童丹璐 疏花

英國野生動(dòng)物雕塑藝術(shù)家哈米施·馬奇（Hamish Mackie）以雕塑的語言捕捉到兩只野兔打架時(shí)，極具戲劇性的一瞬間。其中一只仿佛被“拳頭”揍得騰空而起，又靈活地回?fù)粢詡?cè)踢。它們健壯的肢體在這個(gè)時(shí)刻迸發(fā)出全部的力量與激情，正好表達(dá)了哈米施想要在動(dòng)物雕塑中呈現(xiàn)的，用來描述拳王穆罕默德·阿里的經(jīng)典語：“像蝴蝶一樣飛舞，像蜜蜂一樣刺痛?！?/p>

壓低身軀緊跟獵物的豹子，仿佛下一秒就會(huì)躍身而起。

哈米施以泥土為“墨”，以手為“筆”，生動(dòng)地刻畫出動(dòng)物的肌肉群、甚至皮毛紋理。

壓低身軀緊跟獵物的豹子、繃著肢體警惕聆聽四周的狍、轉(zhuǎn)身探測(cè)敵情的野兔、舔食河水的孟加拉虎、自由奔騰的野馬……在英國野生動(dòng)物雕塑藝術(shù)家哈米施·馬奇（Hamish Mackie）位于牛津郡家中的后花園里，這些姿態(tài)萬千的動(dòng)物雕塑，有著令人振奮的活力和一觸即發(fā)的強(qiáng)烈動(dòng)感。

對(duì)動(dòng)物軀體結(jié)構(gòu)和運(yùn)動(dòng)形態(tài)有如此到位的把握，這得益于哈米施20多年來，深入各大洲，實(shí)地考察野生動(dòng)物所積累的研究成果?？夏醽啞⒓{米比亞、澳大利亞、俄羅斯、印度等地，都留下了他背上相機(jī)、駕駛越野車的背影。

哈米施盡可能近距離地觀察野生動(dòng)物的自然姿態(tài)，有時(shí)兇猛的雄獅可能就在100多米遠(yuǎn)的地方?！斑@個(gè)過程讓我熱血沸騰、靈感不斷?！碑?dāng)拍攝到想要的素材時(shí)，哈米施會(huì)盡快用隨身攜帶的“工作室”做出小模型，“捕捉”這些新鮮的靈感?；氐轿挥谂＝蚩さ墓ぷ魇遥僭谀Ｐ秃驼掌幕A(chǔ)上，以泥土為“墨”，以手為“筆”，來刻畫他的創(chuàng)作對(duì)象。在泥土中一陣拍打、摳劃、撫摸，準(zhǔn)確地勾勒出動(dòng)物的肌肉群，甚至皮毛紋理。

最后，他將黏土模型送到Lockbund雕塑鍛造廠，與在這里工作的老搭檔西蒙·埃里森（Simon Allison）一起，完成出最終的銅或者銀制雕塑。這間鍛造廠有著高超的脫蠟鑄造和銹蝕技藝，不僅能完美地呈現(xiàn)原模型的姿態(tài)，更能夠精準(zhǔn)地保留象征著哈米施作品風(fēng)格的，猶如印象派筆觸的手指痕跡。

除了相對(duì)小型的雕塑，哈米施以馬為對(duì)象，為古德曼廣場(chǎng)打造了一系列大型城市雕塑。它們或肆意奔跑于草地，或在噴泉里踏水戲耍，或?yàn)t灑地立于巖石之上。駿馬的放蕩不羈，給城市中心帶來了一絲自然原野的氣氛。大型雕塑在形態(tài)把握和鍛造成型上更有難度，且馬作為經(jīng)典雕塑對(duì)象，很難有所突破。哈米施憑借多年對(duì)馬的觀察，不僅展現(xiàn)了6尊馬的不同品種、不同個(gè)性，甚至在尺寸上比真實(shí)的馬還大出四分之一。這一雕塑群讓哈米施成功將“2016年公共紀(jì)念碑和雕塑協(xié)會(huì)沼澤獎(jiǎng)”收入囊中。而他最初的靈感來源，依然是曾經(jīng)生活在這里的野馬。

“野生動(dòng)物和在動(dòng)物園里見過的動(dòng)物沒有可比性。當(dāng)它們被囚禁時(shí)，動(dòng)物的天性全都會(huì)發(fā)生改變，因?yàn)樗鼈儾辉傩枰獮榱松娑畲蟪潭鹊卣宫F(xiàn)野性的本能。當(dāng)你親眼看到一只孟加拉虎將剛剛殺死的獵物拖回到它的棲息地，你會(huì)感受到鮮活生命帶來的動(dòng)人心魄?！?