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        淺析靈巖寺羅漢手印文化內(nèi)涵及造型變化

        2018-03-20 00:45:26韓婷婷
        海外文摘·藝術(shù) 2018年23期
        關(guān)鍵詞:尊者手印羅漢

        韓婷婷

        (山東藝術(shù)學(xué)院,山東濟(jì)南 250300)

        1 羅漢手印造型及文化內(nèi)涵

        佛陀、佛光和須彌座以及手印等共同構(gòu)造了燦爛的造像文化,手印是指佛和神靈為達(dá)到某種目的所做出的手勢(shì)。手印在造像文化當(dāng)中不僅隨處可見而且需要遵循固定程式。佛教在中國(guó)進(jìn)行傳播的過程中,出現(xiàn)了不同的分支文化,因此手印文化造型及內(nèi)涵也隨之改變。例如,通過圖1-1的手印造型我們可以看出,雖然都可以稱為說法印,但是印度佛教、藏傳佛教和漢佛三者的手印造型是不同的。羅漢手印體系龐大且復(fù)雜,避免陷入迷宮,這里僅對(duì)漢佛當(dāng)中常見的釋迦牟尼五印行詳細(xì)闡述。

        漢佛的釋迦牟尼五印分別為施無畏?。?-2)、施愿印(1-3)、禪定印(1-4)降魔?。?-5)、說法?。?-6)。

        手印的重要性不僅在于它是佛陀造像的重要組成部分,還在于它具有很深的東方文化根源。在東方文化當(dāng)中,修行時(shí)要求修行者,不僅要修身還要修心,而十指連心又與萬物相連,所以十指不僅與人體相關(guān),還與修行的十度(從輪回到涅槃解脫的十種修行方法)相關(guān),每一根手指又分別被賦予不同的含義。詳見附表1。

        附表1

        圖1-1 (自左至右分別為印度佛教、藏傳佛教、漢傳佛教)

        手印作為一種圖形語言,是人為創(chuàng)造的一種表達(dá)某種含義的視覺符號(hào)。在手印造型當(dāng)中,不同手指的彎曲程度都遵循了一定的設(shè)計(jì)法則。以圖1-1當(dāng)中提到的說法印為例,佛陀的左右手各聚攏成圓形,與成曲線的手指交叉,形成一種虛實(shí)生,對(duì)立統(tǒng)一的矛盾關(guān)系。圓形代表的是一種無窮、永恒和完美,而曲線又給人一種柔軟的印象。直線和曲線的混合表現(xiàn),使得手印造型整體具有一種緊湊感和規(guī)整感,同時(shí)也增加了佛陀的神秘感。

        2 手印造型分析

        靈巖寺的羅漢佛像環(huán)繞在千佛殿內(nèi)四周,多塑造于宋代,其余為明代補(bǔ)塑,所以在分析羅漢手印造型產(chǎn)生變化的原因時(shí),不可避免的需要以宋代為時(shí)間點(diǎn)進(jìn)行研究,從政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面考慮。有關(guān)羅漢的歷史和尊名的文章較多,此處將不再贅述。將靈巖寺羅漢的手印造型與上文所介紹的手印進(jìn)行對(duì)比研究,現(xiàn)可以將靈巖寺的羅漢手印造型分為三類。

        2.1 程式化

        第一類羅漢手印造型基本遵循固定程式,造型變化較小。宋初,為鞏固封建統(tǒng)治,朝廷進(jìn)一步加強(qiáng)中央集權(quán)制,尤其是對(duì)人民思想領(lǐng)域的控制。在這種專制制度之下,佛教必然要遵循國(guó)家的整體制度,它的發(fā)展必然會(huì)帶有濃重的政治色彩。所以,體現(xiàn)在佛教造像方面,手印造型仍舊無法擺脫舊習(xí)。

        在這四十羅漢當(dāng)中,嚴(yán)格遵守傳統(tǒng)造像程式的羅漢相對(duì)較少。手印最符合儀制的當(dāng)屬惠遠(yuǎn)和尚(圖2-1)的塑像。他的雙腿盤坐似打坐狀,右手的手掌置于左手手掌之上為標(biāo)準(zhǔn)的禪定印。降伏外道均菩提沙彌和尚(圖2-2)雙手雖然置于紗衣之下,但是依稀可以看出,他的手部姿勢(shì)為禪定印。摩訶迦廷旃(zhan)尊者(圖2-3)的手印形式為說法印??傮w而言,上文所描述的羅漢手印造型雖有所變形,但是基本遵循儀制。

        2.2 創(chuàng)新化

        第二種羅漢手印類型是在繼承原手印造型的基礎(chǔ)之上開始推陳出新,將傳統(tǒng)的手印造型進(jìn)行改良。隨著宋代商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展,城市繁榮,出現(xiàn)了紙幣“交子”。經(jīng)濟(jì)關(guān)系發(fā)生變化,使得市民階層不斷壯大,從而促進(jìn)了工藝美術(shù)與市民階層的聯(lián)系日益密切。市民階層的需求使得工藝美術(shù)的發(fā)展方向開始向世俗化方向轉(zhuǎn)變。宋代以擅長(zhǎng)繪畫佛教禪宗人物聞名的人物畫家梁楷,曾經(jīng)畫《布袋和尚》一圖。畫中的布袋和尚拋棄了原有的莊重、肅穆的形象,而是僅以寥寥數(shù)筆刻畫了一個(gè)笑容可掬的智者形象。可見,宋代的佛教藝術(shù)開始向世俗化方向轉(zhuǎn)變。經(jīng)濟(jì)方面的變化,使得越來越多的市井之輩開始進(jìn)入寺廟燒香拜佛,許愿祈福。在這種情況下,我們的工匠藝人們?cè)谒茉旆鹣駮r(shí),逐漸融入了自己的情感,使得這四十尊羅漢不再是高高在上的佛,更像是人們生活當(dāng)中的引路人。例如,舍利弗尊者(圖2-4)(佛祖十大弟子之一,屬于羅漢部)雖然右手的手印造型為降魔印的痕跡,但是其左手卻挽右手袖口,更像是在與信徒探討佛經(jīng)。而玉林國(guó)師羅漢像(圖2-5),則雙腿盤坐,左手放置于膝蓋之上,右手執(zhí)說法印,嘴唇微抬,似正在說法一般。多聞阿難陀尊者(圖2-6)的右手是典型的降魔印的造型,但是他卻將整條手臂放置在膝蓋之上,左手用來撐住地面,沒有一絲佛像的神秘感。雙桂堂神通破山和尚(圖2-7)左手結(jié)說法印,但是右手為改良過的禪定印。類似的還有律藏會(huì)上友婆離尊者(圖2-8),他的右手為說法印的變形,左手扶膝。賓頭廬婆羅多羅尊者(圖2-9)的左右手均為變形過的說法印。

        牛訶比丘尊者(圖2-10)雙手所結(jié)手印形式也是變形過的說法印。摩訶劫賓尊者(圖2-11)的右手為改良過的說法印形式,左手結(jié)施愿印。神力移山金剛比丘尊者(圖2-12)雙手緊握,舉至胸前,為合掌印的變形所得。迦葉尊者(圖2-13)左手持念珠,右手為禪定印的改良型,作說法狀。隨著理學(xué)的發(fā)展,與佛教進(jìn)一步融合,面對(duì)遼、金的不斷侵?jǐn)_,民族危機(jī)的加深,理學(xué)當(dāng)中的“忠孝節(jié)義”和佛教當(dāng)中“輪回解脫”引發(fā)了大眾的思考。人們希望能夠在佛教當(dāng)中尋找安寧,尋找到社會(huì)安全感。在這樣的社會(huì)背景之下,工匠們將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的思考表現(xiàn)在了佛教造像之中。我們不難發(fā)現(xiàn),靈巖寺所有的羅漢造像皆給人一種莊重、善良樸素之感,給人以慰藉。

        2.3 生活化

        第三類羅漢手印完全不同于前兩種,在手印的造型上與凡人在生活當(dāng)中的舉止手勢(shì)相同,完全拋棄了原有的手印造型儀制,呈現(xiàn)出一種生活化的狀態(tài)。宋時(shí)期歐陽修曾經(jīng)主張“作詩無古今,唯造平淡難”的觀點(diǎn),反對(duì)矯揉造作的浮夸作風(fēng),而追求平淡、簡(jiǎn)約之美。伴隨著這樣的社會(huì)風(fēng)氣,人們的審美追求也產(chǎn)生了變化,這就對(duì)工藝美術(shù)的創(chuàng)作提出新的要求。靈巖寺的羅漢造像皆以寫實(shí)為主,沒有任何的虛飾,淳樸自然。例如位于千佛殿西面的目犍(qian)連羅漢像(圖2-14)的手印造型更加的生活化,羅漢左手執(zhí)線,右手執(zhí)針,眼睛注視著面前的針線,工匠藝人們雖沒有塑造出針線,但卻好似真切存在一般,十分的逼真,這使得羅漢的形象更加的貼近百姓,與真人無異。伏虎羅漢(圖2-15)也不再以猛虎作為其典型標(biāo)志,而是將右腿盤起,左手置于右腿之上做拉攏衣袖狀,右手高高舉起,食指和小指微屈,仿佛是在給迷失的善男信女們指引一條光明的道路。摩訶(he)俱烯羅(圖2-16)尊者的手印造型也頗有意思。尊者的左手緊緊握住拐杖,右手似乎是在作拈胡狀,更像是一位得道的高僧。靈巖寺開山法定老和尚(圖2-17)將雙手高高舉起,似乎是要遮住雙眼的視線,不愿再看到人世間的流離苦難。密行羅侯羅尊者(圖2-18)將右手高高舉起,將左手放置嘴邊,似在施展神通,解救處于輪回困難中的信徒。迦留陀夷尊者(圖2-19),抬頭望向天空,左手緊緊握住右手的手腕處,盤腿高坐,好像是看到了世間的不公之后作生氣狀。東土摩訶菩提尊者(2-20)左手摟過自己的腰間,右手的食指和中指高高舉起,頭歪向一側(cè),似乎是在告訴信徒自己經(jīng)歷過的塵世。進(jìn)比丘鬼逼禪師(圖2-21)左手藏在了衣物之下,右手舉起,食指和中指指向右側(cè)。宋開寶6-7年,劉翰、馬志等九人在勘校前人著作的基礎(chǔ)之上,編寫了《開寶重定之本草》。醫(yī)學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,使人們對(duì)于人體結(jié)構(gòu)的了解更加深入。宋慶歷年間,印刷技術(shù)的發(fā)展,醫(yī)學(xué)、文學(xué)等方面的成果惠及了更多的群眾。佛教經(jīng)書被更多的人所擁有,信徒大大增加,羅漢造像方面,也深受影響。仔細(xì)觀察靈巖寺羅漢的手印形式,不難發(fā)現(xiàn),不僅羅漢手部的動(dòng)作與整體的動(dòng)勢(shì)配合十分的協(xié)調(diào),而且身體的骨骼輪廓與血管脈絡(luò)更是清晰可見,當(dāng)真如有血有肉一般。

        從藝術(shù)風(fēng)格上看,靈巖寺的羅漢手印,有的呈標(biāo)準(zhǔn)的羅漢手印造型,而有的加入了世俗的改良,更有甚者已經(jīng)完全呈現(xiàn)了本土化的現(xiàn)象,作品比例準(zhǔn)確,細(xì)部刻畫極具表現(xiàn)力,特別是對(duì)于羅漢內(nèi)心世界的表現(xiàn)方面有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力,充滿了生活化的氣息??傮w而言羅漢手印造型正處在一種由神本向人本的轉(zhuǎn)變階段,體現(xiàn)了宋代彩塑的高度的寫實(shí)水平。匯總詳見附表3。

        3 結(jié)論

        佛教自傳入之日起,便開始了逐漸漢化的過程。宋代,由于受到了理學(xué)的影響,佛像擺脫了“胡貌梵相”,進(jìn)一步呈現(xiàn)出本土化的傾向,毫無佛界的神秘感可言。這一時(shí)期產(chǎn)生的大量的羅漢造像作品,他們大都是形態(tài)各異,具有濃厚的煙火氣息,從而導(dǎo)致羅漢造像手印形式發(fā)生改變而大放異彩??v觀羅漢造像在中國(guó)的發(fā)展演變,手印造型由原本嚴(yán)格遵循儀制逐漸的向生活化、世俗化方面過渡。羅漢造像大多褪去了宗教的外衣,更加貼近百姓,更善于表現(xiàn)生活情趣。

        附表:

        表2 十指含義

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        表3 靈巖寺羅漢手印造型分類

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