馬文玉

摘要：小號(hào)最初的形狀是一根管子，一端是可吹的口，另一端就是發(fā)聲的喇叭口，其長(zhǎng)度可達(dá)數(shù)公尺。但是，小號(hào)的起源卻無從考究。十五世紀(jì)起，小號(hào)有了S型的卷曲形狀，十六世紀(jì)時(shí)，才改成現(xiàn)在小號(hào)的大概形狀。而后，在樂器制造師的手下，小號(hào)先后擁有了帶鍵、伸縮、插管和活塞等形式。現(xiàn)代小號(hào)起源于十八世紀(jì)的德國(guó)，在作曲家海頓所譜寫的樂譜中，小號(hào)充分的發(fā)揮了其性能。

關(guān)鍵詞：小號(hào)；氣息；方法；發(fā)聲方式

小號(hào)的氣息與氣流的熟練掌握，是需要不斷地鞏固與充分的聯(lián)系的。小號(hào)的演奏技窮是許多初學(xué)者需要學(xué)習(xí)的，發(fā)聲方式也需要學(xué)習(xí)者和教授者一起討論研究的。正所謂“實(shí)踐出真知”，只有勤加練習(xí)，才能使初學(xué)者在往后的學(xué)習(xí)道路上越走越遠(yuǎn)。小號(hào)的音調(diào)高，音色鮮明，聲音具有穿透力，可以在音樂會(huì)的進(jìn)行過程中的時(shí)候，就使聽眾在許多樂器中一下子辨識(shí)到它，它同樣可以演奏不同旋律的音樂。小號(hào)的練習(xí)需要?dú)庀⑴c氣流的輔助與配合。小號(hào)的號(hào)嘴也是有不同種類，最后吹奏的聲音也與其有著密不可分的關(guān)系。

一、小號(hào)的現(xiàn)狀

小號(hào)的學(xué)習(xí)相較于其他樂器的學(xué)習(xí)會(huì)有一些累，雖然所有的吹奏性樂器都需要肺活量的支持，但是小號(hào)的吹奏卻是需要很大的肺活量才能進(jìn)行下去。如，小號(hào)吹奏所用的肺活量是簫的4～5倍，是長(zhǎng)笛的3～4倍左右；是低音薩克斯的2倍左右。

二、小號(hào)的吹奏氣息

對(duì)于小號(hào)這一樂器而言，許多人覺得它的聲音過于尖銳，音調(diào)過高，無法將音樂的意境準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。但從事實(shí)上來講，小號(hào)“尖銳”的音色正是它在音樂中最好的表現(xiàn)力。小號(hào)對(duì)于吹奏氣息的掌握要求比較高。

（一）氣息的概念

氣息的概念并不是抽象無法理解的，氣息簡(jiǎn)單通俗的來說就是呼吸所用的氣。在小號(hào)的演奏中。氣息的掌握與使用在小號(hào)的演奏中尤為重要。

氣息的掌握與使用，是演奏所有吹奏型樂器的基礎(chǔ)。有效的掌握氣息，在小號(hào)的演奏中可以使演奏者更加的游刃有余。氣息正確的使用方法既可以吹奏出悅耳的聲音，又可以帶給演奏者本身良好的演奏狀態(tài)。小號(hào)的教授者需要教導(dǎo)學(xué)生如何更好的控制氣息，使氣息的吹奏達(dá)到平穩(wěn)、飽滿的狀態(tài)。

（二）氣息與氣流

吹奏型的樂器都需要良好的氣息使用方法，小號(hào)的演奏則更是如此的。氣息和呼吸是有所不同的，呼吸是自主的，除非受到主觀的人為干預(yù)；氣息則有所不同，是必須有主觀的人為干預(yù)的。

氣息在一定程度上決定了氣流的大小。氣流是由舌頭和喉頭來控制的，由于舌頭控制氣流比較容易，可以較快和突然地關(guān)閉氣流的進(jìn)出；喉頭控制氣流比較難，相較而言會(huì)比較慢并且緩和。在演奏小號(hào)的情況下，經(jīng)常把“喉與舌”控制氣流的方法來交替使用。

三、氣息的訓(xùn)練方法

（一）軟口蓋練習(xí)法

如，最常見的是“閉口打哈欠”，即打哈欠時(shí)故意不張開嘴，而是強(qiáng)制用鼻吸氣、呼氣。

（二）壓腹數(shù)數(shù)法

如，平躺在床上，在腹部壓上一摞書，吸足一口氣，開始從1往后數(shù)。這是對(duì)氣息輸出作強(qiáng)制訓(xùn)練，以達(dá)到增強(qiáng)腹肌和橫膈膜的控氣力度的目的。做這個(gè)練習(xí)時(shí)，開始階段壓的書可少些，逐漸增加，即循序漸進(jìn)。為了不占用學(xué)習(xí)的時(shí)間，可利用睡前做這個(gè)練習(xí)。

（三）氣聲數(shù)數(shù)法

如，先吸足一口氣，屏息數(shù)秒，然后用均勻的、低微的、帶有氣息的聲音從1開始數(shù)數(shù)，就像是說悄悄話一樣。和壓腹數(shù)數(shù)法一樣，在開始階段可數(shù)得少一點(diǎn)。不過應(yīng)注意，數(shù)數(shù)時(shí)盡量不漏氣。

（四）跑步背詩法

如，在跑步出現(xiàn)輕微氣喘時(shí)，可背一首短小的古詩。開始訓(xùn)練時(shí)可兩人配合進(jìn)行，并肩小跑，一句接一句地背下去。背誦時(shí)，要盡量控制不出現(xiàn)喘息聲；一首詩背完后，要調(diào)節(jié)呼吸，然后再繼續(xù)進(jìn)行。此外，還需注意的是，激烈運(yùn)動(dòng)時(shí)不可進(jìn)行此項(xiàng)訓(xùn)練。

（五）偷氣換氣法

如，選一篇或一段長(zhǎng)句較多的文章，用較快的速度讀下去；在氣息不足時(shí)，運(yùn)用“偷氣”技巧，讀后確定最佳換氣處。所謂“偷氣”，是指不要邊發(fā)聲邊吸氣，而是要用極快的速度，在不為人覺察時(shí)吸入部分氣流。而換氣，宜口鼻并用，以鼻為主，掌握時(shí)間差，使氣流充沛有力。

對(duì)于吹奏型樂器的演奏者來說，氣息是氣流的動(dòng)力源泉。

四、小號(hào)號(hào)嘴的影響

小號(hào)這種樂器和其他的樂器一樣，并不局限于一種款式型號(hào)，如號(hào)嘴就有不同種類的區(qū)分，號(hào)嘴的型號(hào)對(duì)于吹奏者的吹奏技巧也有一定程度的影響。初學(xué)者一般來說小孩子較多，所以老師的建議大多是用號(hào)嘴外環(huán)較窄的進(jìn)行使用學(xué)習(xí)，慢慢的增強(qiáng)嘴巴的適應(yīng)能力。號(hào)嘴的選擇也與學(xué)習(xí)者的嘴唇薄厚有關(guān)，薄唇的人一般用小一點(diǎn)的號(hào)嘴，厚唇的則用大一點(diǎn)的號(hào)嘴，這樣可以更為充分而合適的鍛煉到嘴唇的肌肉組織。

結(jié)束語：

在我國(guó)，小號(hào)的演奏歷史也有100多年的了，在改革開放以后，人們除了物質(zhì)上的需求，在精神上的需求也隨之上升，由于音樂藝術(shù)風(fēng)格的多樣化，小號(hào)的學(xué)習(xí)者也越來越多。初學(xué)者除了對(duì)小號(hào)的學(xué)習(xí)擁有熱情外，還需要秉持著將小號(hào)的演奏融入中華的偉大文明中去，發(fā)揚(yáng)帶有中國(guó)風(fēng)的音樂藝術(shù)形式。

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