萬本華

災難電影作為一種類型片，運用現(xiàn)代科技來營造逼真的場景，體現(xiàn)了人類在災難面前非凡的勇氣和戰(zhàn)勝災難的決心。在電腦特技的基礎上，巧妙地將多種電影手法與之相結合，既帶給觀眾具有震撼力的視覺享受，又使電影藝術的美感得到最大限度的發(fā)揮。迪安·德夫林和羅蘭·艾默里奇作為搭檔，拍攝了多部災難影片，創(chuàng)造了經(jīng)典影片《獨立日》《獨立日：卷土重來》《再造戰(zhàn)士》系列等。迪安·德夫林首次執(zhí)導的《卷土風暴》，延續(xù)以往的末日情節(jié)、國際關系、親情紐帶等災難片元素，此外還增加了“原罪”意識、絢麗特效和生態(tài)意識等新的電影元素，做到了繼承與創(chuàng)新的相互平衡。

一、 選擇性地繼承災難影片的特點

作為類型片，災難片經(jīng)歷了漫長的發(fā)展時期，題材范圍也逐漸擴大，涉及天災人禍的各個領域，逐漸形成了一些共同特點?！度蝻L暴》在這些特點的基礎上有選擇性地吸收，從而使電影結構完整，故事緊湊，加之更加細膩、完整的表現(xiàn)方式，迅速抓住了影迷的注意力。

（一）末日情節(jié)的再現(xiàn)

災難片的核心有一種氣氛，叫作“末日情愫”。這種人類幻想被滅種的心理疾病最早來自于《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀》，其中“諾亞方舟”部分的故事便是這種“疾病”的真實寫照。從早期的影片《國際機場》中恐怖分子劫持飛機到《后天》中的全球變暖引發(fā)的氣候災難，再到《2012》中的“世界末日”，無論是人為災害還是自然災害，都給人類造成極其嚴重的災難和心靈創(chuàng)傷，到處彌漫著死亡的氣息?？苹脼碾y片《全球風暴》中的浩劫則來自于未來的全球性氣象災難，人類開發(fā)氣象衛(wèi)星網(wǎng)絡以控制災害天氣，但被電腦病毒控制的衛(wèi)星卻成為殺傷力巨大的攻擊者。

追溯源頭，古時候的人們對外界是不可控的，所以自然催生出了焦慮，這就是所謂的“集體無意識”，即使我們現(xiàn)在的科技再發(fā)達，也還是無法擺脫這種心理。上個世紀，隨著原子彈爆炸、冷戰(zhàn)等大事件的上演，人類從對自然的恐懼，轉為對人類自身的、科技的恐懼，所謂的“末日”是毀滅，被毀的是人類。電影《全球風暴》中，當龍卷風、閃電、巨浪和極端溫度等全球氣象災害猛烈來襲之時，人類不可避免地陷入末日情節(jié)中。

（二）國際關系的呈現(xiàn)

災難片是在現(xiàn)實世界的基礎上創(chuàng)作的，以大眾的心理認知為準則，影片中不可避免地展現(xiàn)著國家地位、國際局勢和國家關系的變化。哈佛大學教授薩繆爾·亨廷頓在其著作《文明的沖突》中指出：“硬實力決定軟實力，硬實力是軟實力的基礎，物質上的成功會使文化和意識形態(tài)更具吸引力，而經(jīng)濟和軍事上的失敗則必然導致文化的自我懷疑和認同危機?！盵1]隨著時間的推移，世界多極化格局正在逐步形成，國際競爭力不斷增強的國家在國際舞臺上有了更多的地位和話語權，這些信息在災難來臨時通過外交協(xié)商、國際合作等情節(jié)都一一呈現(xiàn)。

隨著時間的變化，呈現(xiàn)在影片中的國家地位也在不斷變化，整個國家關系也發(fā)生著改變。在早期影片《獨立日》中，美國總統(tǒng)帶領各國軍隊向外星人飛船發(fā)動總攻，并最終擊敗外星人。影片將美國塑造成世界的領導者，反映出美國并沒有真正接受當今世界多元化的政治格局，依然將自己想象成世界的主宰。在《僵尸世界大戰(zhàn)》中，以色列是唯一一個安全的國家，堅固的高墻將無數(shù)變異僵尸隔離在墻外。然而，一群逃難到以色列的巴基斯坦婦女相互爭吵，發(fā)出的噪音吸引了墻外僵尸的注意，最終以色列淪陷。這部影片將巴基斯坦人描繪成了麻煩制造者。在現(xiàn)實世界中，以色列修筑的隔離墻正是為了防備這種危險，這集中反映了美國對中東地區(qū)及朝鮮的警惕和擔憂。而在2004年的影片《后天》中，國際氣候大會在印度召開，影片主人公也需要英國氣候站的研究員的輔助——美國總統(tǒng)帶領幸存的美國人民進入墨西哥并在演講時表達對墨西哥人民好客的感謝等，這些情節(jié)都顯示著第三世界國家的崛起。在今年最新影片《全球風暴》中，受災國家首當其沖的是阿富汗某個村落；里約、孟買、迪拜、香港等更多不同地區(qū)的城市出現(xiàn)在影片中，涉及范圍更廣，國際視野更加開闊。

（三）以親情為紐帶

縱觀災難片，不難發(fā)現(xiàn)家庭是必不可少的主線之一。在災難之中，溫情雖然化解不了自然冰凍，卻可以溫暖人心，從而使具有求生本能的人增添活下去的勇氣。在《僵尸世界大戰(zhàn)》中，狂奔的喪尸啃咬驚恐逃散的人群，繁華的城市轉瞬成為血惺的煉獄。男主角蓋瑞拼盡全力，把妻兒帶到了航母上，讓家人獲得安全。影片《2012》中，主人公杰克遜憑借堅強的意志和對家庭成員無私的愛，重新獲得了兒子的信任，并讓離婚的妻子回心轉意。在科幻災難片《隕落星辰》中，梅森教授不顧他人的勸阻，解救被外星人奴役的二兒子Ben，并且當大兒子Hal被外星人控制意識綁架自己時，并沒有選擇將其擊殺，而是積極地拯救Hal，最終成功地從外星人手中挽回了自己的家人?！逗筇臁分懈赣H與兒子的感情本來像大多數(shù)父親與青春期兒子之間的感情一樣，有些隔閡，有些誤解，但經(jīng)歷了生與死的考驗之后，父子之間達成和解，更加理解彼此。

影片《全球風暴》依然堅持以親情為紐帶，人物設置更具有沖突性和戲劇性。杰拉德·巴特勒飾演了一個不稱職的父親和哥哥，但卻又是任性而偉大的科學英雄，吉姆·斯特吉斯責則扮演了一個堅毅果斷的弟弟。人物的立體化，推動了故事情節(jié)的發(fā)展，以親情為紐扣，來化解現(xiàn)實世界的殘酷和災難帶給人的傷害。

二、 創(chuàng)造性地發(fā)展災難影片

作為導演，電影作品就是個人思想意識和情感的集中表達。沒有豐富專業(yè)的視聽積累和經(jīng)驗，是不可能創(chuàng)作出一部具有專業(yè)水準的影片的，更談不上在電影藝術領域有重大的突破和創(chuàng)新。憑借多年經(jīng)驗的積淀，迪安·德夫林在《全球風暴》中加入了自己對災難片拍攝的思考和獨特創(chuàng)意。

（一）“原罪”意識的添加

電影藝術首先要滿足人們的精神愉悅，然后才是認知世界、闡釋人生和表達理想的審美思考。災難片也是如此，通過自然災難、科幻災難等表達對大自然的敬畏、對人類自身行為的反思。《全球風暴》中發(fā)動災難的元兇被設定成人類自己創(chuàng)造的名為“荷蘭男孩”的氣候系統(tǒng)，這便是“原罪”意識了，不僅是創(chuàng)造它的男主角有“原罪”，人類自己也是罪惡的一部分，對災難的元兇深刻探討，剔除表面現(xiàn)象，反過來從人類自身出發(fā)。悲劇不是災難造成的，悲劇是自以為是的聰明造成的。影片中，無論是香港寸土寸金的高樓林立、莫斯科的克林姆林宮，還是巴西熱情似火的度假勝地，亦或迪拜的棕櫚島和迪拜塔，這些人類偉大的奇跡在自然的力量面前不值一提。尤其是飛機墜落云層在城市里摔成碎片的片段，尤為讓人驚嘆。人類在自然災害面前，無論怎樣掙扎都顯得非常渺小。所有災難歸根結底還是因為人類自身，這就進一步啟發(fā)人類要進行反思，真正理解災難的本質并從中吸取教訓。

（二）高科技特效的使用

電影以各種視覺造型和高科技手段打造了影片的奇觀性。這種奇觀性更多地體現(xiàn)在它的視覺形象的創(chuàng)造上。災難影片的制作大多是一系列奇觀元素的綜合，并最終形成一種沖擊力極強的視覺效果。所謂奇觀性無非是指電影構成因素的非常規(guī)化和宏大化，它具體體現(xiàn)在影片的結構、情節(jié)、人物、場景、畫面等諸多方面。如《大白鯊》《外星人》《侏羅紀公園》《泰坦尼克號》《珍珠港》等影片，以高科技的特效，創(chuàng)造了令人瞠目的電影奇觀，吸引了世界各國觀眾的眼球，并為之帶來了巨大的商業(yè)利潤。

《全球風暴》在場景的制作上、在視覺的震撼力上，是非常奪人眼球的。影片幾乎將人類熟知的所有災難類型集中呈現(xiàn)，對世界級地標城市發(fā)起毀滅性暴擊，接連不斷的浩劫場面驚心動魄又特色鮮明，如東京雹災中的冰雹最小的也有西瓜大，更有巨型冰雹像炮彈一樣將巴士砸斷；迪拜海嘯高達數(shù)百米，超高摩天樓群像玩具一樣支離破碎；里約寒潮顛覆人類對寒流強度的想象，以肉眼可見的速度將海面冰封，海浪和人群秒變冰雕；莫斯科遭遇衛(wèi)星熱力攻擊更是壯觀。電影的特技效果非常震撼，特別是那個“無所不能”的龍卷風，所到之處，萬物瞬間毀滅，給觀眾的超級視覺震撼達到極致。大量電腦特效、蒙太奇、分鏡頭等電影技術的運用，造成氣勢宏大、極具震撼力且逼真華麗的場面刻畫，將電影藝術的美感發(fā)揮到了極致。

災難片最迫切的是爭分奪秒，時間就是生命。劇中人物往往要在有限的時間和封閉的空間內完成躲避災難的任務。該片讓男主角上天修衛(wèi)星，一路上各種考驗接連不斷。在影片里，通過有限的時間、封閉的空間加強矛盾，使沖突更加集中，增加了災難片的刺激感。讓·愛浦斯坦曾說：“加快事件的進程可以賦予畫面升級，并使其抽象化，減慢時間的進程則使畫面顯得平靜，并使其具體化。因此，僅僅通過壓縮或延伸時間的進程，便可以抽象轉為具體，或從具體轉為抽象?！盵2]

（三）生態(tài)意識貫穿影片始終

目前，社會的工業(yè)化和科技化空前快速地發(fā)展，并達到了前所未有的高度。人類在不斷進步的同時，人們賴以生存的地球卻面臨著各種各樣的危機。中國大地震、日本和印尼的海嘯、印度的洪災、美國的颶風、福島核電站的核泄漏等問題以及人類為抗病而進行的基因改造等隨時都可能帶來嚴重的生態(tài)災難。人類在對自然的改造中，獲得一次又一次的勝利，征服的喜悅蒙蔽了我們的雙眼，讓我們忽視了自然的力量?！逗筇臁贰?012》等影片通過對大自然力量的逼真展現(xiàn)，告訴人類試圖用科技改變自然的想法多么愚蠢?！渡C》和《僵尸世界大戰(zhàn)》更是通過血淋淋的畫面，告誡人類不要盲目崇拜科技，小小的失誤將改變整個人類的命運。

《全球風暴》揭示的東西絕對不是說毀滅性的災難那么簡單，它的背后有人類無休無止的貪婪在作怪。未來的人類因為環(huán)境惡劣生存受到極大威脅，所以全球聯(lián)合制作了能控制天氣的強大氣象衛(wèi)星網(wǎng)絡，以為可以隨心所欲地控制地區(qū)的氣象，但是它能控制地球的氣象，自然也能毀滅人類。當氣象衛(wèi)星網(wǎng)絡成了壞人利用的工具，那么人類只剩下災難。將核戰(zhàn)爭升級為氣象戰(zhàn)，結果是沒有誰是這場戰(zhàn)爭的真正贏家，不論是核戰(zhàn)爭，還是氣象戰(zhàn)，受傷的永遠是地球和人類，有些傷口可以修復，但如果傷得太深，便只有絕路。該電影為地球發(fā)聲，呼吁人們別再傷害地球，別再用無休無止的貪婪毀壞所有地球居民共同居住的美好家園，地球災難與我們人類的一舉一動息息相關。

《全球風暴》場面宏大，故事情節(jié)高潮迭起，給觀眾加倍的視聽體驗震撼，是一部全面展現(xiàn)災難場景、情節(jié)的影片。在吸收以往災難片的精華之上，又不斷創(chuàng)新發(fā)展，在災難電影中加入“原罪意識”、高科技特效、生態(tài)意識等新鮮元素，拓寬了災難類型片的表達空間。吸納精華，創(chuàng)新發(fā)展，迪安·德夫林借助導演處女座《全球風暴》開啟了自己的電影之路。