□占 宇

邢少臣

1955年生，北京人。中國國家畫院研究員，中國國家畫院邢少臣導師高研班導師，國家一級美術師，中國美術家協(xié)會會員，中國畫學會理事，中國藝術研究院特聘研究員，今日鑒藏美術館藝術顧問。

20世紀新文化運動以后，由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)化的“新傳統(tǒng)”遞進到“85新潮”，邢少臣先生建構(gòu)的大寫意“雕塑性”譜系實踐（水墨雕塑，這個概念是邢先生于1997年首先提出，詳見邢少臣：《中國大寫意花鳥畫的書寫性與雕塑性》，《邢少臣畫集》，榮寶齋出版社，2005年8月第一版）直到目前仍然具有導引性的意義。

邢先生說：“我的畫不是古代的文人畫，我是為人民而畫?！钡拇_，他的作品所蘊含的群己特征，不是古代文人的那種關系與特征，而是具有時代性的，這是與古典形態(tài)是有區(qū)別的。

也就是說，邢少臣先生的大寫意不是簡單的借物抒情，不是簡單地以物喻志，雖然也有這方面的意蘊，但他并不完全局限于此——他通過大寫意來表達現(xiàn)代人旺建的生命力。那種蓬勃的、燦爛的、希望民富國強的文化心理愿景。這之中，時代性就是他所說的“人民性”，要在這個意義上理解他的作品的雕塑性。

邢先生把傳統(tǒng)繪畫精神中的那種浩然曠達的氣象，以及蓬勃燦爛的生命意志，通過構(gòu)建性的創(chuàng)作，淋漓盡致地展現(xiàn)在他的圖像中——托物言志，形、色構(gòu)成的氣象意味中，始終有一個充滿激情和活力的“我”，烘托著他的“邢家樣”。

邢少臣 《牧牛圖》 68cm×68cm 2012年

邢少臣 《草亭漁樵笑談中》 247cm×124cm 2018年

在“中體新用”中，邢先生的作品既具歷史氣象，也有現(xiàn)代氣息。他的大寫意與其他當代大寫意畫家是不一樣的。他立足于“中體新用”，奠定了他的作品具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代銜接的基礎。

在當代大寫意花鳥畫中，以如此簡練的，又表達出如此深邃、有力度、有豐富文化哲學思想的畫家，首推邢少臣先生。對他的繪畫實踐的研究，就“大美術”范疇而言，乃至，就當下中國文化的發(fā)展而論，他的創(chuàng)作實踐是具有導向“中體新用”屬性的。他的“新傳統(tǒng)”實踐成果，與人們所生存的現(xiàn)實空間是協(xié)調(diào)一致的，邢少臣先生的時代性是超越個人實踐而具有普遍意義的。

簡言之，邢少臣先生的筆墨意象，因自我體系建構(gòu)所指向的文化歸屬，而納有時代精神，納有天人大道。在這個意義上，澄懷味象，精神感應，立象盡意，以文載道，思入風云，二次換元，隨轉(zhuǎn)隨接，一氣呵成，如長江大河，滔滔不絕，使邢先生的作品放到前后三百年語境，可以入得進、立得住，他的作品不僅是中國文化的載體，還是人格精神的象征，具有精神燈塔的屬性。

總之，在本體論上，邢少臣先生的技術哲學“以無為本”，方法論是“以觀空者觀時”，故而，他才能在“中體新用”中立足于“至大無外”的“大一”，以無為本，將欲全有，必返于無，這有如宋明理學家建構(gòu)“新儒學”那樣，將自己的作品顯現(xiàn)出現(xiàn)代性的價值與意義。

備注：本文參照劉勃舒、石齊、吳悅石、陳履生、付京生、徐沛君、林陽等先生相關文章而寫。

邢少臣 《有魚有酒閑飲東窗》 70cm×70cm 2018年

邢少臣 《老牛耕地》 68cm×68cm 2018年

邢少臣 《唵嘛呢叭咪吽》 68cm×69cm 2012年