文/畢 翔 唐存琛

所謂非虛構(gòu)流媒體短片是指在5-10分鐘的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)，以真實(shí)環(huán)境和背景中的人、事、物為主線，依托時(shí)間和空間交融的情感變化與回憶歷程，由制作團(tuán)隊(duì)創(chuàng)意構(gòu)思，運(yùn)用影像手法展現(xiàn)的短視頻。時(shí)長(zhǎng)、壓縮碼率、創(chuàng)作范式等技術(shù)與人文的綜合因素使得傳播方式更加多樣化，基于移動(dòng)終端的APP、社交平臺(tái)，基于P C網(wǎng)絡(luò)的在線播放與互動(dòng)，基于廣播電視傳播機(jī)構(gòu)的傳統(tǒng)播出形式和基于物聯(lián)網(wǎng)智能化的戶外展示平臺(tái)均可在獲得授權(quán)的情況下播出、播放，且反饋和效益甚好。這是非虛構(gòu)流媒體短片經(jīng)歷了一個(gè)又一個(gè)階段的變化和發(fā)展而帶來的“視覺效應(yīng)”。基于此，筆者將從非虛構(gòu)流媒體短片的定義展開，結(jié)合當(dāng)下備受關(guān)注的制作T2O，以非虛構(gòu)流媒體短片為主線“上溯根源”“下探革新”。

非虛構(gòu)流媒體短片的發(fā)展歷程

短視頻開啟網(wǎng)絡(luò)傳播1.0時(shí)代。短視頻最初的興起是源于對(duì)一些影視大片預(yù)告與片花的制作。20世紀(jì)90年代末到21世紀(jì)第一個(gè)10年的初期，二、三線城市院線不景氣的現(xiàn)象引發(fā)了輿論和業(yè)界的廣泛討論與思考。由此“院線制”改革大刀闊斧地展開了：由國(guó)家出資啟動(dòng)的“數(shù)字電影計(jì)劃”、民營(yíng)經(jīng)濟(jì)注入的數(shù)字影院建設(shè)，以及二級(jí)市場(chǎng)參與的數(shù)字電影開發(fā)制作、流動(dòng)播放等如火如荼地蔓延開來。一個(gè)全新的數(shù)字化電影時(shí)代正在到來。但與此同時(shí)，高漲的影片價(jià)格也讓受眾開始關(guān)注影片的觀賞性與價(jià)值性。一些影片發(fā)行商瞅準(zhǔn)這一時(shí)機(jī)，在每部影片上映前利用媒介宣傳影片畫面的精彩內(nèi)容和跌宕起伏的故事情節(jié)成為必不可少的手段之一。一般而言，網(wǎng)絡(luò)傳播中的預(yù)告短片時(shí)長(zhǎng)有三：其一是以故事情節(jié)為主線的時(shí)長(zhǎng)約5分鐘的預(yù)告片；其二是以畫面特效或視覺沖擊為主要構(gòu)成的3分鐘預(yù)告片；其三是以廣告推送為主要方式的15-30秒預(yù)告片。這其中尤以5分鐘短片最符合受眾審美需求和大眾思維T2O，最受歡迎，傳播廣泛。由此也開啟了短視頻網(wǎng)絡(luò)傳播的1.0時(shí)代。

建構(gòu)“微電影”傳播2.0。隨著生活節(jié)奏的加快、碎片化的記憶與疊加，人們已經(jīng)不滿足于通過傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)傳播方式汲取知識(shí)。網(wǎng)絡(luò)傳播“微元素”時(shí)代到來了：微博、微信、微平臺(tái)……一個(gè)個(gè)冠以“微”字的傳播媒介一時(shí)間蓬勃涌動(dòng)。預(yù)告片短視頻傳播的1.0時(shí)代已經(jīng)漸漸褪去，以“微電影”為主角的網(wǎng)絡(luò)傳播2.0時(shí)代開始興起。2011年1月，素有“微影之父”稱號(hào)的青年導(dǎo)演楊志平率先提出了“微影”概念，隨后被引申而來的“微電影”一詞開始在網(wǎng)絡(luò)上蔓延?！拔㈦娪啊钡呐d起主要源于短視頻廣告。2010年，凱迪拉克汽車營(yíng)銷短片《一觸即發(fā)》標(biāo)志著“微電影”廣告正式誕生，其用90秒的時(shí)間向受眾詮釋了一段驚險(xiǎn)的逃脫歷程，大劇制的場(chǎng)面、明星擔(dān)綱的主角，都使這部本帶有營(yíng)銷意義的“微電影”在獲得較高點(diǎn)擊率和搜索率的基礎(chǔ)上，博得無數(shù)稱贊。由此，“微電影”風(fēng)開始盛行：各大企事業(yè)單位謀劃以“微電影”代替企業(yè)宣傳、形象宣傳；活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)“微電影”成了開場(chǎng)播放的必備環(huán)節(jié)；婚禮前后，為新人制作一段“微電影”成為重溫戀愛時(shí)光的最好見證……輔之以網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，平臺(tái)操作的“傻瓜”T2O，民用網(wǎng)絡(luò)寬帶資費(fèi)的大幅下降等因素，“微電影”迅速建構(gòu)起了網(wǎng)絡(luò)傳播的2.0T2O。

移動(dòng)社交平臺(tái)“搭載”非虛構(gòu)流媒體短片3.0。移動(dòng)社交平臺(tái)是用戶基于移動(dòng)終端活動(dòng)的一類平臺(tái)。相比互聯(lián)網(wǎng)社交網(wǎng)絡(luò)，移動(dòng)社交平臺(tái)具有傳播廣泛、便捷、高效、低成本等特點(diǎn)。在具備移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的環(huán)境下，即可進(jìn)行信息交互和信息發(fā)布。根據(jù)《2017中國(guó)移動(dòng)社交用戶洞察報(bào)告》的分析數(shù)據(jù)顯示，截至2017年5月，中國(guó)移動(dòng)社交用戶已達(dá)5.9億，且仍在穩(wěn)步上漲。即時(shí)通訊類和在線視頻類社交軟件的應(yīng)用率分別為91.8%和84.4%，移動(dòng)社交APP的使用量已達(dá)49.2萬分鐘。根據(jù)2017年9月國(guó)家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室發(fā)布的《互聯(lián)網(wǎng)用戶公眾賬號(hào)信息服務(wù)管理規(guī)定》，互聯(lián)網(wǎng)用戶公眾賬號(hào)信息服務(wù)，包括通過公眾賬號(hào)發(fā)布文字、圖片、音視頻等信息的服務(wù)。公眾賬號(hào)平臺(tái)及使用者都應(yīng)嚴(yán)守網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)及新聞信息轉(zhuǎn)載保護(hù)相關(guān)規(guī)定，依法轉(zhuǎn)載信息。

面對(duì)超高的移動(dòng)社交平臺(tái)利用率和國(guó)家不斷完善的網(wǎng)絡(luò)秩序，經(jīng)歷了碎片化信息搜集之后，受眾的需求上升到了整合階段，這就亟需將碎片化的信息補(bǔ)充完整，進(jìn)而呈現(xiàn)出一個(gè)相對(duì)集中和全面的信息環(huán)境?！拔㈦娪啊弊鳛樗槠鸭囊徊糠?，在創(chuàng)作過程中僅僅展現(xiàn)了某個(gè)故事情節(jié)或某個(gè)需要表述的方向，并沒有完整地將整條主線包含其中。自媒體時(shí)代，人們使用的移動(dòng)終端APP（如美拍、微信小視頻、V U E等）拍攝發(fā)布的影像畫面也只是將碎片加以說明或碎片與碎片的二次組接，很難形成一個(gè)完整的視頻流。加之人們對(duì)虛構(gòu)影像的期望值有所下降，對(duì)非虛構(gòu)、身邊事、接地氣的影視作品關(guān)注度不斷攀升，移動(dòng)社交平臺(tái)發(fā)布的非虛構(gòu)流媒體短片應(yīng)運(yùn)而生，非虛構(gòu)流媒體短片主要以真實(shí)記錄的方式，以影像的手段表現(xiàn)所關(guān)注的某個(gè)主題，進(jìn)而在移動(dòng)社交平臺(tái)或自媒體APP上發(fā)布。隨之產(chǎn)生了網(wǎng)絡(luò)視頻傳播的3.0時(shí)代。

非虛構(gòu)流媒體短片的革新

“紀(jì)錄片”一詞最初來源于約翰·格里爾遜在看了羅伯特·弗拉哈迪拍攝的記錄南太平洋島國(guó)土著人生活的《摩阿納》之后，在1926年2月8日的紐約《太陽報(bào)》上撰文對(duì)紀(jì)錄片這個(gè)詞作了明確的界定:紀(jì)錄片是“對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”。這一理論實(shí)則是與故事片的虛構(gòu)、情節(jié)、扮演、構(gòu)成等相對(duì)應(yīng)的。但隨著時(shí)間的推移和實(shí)際創(chuàng)作，紀(jì)錄片在所關(guān)注的角度和可持續(xù)發(fā)展上都產(chǎn)生了諸如觀念停滯、選題單一、人才緊缺、成本受限等問題。非虛構(gòu)流媒體短片較好地填補(bǔ)了“微紀(jì)錄”這一空白，也從根本上解決了上述問題，在拍攝角度、題材選擇、創(chuàng)作主線、后期完善等方面做了大膽的嘗試和革新。

關(guān)注度向“一線”傾斜。以往紀(jì)錄片著重于對(duì)人、事、物的關(guān)注，選取其中的某個(gè)點(diǎn)，輻射式地開展創(chuàng)作過程。近年來，《舌尖上的中國(guó)》《他們?cè)趰u嶼寫作》《故宮100》《了不起的匠人》等均立足于從點(diǎn)開始，尋找主線，以人敘事、以物述人。關(guān)注的內(nèi)容包含了時(shí)間與空間中的事物聯(lián)系。非虛構(gòu)流媒體短片力求在5-10分鐘內(nèi)開展講述，所關(guān)注的角度自然也不可能像一部完整的紀(jì)錄片那樣包羅萬象，因此選題成為前期策劃環(huán)節(jié)的重中之重。身邊人、周邊事、可拍物已經(jīng)成為選題創(chuàng)作最基本的內(nèi)容，主要有三：其一，關(guān)注本職業(yè)的人在做好本職工作的同時(shí)，所做的非本職但更有價(jià)值的事；其二，在感染和影響周邊人的事；其三，關(guān)注業(yè)界翹楚。綜合上述三點(diǎn)，找尋“出其不意”的內(nèi)部聯(lián)系和關(guān)注親力親為的“一線”群體或個(gè)案成為非虛構(gòu)流媒體短片創(chuàng)作的核心選題法則。所謂“出其不意”，即對(duì)某個(gè)體而言，任何跡象均表明其不會(huì)按照某個(gè)特定的軌跡行動(dòng)，但是其卻意外地行動(dòng)或成功。這要求選題的觀察者和導(dǎo)演要有敏銳的洞察力和分析能力，甚至能夠在與選題主要人物溝通時(shí)即做出判斷。所謂“一線”，就是要關(guān)注真實(shí)的、身處其中的人和事，如此內(nèi)容才更加質(zhì)樸、有質(zhì)感、接地氣，符合當(dāng)下受眾的審美需求。

追求情感遞進(jìn)主線。情感的傳遞一直是紀(jì)錄片創(chuàng)作的一個(gè)核心。一部好的紀(jì)錄片會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)的情景進(jìn)行二度加工，積極創(chuàng)作，還原本真，也會(huì)對(duì)所獲取的信息進(jìn)行內(nèi)容的開拓。非虛構(gòu)流媒體短片則直接用短片的結(jié)構(gòu)推進(jìn)情感的傳遞，追求邏輯的清晰表述和情感的變化與層層遞進(jìn)，讓整部短片的高潮出現(xiàn)在結(jié)尾，進(jìn)而戛然而止，令受眾回味無窮。情感的遞進(jìn)需要擴(kuò)散更需要凝練。當(dāng)情感延展到一定程度時(shí)，受眾會(huì)將短片通過不同的平臺(tái)互相傳播，相互影響，在關(guān)注短片自身傳播的基礎(chǔ)上形成輿情，將短片升華、推向輿論巔峰，從思想與道德層面影響受眾，這也就達(dá)到了在移動(dòng)社交平臺(tái)信息傳播的良性互動(dòng)性。

情感遞進(jìn)的更高層次是升華到集體價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，形成集體回憶與思考，社會(huì)追求與意義。近些年，先后由音樂到話劇，再到電影創(chuàng)作的“李雷和韓梅梅現(xiàn)象”即是由個(gè)體引發(fā)的“80后”群里回憶社會(huì)效應(yīng)。在非虛構(gòu)流媒體短片創(chuàng)作中，由“一個(gè)人愛上一座城”“一事觸發(fā)一個(gè)群里動(dòng)作”的內(nèi)容不在少數(shù)。

情感遞進(jìn)的最高層次則是“情感審美”。對(duì)于情感美學(xué)的駕馭是將創(chuàng)作者的個(gè)人情感融入到短片中主人公的情感中去，以“自我”的審美視角觀察、歸納、總結(jié)和提煉主人公的情感歷程，這種審美過程既是對(duì)創(chuàng)作主體的審視，更是對(duì)自我情感的審度，此時(shí)的創(chuàng)作者在為主人公思考，與主人公一同去經(jīng)歷人事物并存的情感遞進(jìn)的心路歷程。

縱橫向交叉“出乎意料”?？v橫向創(chuàng)作主線是兩條互相交叉的創(chuàng)作主線，即時(shí)間主線和空間范圍主線。這兩者之間要在適當(dāng)?shù)奈恢眯纬勺鴺?biāo)點(diǎn)，同時(shí)繼續(xù)形成相對(duì)坐標(biāo)點(diǎn)，每一點(diǎn)與每一點(diǎn)之間需要關(guān)聯(lián)密切，內(nèi)容、結(jié)構(gòu)相對(duì)完整，更要做到交叉點(diǎn)的“出乎意料”。

縱向時(shí)間主線，邏輯的清晰度至關(guān)重要。時(shí)間結(jié)構(gòu)的排兵布陣、段與段之間的起承轉(zhuǎn)合、結(jié)點(diǎn)的謀篇布局等都應(yīng)在創(chuàng)作前有所把握。一般而言，非虛構(gòu)流媒體短片的同期聲以主人公自述為主，配合聲畫對(duì)位的形式完成整個(gè)創(chuàng)作。提問并引導(dǎo)主人公言語自述達(dá)到創(chuàng)作的要求是結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的核心。自述的言語表達(dá)范式以時(shí)間為主線，即先表述某個(gè)時(shí)間做了什么事，再回到之前為什么做，最后到今后怎么做；與之相結(jié)合的時(shí)間畫面也隨之誕生：正在做（現(xiàn)實(shí)）——過去做（歷史）——將來做（暢想），這便形成了時(shí)間的縱向遞進(jìn)。

橫向空間與范圍主線，畫面細(xì)節(jié)與全片結(jié)構(gòu)至關(guān)重要。畫面細(xì)節(jié)的展現(xiàn)一般依附于縱向的邏輯結(jié)構(gòu)主線，是圍繞短片主題通過畫面展現(xiàn)的某個(gè)細(xì)微之處，這既需要攝像的細(xì)致描繪，又需要主人公狀態(tài)的配合，是一種最為直觀的體現(xiàn)。例如，描述對(duì)某件事物操作的時(shí)間長(zhǎng)久，那些操作工具上的斑駁銹跡、陳油腐化會(huì)成為細(xì)節(jié)的最好呈現(xiàn)。畫面細(xì)節(jié)的處理也包括對(duì)質(zhì)感和記錄手法、鏡頭運(yùn)用的引入，紀(jì)錄片要求的那種對(duì)環(huán)境的多角度表現(xiàn)、主觀鏡頭與呼吸鏡頭的結(jié)合運(yùn)用、畫面的轉(zhuǎn)場(chǎng)設(shè)計(jì)與銜接、前景的運(yùn)用等應(yīng)在創(chuàng)作中有所體現(xiàn)。節(jié)奏，作為整部短片最直觀的控制手段，兼具了聲音與畫面結(jié)合的有效性，在合理的分配音樂、停頓和留白上要更加突出與縱向交叉的配合。

縱橫向交叉的“出乎意料”更多地體現(xiàn)在對(duì)已有縱向結(jié)構(gòu)主線的基礎(chǔ)上，填補(bǔ)的橫向內(nèi)容。尤其對(duì)這類短片而言，畫面幾乎依托自述的言語表達(dá)而存在，因此在畫面采集過程中發(fā)現(xiàn)新鮮事物，捕捉聲畫同步的過程顯得更加迫切。

結(jié)語

非虛構(gòu)流媒體短片作為一種時(shí)下流行的創(chuàng)作形式，其在移動(dòng)社交平臺(tái)的傳播方式已經(jīng)不僅僅停留在信息交互這類單一的T2O中，正逐步成為人們?nèi)粘１磉_(dá)與交流的方式、社會(huì)價(jià)值與群體價(jià)值輿情研究的對(duì)象、快餐化和碎片化信息獲取的融合體。也許，在不就的將來，隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”技術(shù)、短視頻傳播形態(tài)和移動(dòng)終端技術(shù)的創(chuàng)新，一個(gè)新的網(wǎng)絡(luò)視頻傳播4.0時(shí)代又將到來。