著名作家武歆的短篇小說《章魚，張漁》，從解放前地下工作者的一次秘密接頭，寫到解放后對這次接頭引發(fā)的“章魚事件”的調(diào)查，可謂懸念疊出，一波三折?？此坡淙胨滋椎墓适?，揭示的卻是客觀而又深刻的道理。

老長的中篇小說《殘年》中男主人公的老年生活，在當(dāng)前中國老年人尤其是城市里的老年人中，還是很有典型性的。對于絕大部分中國老年人而言，退休前有一個穩(wěn)定的工作，退休后有一份雖然不多但也足以維生的退休金，再加上自己身體健康，兒女生活也興旺發(fā)達(dá)，還能含飴弄孫，那就是人生的完美境界了。可惜的是，這樣的完美的結(jié)局在現(xiàn)代化歷程中往往越來越難以實(shí)現(xiàn)，更多的會是像該小說中的話劇團(tuán)退休男演員一樣遭遇到無法承受的衰朽殘年的寂寞孤獨(dú)。

范墩子的短篇小說《我們其實(shí)都是植物》，首先是寫人物如攪池中靜水，令其面目先清后濁；再者，寫人物本性，又將其思想替代行動，使人物在意識之流的涌動中，游移無定。是用“虛焦”的形式，觸及了這個時代人們生存的本質(zhì)：面目不清、心思重重、全無價值。