(duì)運(yùn)動(dòng)技法，即鏡頭與人物以相反的方向迎頭掠過；這樣的鏡頭表達(dá)強(qiáng)化了戲中人物羅拉疾跑的迅疾程度，同樣，飛掠過路口的羅拉是如此地引人注目，以至于駕車的男司機(jī)梅耶因?yàn)檫^度關(guān)注羅拉的疾跑，發(fā)生了車禍都不知道，仍然在緊盯著羅拉，這樣的分散式后現(xiàn)代側(cè)面刻劃，在無中心的抽象化表達(dá)過程中，有著強(qiáng)烈的既恢諧幽默，又饒有趣味的視聽表現(xiàn)。

（三）基于后現(xiàn)代視域的鏡頭視聽解構(gòu)

影片中羅拉第一次奔跑時(shí)，其疾跑輕輕擦過推著嬰兒車的芳鄰身邊時(shí)，立即遭到芳鄰的兩次回頭呵斥與咒罵，隨著羅拉的疾跑漸遠(yuǎn)，深刻剖析解構(gòu)芳鄰的切鏡頭開始上場(chǎng)，一秒三切的切鏡頭，將芳鄰的未來展現(xiàn)得體無完膚，其卑劣的丑態(tài)與罪惡的行徑，飛快變遷的人生，變幻莫測(cè)的生命等，皆在后現(xiàn)代式拼貼之下，讓觀眾一覽無余。而同樣在羅拉疾跑過程中，試圖誘惑羅拉購買自行車的角色，亦被以同樣的技法進(jìn)行了拼貼式的后現(xiàn)代剖析，這個(gè)相貌堂堂的娶了嬌妻的盜車賊，被自行車的主人抓住后，遭受了一頓暴打，這種時(shí)不時(shí)介入的注釋式的高級(jí)鏡頭解構(gòu)技法使得羅拉的原本完全線性化的疾跑過程，瞬間變得更加立體、更加時(shí)空分立、更加呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的后現(xiàn)代意味；故而觀眾一點(diǎn)也不會(huì)覺得影片疾跑過程單調(diào)乏味，同時(shí)，在羅拉疾跑的過程中，一秒正面、一秒側(cè)面、一秒景物對(duì)照的三級(jí)瞬切鏡頭亦是該片后現(xiàn)代表達(dá)的另一特色。這種正面、側(cè)面、景物三級(jí)瞬切的技法，與城市中墻垛等對(duì)人物的遮擋，一并形成了藝術(shù)化間離式的整體視覺效果，仿佛將羅拉的疾跑加速了一般，使得這一段落的視聽效果得到了極大的整體強(qiáng)化，尤其是正面的后現(xiàn)代式表達(dá)更是為觀眾帶來了切近、真實(shí)的觸之可及強(qiáng)烈在場(chǎng)親歷式體驗(yàn)。

三、后現(xiàn)代視聽敘事下的隱喻建構(gòu)

（一）基于女性主義的挑戰(zhàn)父權(quán)

影片中羅拉不離不棄的愛情至上精神，的確令無數(shù)觀眾為之感動(dòng)，而與羅拉一刻不停的疾跑相比，男主角曼尼則相形見絀，與其相比，羅拉是主觀的、能動(dòng)的、積極的，即便是在沒有找到救命的十萬馬克的情況下，她仍然在向著男友奔跑。僅從這種意義而言，羅拉即為女性主義樹立起了一個(gè)勇毅的典范，雖然她向那個(gè)以所謂的父親為代表的父權(quán)進(jìn)行了祈求，但是，被拒絕的羅拉并未表現(xiàn)出一刻以及一絲一毫的沮喪，而是繼續(xù)向命運(yùn)發(fā)起挑戰(zhàn)，反而更加迅疾地狂奔。換言之，從她的表現(xiàn)而言，即便是在路上狂奔，她亦已經(jīng)在意象化上掌控了自我命運(yùn)。而片中的兩位父權(quán)的代表人物，羅拉的父親和羅拉的男友，則分別代表著卑劣與懦弱：父親幽會(huì)情人、惡毒地對(duì)待羅拉，羅拉的男友則在命運(yùn)抉擇關(guān)頭，處處表現(xiàn)得十分被動(dòng)且手足無惜；同時(shí)，在第二次奔跑至銀行的一場(chǎng)戲中，羅拉對(duì)父權(quán)所采取的是一種更加女性主義的表達(dá)，這次的她雖然仍未達(dá)到目的，但卻在父權(quán)面前敢于亮劍，不僅維護(hù)了女性主義的尊嚴(yán)，而且亦博得了觀眾內(nèi)心深處的熱烈掌聲。

（二）基于現(xiàn)實(shí)認(rèn)知的命運(yùn)嬗變

《羅拉快跑》作為一部20世紀(jì)末葉的影片，其極為前衛(wèi)的視聽技法為其形而上的意象化立意鋪陳了最佳的升華表達(dá)基質(zhì)。該片以無數(shù)選擇所建構(gòu)起來的立體化于現(xiàn)實(shí)時(shí)空的人生意象化表達(dá)，在影片的敘事、技法、抽象之上，更是形成了極具警世功能的深刻意涵。這一意涵為該片建構(gòu)起了現(xiàn)實(shí)認(rèn)知基礎(chǔ)之上的意象化升華。值得一提的是，該片中曼尼歸還電話卡的一幕非常感人，當(dāng)盲人在電話亭外聽到曼尼的全部不幸遭遇后，執(zhí)著地將那張電話卡留給了曼尼，讓他能夠多一些撥打電話的求救機(jī)會(huì)，那一刻，不僅曼尼愣住了，相信所有觀眾亦被這種助人為樂無私奉獻(xiàn)的精神所打動(dòng)；即便曼尼是一個(gè)黑社會(huì)的小混混，但是，每個(gè)生命都有活下去的權(quán)利，這種人性化表達(dá)為影片帶來了形而上的救贖意象化表達(dá)。實(shí)際上從羅拉的一次比一次更快的奔跑過程中，觀眾可以看到，第一次羅拉對(duì)路人的注釋全部是負(fù)面的，這種負(fù)面注釋代表了一個(gè)負(fù)面的羅拉，而后面的奔跑則一次比一次更具有正能量，這種正能量的人性升華，不僅為羅拉帶來了基于救贖的表達(dá)，而且亦為羅拉和曼尼的命運(yùn)帶來了截然不同的嬗變升華。

（三）或然性、偶然性與必然性三者交叉的創(chuàng)制架構(gòu)

影片以開放式的結(jié)尾賦予了觀眾三個(gè)可以自由選擇的羅生門，無論是選擇哪個(gè)羅生門，羅拉都會(huì)堅(jiān)持不懈一如既往地為愛狂奔，一個(gè)20歲女孩的勇毅與決絕，實(shí)在令人感嘆。誠然，命運(yùn)自有著或然性、偶然性、必然性，三者在某一時(shí)刻下的縱橫交叉支配著人的一生，從或然性與偶然性而言，一件很小事件有可能徹底改變?nèi)说囊簧?；而從必然性而言，雖然或然性與偶然性在絕大多數(shù)時(shí)刻都會(huì)各自平行延展，并且與必然性平行展開，二者卻最終會(huì)與必然性在人生的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)處，形成無可避免的交叉，這種三者的必然交叉其實(shí)就是人生的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)。影片中每一個(gè)細(xì)微的節(jié)點(diǎn)都環(huán)環(huán)緊扣著這種見微知著式的交叉，而這種交叉則建構(gòu)起了探索性的板塊化的嶄新創(chuàng)制架構(gòu)，在創(chuàng)制理念上，該片顯然與博爾赫斯以四維理念寫就的著名小說《交叉小徑的花園》有著異曲同工之妙，二者都為人生賦予了試圖透過努力掌控命運(yùn)的，如羅拉般盡可能快跑的拼搏精神。

結(jié)語

《羅拉快跑》作為一部極具標(biāo)志性的里程碑式后現(xiàn)代電影，以極為前衛(wèi)且新穎的視聽將命運(yùn)的一個(gè)個(gè)十字路口上的細(xì)微抉擇一一擺在了觀眾面前；觀眾在親眼目睹羅拉不同抉擇、不同遭遇、不同結(jié)局的過程中，所體驗(yàn)到的是無與倫比的心靈震撼。影片中，層級(jí)遞進(jìn)的無中心式、拼貼式、往復(fù)式的后現(xiàn)代表達(dá)同時(shí)亦向觀眾揭示了一條顛撲不破的真理，那就是人生盡在掌控中，越積極越幸運(yùn)，越主動(dòng)越幸福。