劉劍霞

摘要：學(xué)習(xí)中國(guó)山水畫是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，在山水畫的內(nèi)在精神和獨(dú)特的思維方式中，道家，儒家和佛教的影響很大。古人的筆墨，構(gòu)圖，氣韻以及對(duì)真山真水的大自然感受。二者如何合理的對(duì)接，歷來(lái)是實(shí)踐的主要課題?！赌掀另崱穭?chuàng)作的靈感來(lái)源于家鄉(xiāng)的山水，畫中以南屏山為主體進(jìn)行創(chuàng)作，通過作品展現(xiàn)我的家鄉(xiāng)的美，也表達(dá)我對(duì)家鄉(xiāng)的喜愛之情。

關(guān)鍵詞：精神；審美；用筆；相互作用

一、以審美為中心的畫前思辨

中國(guó)山水畫歷史悠久，在世界藝術(shù)史上占有重要地位。中國(guó)山水畫以山川自然、景觀為主要描寫對(duì)象。山水畫是講求“形神兼?zhèn)洹?。形是具體的，付諸于視覺和觸覺，神是抽象的，付諸于體會(huì)和意會(huì)，形于神關(guān)系緊密。如果沒有神，只能是“貌合神離”，有神而后有生命。形神兼?zhèn)涫菤忭嵣鷦?dòng)的條件，氣韻生動(dòng)則是形神兼?zhèn)涞男Ч?。一幅畫只有達(dá)到理氣韻生動(dòng)的境界，才能具有高度的真實(shí)性和藝術(shù)感染力。

二、如何激發(fā)審美與用筆的相互作用是我創(chuàng)作的中心思想

創(chuàng)作初始是想用長(zhǎng)卷來(lái)表現(xiàn)慶陽(yáng)這邊的民俗端午節(jié)的，但后覺得信息量有些大，而且素材亂都不足以掌握。反復(fù)思考之后決定用家鄉(xiāng)南屏山作為創(chuàng)作對(duì)象。南屏山是隴中這塊干旱貧瘠土地上的明珠，以其秀美身姿沉睡于“洮岷花兒”的神奇源頭。所以我想用手中的畫筆來(lái)向世人展示這顆明珠。本著對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛，對(duì)家鄉(xiāng)南屏山的情有獨(dú)鐘，激發(fā)了我創(chuàng)作的熱情。

在畫草圖時(shí)不能照搬自然要懂的提煉變通，要有山水畫的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換，有對(duì)比變化，要守邊，要有虛實(shí)變化，有組織關(guān)系，國(guó)畫中的山水，并不像西畫風(fēng)景那樣寫實(shí)，而是以山水的形式，表達(dá)作者的立意旨趣與性格情緒，所以說(shuō)山水退隱到畫意的背后，情感信息溢出畫面，也成為審美對(duì)象。

山水畫要形象地，概括地表現(xiàn)出各類物體的性質(zhì)質(zhì)感，而且在用筆的輕重之下，剛?cè)岣蓾裰g，應(yīng)具有一種明顯的節(jié)奏感，韻律感。在這個(gè)基礎(chǔ)上繼續(xù)畫，但畫著畫著又覺得缺了什么自己也說(shuō)不上來(lái)，在反復(fù)捉摸后加了一些樹，點(diǎn)上苔點(diǎn)畫面一下子感覺精神了。后期就進(jìn)行了上色：“樹，草坡，草苔用花青加墨或加石綠，山石亮高處用談?wù)劦聂魃畎堤幱敏髂??！痹谶@個(gè)過程中要注意在生宣紙上水墨的控制。中國(guó)畫講究留白，而山水畫更重視留白，不管是主觀上有意留還是在畫的過程中無(wú)意空白和飛白都要在做畫的收尾階段認(rèn)真進(jìn)行調(diào)整。

實(shí)踐中我深深體會(huì)到，在創(chuàng)作接近完成的時(shí)候，細(xì)心收拾是關(guān)鍵的整理階段。在整理畫完以后，要認(rèn)真審視，依據(jù)預(yù)計(jì)構(gòu)想進(jìn)入隨類賦彩的點(diǎn)睛階段。整形要在具體的基礎(chǔ)上力求簡(jiǎn)練，概括。用筆不可碎亂，要整體效果統(tǒng)一于鏗鏘有力的線條展現(xiàn)骨法用筆的魅力。

到這一步作品基本完成，但并沒有呈現(xiàn)出我所要表達(dá)的效果，所以在老師的指導(dǎo)下，我對(duì)樹林，苔點(diǎn)用墨青又染了一次，以呈現(xiàn)山的勃勃生機(jī)。由于這幅畫表現(xiàn)的比較宏偉，畫面構(gòu)圖也比較完整。老師建議在畫面的右上部分署名，蓋章。畫面完成后再加上裝裱才算完整。

三、反思與總結(jié)

創(chuàng)作的過程也是學(xué)習(xí)的過程。在這次創(chuàng)作中我深深體會(huì)到一副好的作品在畫草圖時(shí)一定要反復(fù)推敲，所以構(gòu)思，草圖，起稿，確定出稿，反復(fù)練習(xí)到最后的調(diào)整確定最終作品，每一步都要很講究。這次的創(chuàng)作讓我明白一個(gè)道理，一篇好的文章不是看你用了多少華麗的詞而是文章內(nèi)容的真實(shí)，一副好的作品不是看上去好看而是這幅作品你投入了多少感情，讓人看上去他會(huì)說(shuō)話，讓看的人感覺到作者要表達(dá)的意思。當(dāng)然也讓我學(xué)到了很多關(guān)于寫意山水畫方面的技法與理論，以及以前還沒有嘗試過的畫大畫的技法實(shí)踐要注意的問題，從而使我對(duì)山水畫有了更深一步的認(rèn)識(shí)。

參考文獻(xiàn)

[1]周積寅.中國(guó)歷代畫論[M].南京：鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)江蘇美術(shù)出版社，2007：256.

[2]彭吉象.藝術(shù)概論[M].北京：人民美術(shù)出版社，2008：19-135.

[3]潘天壽.中國(guó)繪畫史[M].北京：東方出版社，2012：47.

[4]陳傳席.中國(guó)山水畫史[M].天津：人民美術(shù)出版社，2001：1-38.