李 姝，歐陽(yáng)宏生

自2013年國(guó)家廣電總局推出 “30分鐘”政策 （即全國(guó)衛(wèi)視頻道每天至少播出30分鐘國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片的政策）以來(lái)，不少業(yè)內(nèi)人士感嘆“中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的春天來(lái)臨了”，甚至直呼這是 “中國(guó)紀(jì)錄片的黃金時(shí)代”。據(jù)中國(guó)紀(jì)錄片研究中心2017年11月在第23屆中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)盛典上發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，截至2017年前三季度，電視紀(jì)錄片播出總量約5.14萬(wàn)小時(shí)，年底達(dá)到7萬(wàn)小時(shí)左右，與2016年相當(dāng)。明顯的變化是，2017年第三季度紀(jì)錄片的地區(qū)收視首次超過(guò)黃金時(shí)間電視劇，逼近綜藝節(jié)目，迎來(lái) “強(qiáng)國(guó)”主題。紀(jì)錄電影票房創(chuàng)新高（如 《二十二》，單片票房超過(guò)1.7億），其票房占總票房比例繼續(xù)攀升 （同比增長(zhǎng)238.9%）?？v觀2016—2017年中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作，紀(jì)實(shí)影像的邊界已被無(wú)限拓展，多元、創(chuàng)新、跨界、共生成了本年度中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的關(guān)鍵詞。

一、多元題材內(nèi)容，講述中國(guó)故事

（一）時(shí)政專題片：獻(xiàn)禮 “十九大”

時(shí)事政論片作為國(guó)家意識(shí)形態(tài)的重要載體，對(duì)黨的十九大精神內(nèi)涵起到了舉足輕重的詮釋和解讀作用。自黨的十八大以來(lái)，傳遞 “中國(guó)夢(mèng)”“中國(guó)精神”，宣傳 “社會(huì)主義核心價(jià)值觀”，展現(xiàn)黨和國(guó)家取得的一系列重要成績(jī)和重大施政方略，成為砥礪奮進(jìn)的五年來(lái)時(shí)政題材紀(jì)錄片的核心。自今年七月份以來(lái)，中央電視臺(tái)連續(xù)熱播的 《將改革進(jìn)行到底》《法治中國(guó)》《大國(guó)外交》《巡視利劍》《打鐵還需自身硬》《強(qiáng)軍》《輝煌中國(guó)》《不忘初心繼續(xù)前進(jìn)》等多部大型時(shí)政專題片，播出頻次之密集，影響輻射之廣泛，不僅在短時(shí)間內(nèi)收獲了國(guó)內(nèi)十億人次以上的觀看量，還引發(fā)了國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)的深度聚焦。以美國(guó)探索頻道 （Discovery）為代表的國(guó)際主流媒體也通過(guò)China：Time of Xi（中國(guó)：習(xí)時(shí)代）等與十九大會(huì)議時(shí)間同頻播出的紀(jì)錄片，首次全面、深入、系統(tǒng)地闡釋中國(guó)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的治國(guó)理政思想。這些紀(jì)錄片作品格局高遠(yuǎn)、立意深刻、制作精良，為黨的十九大成功召開(kāi)奠定了良好的輿論氛圍，同時(shí)也成為世界觀察、了解中國(guó)改革發(fā)展的新窗口。比如紀(jì)錄片 《強(qiáng)軍》，外媒通過(guò)此片解讀中國(guó)五年來(lái)的強(qiáng)軍之路：武器技術(shù)突飛猛進(jìn)，年輕人扛大梁①《外媒解讀中國(guó)強(qiáng)軍歷程，外媒解讀中國(guó)強(qiáng)軍歷程：武器技術(shù)突飛猛進(jìn) 年輕人扛大梁》，參考消息網(wǎng)：http：//m.cankaoxiaoxi.com/mil/20171006/2236891.shtml，2017年10月6日。。再如，針對(duì) “中國(guó)威脅論”，中歐論壇創(chuàng)始人大衛(wèi)·戈塞評(píng)價(jià)紀(jì)錄片 《大國(guó)外交》：“中國(guó)是捍衛(wèi)全人類利益的負(fù)責(zé)任的一股力量。實(shí)際上正是如此，中國(guó)已是新時(shí)代全球復(fù)興、和諧 “世界夢(mèng)”的不可或缺因素?！雹凇逗Ｍ鈱＜覍W(xué)者談電視專題片 〈大國(guó)外交 〉》，新華網(wǎng)：http：//news.cctv.com/2017/09/17/ARTIeI9OIC82B9HZOTgrunbK170917.shtml，2017年9月17日。德國(guó)資深社會(huì)活動(dòng)家黑爾佳·策普-拉魯什說(shuō)，《大國(guó)外交》中反映出的 “一帶一路”、人類命運(yùn)共同體以及發(fā)展新型大國(guó)關(guān)系等思想，是解決當(dāng)前國(guó)際社會(huì)諸多地緣政治危機(jī)的重要途徑。他認(rèn)為，這些理念呈現(xiàn)出面向未來(lái)的獨(dú)特視角，能夠?qū)⑷祟悘拇髧?guó)沙文主義、地緣對(duì)抗和單極化等舊有思維模式中解放出來(lái)，為世界樹(shù)立新的發(fā)展范式。③《海外專家學(xué)者談電視專題片 〈大國(guó)外交 〉》，新華網(wǎng)：http：//news.cctv.com/2017/09/17/ARTIeI9OIC82B9HZOTgrunbK170917.shtml，2017年9月17日。為什么這些以往被認(rèn)為是宣教意味濃厚的政論片，如今卻廣受海內(nèi)外研究者和媒體關(guān)注？倫敦大學(xué)國(guó)王學(xué)院中國(guó)研究所所長(zhǎng)克里·布朗對(duì) 《大國(guó)外交》的評(píng)價(jià)是：“全球化的領(lǐng)導(dǎo)人，全球化的時(shí)代，全球化的中國(guó)”。④丁揚(yáng)，唐立：《銳參考：這幾天，外媒正通過(guò)這面新的 “放大鏡”觀察中國(guó)》，參考消息網(wǎng)：http：//ihl.cankaoxiaoxi.com/2017/1017/2239110_4.shtml，2017年10月17日。五年來(lái)，中國(guó)國(guó)際地位的重大變化讓外國(guó)媒體對(duì)中國(guó)題材紀(jì)錄片及其所講述的中國(guó)故事格外關(guān)注，客觀上中國(guó)的崛起正日益為世界政治、經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展的難題提供著中國(guó)話語(yǔ)和中國(guó)方案。

（二）文獻(xiàn)資料片：銘記重大歷史

2016年恰逢中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年，紅軍長(zhǎng)征勝利80周年。2017年中國(guó)人民解放軍建軍90周年、香港回歸20周年。依據(jù)國(guó)家頂層設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)，逢十年或五年會(huì)進(jìn)行歷史回溯與事件紀(jì)念。在當(dāng)今所有意識(shí)形態(tài)的宣傳普及手段中，歷來(lái)文化開(kāi)道、影視沖鋒。每逢重大歷史時(shí)刻，紀(jì)錄片則首當(dāng)其沖、責(zé)無(wú)旁貸承擔(dān)起了銘記歷史、鑄刻時(shí)代的排頭兵作用。從 《筑夢(mèng)路上》到 《重生》，從《一帶一路》到 《永遠(yuǎn)在路上》，這些紀(jì)錄片展現(xiàn)了我黨帶領(lǐng)全國(guó)各族人民，為了實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而進(jìn)行的艱苦卓絕的革命以及創(chuàng)造的豐功偉績(jī)；從 《長(zhǎng)征》到 《永遠(yuǎn)的長(zhǎng)征》，從 《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》到 《長(zhǎng)征紀(jì)事》 《說(shuō)不完的長(zhǎng)征——巾幗列傳》等，以不同視角全景式地回顧了中國(guó)工農(nóng)紅軍締造的人類壯舉，以老革命家真摯的情感和口述詮釋偉大的長(zhǎng)征精神；從 《永遠(yuǎn)的英雄》到《戰(zhàn)地黃花》，紀(jì)念中國(guó)人民解放軍建軍90周年的同時(shí)不忘 “強(qiáng)軍夢(mèng)”；從 《解讀香港》到 《紫荊花開(kāi)》，不僅回望歷史上的香港，更關(guān)照香港的今天和未來(lái)的發(fā)展方向。這些紀(jì)錄片不僅為重大歷史事件提供了翔實(shí)的資料注解，更抒寫(xiě)著今天的人們對(duì)新時(shí)代歷史使命的認(rèn)同與傳承。

（三）人文歷史片：弘揚(yáng)文化自信

在過(guò)去的2016—2017年中，人文歷史類紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了產(chǎn)量高、質(zhì)量高和口碑高的 “三高”特點(diǎn)。《飛虎之心》《東京審判》《改變世界的戰(zhàn)爭(zhēng)》《兩彈結(jié)合風(fēng)云錄》《李莊紀(jì)事》 《幸存者——見(jiàn)證南京1937》等，以穿越時(shí)空的非凡視角，從典型人物和歷史親歷者中搶救性地獲取獨(dú)家影像資料，揭露歷史真相，具有較高的人文情懷和現(xiàn)實(shí)意義；從 《本草中國(guó)》到 《本草中華》《本草傳》等系列紀(jì)錄片以 “療愈生命的中國(guó)智慧”為主題，撥開(kāi)中藥世界古老而神秘的外紗，呈現(xiàn)了與人民生活緊密相連、具有中國(guó)符號(hào)意味的中醫(yī)藥文化； 《我在故宮修文物》、《傳家本事》（第二季）、《手藝》（第七季）、《了不起的匠人》（第二季）、《尋找手藝》、《記錄四川100雙手》（第三季）等作品，淋漓盡致地講述了一個(gè)個(gè)深藏于民間，樸實(shí)無(wú)華卻又彰顯偉大 “匠人精神”的溫暖故事；《國(guó)家寶藏》《中國(guó)玉文化》《布衣中國(guó)》《追憶宋金時(shí)代的別樣生活》等電視紀(jì)錄片從歷史寶庫(kù)中深度挖掘古今對(duì)話的文化樂(lè)趣，為今天的人們帶來(lái)高品質(zhì)的審美體驗(yàn)；《蘇東坡》《羅哲文與古跡》《木心·我只是散步散遠(yuǎn)了》《柳青在皇甫》《譚派傳人》《八大山人》 《著名指揮家楊鴻年》等作品選取文化名人，以雋永的鏡頭語(yǔ)言勾勒出人物的生活和精神世界，充滿人文美和藝術(shù)美；《讀書(shū)的力量》《一本書(shū)和一座城》《青果巷印象》 《曠野上的歌者》 《味道新疆》《流動(dòng)的盛宴》《人間三月天》《中國(guó)彝族大歌》《鶴舞邙山》《齊魯家風(fēng)》《蘇州史記》《深圳河》等紀(jì)錄片為我們書(shū)寫(xiě)出濃郁地域色彩和地方文化背后的中國(guó)智慧和民族發(fā)展；《絲路：沙與海的交響》、《海絲尋夢(mèng)路》、 《穿越海上絲綢之路》、 《草原新絲路》、《活力南絲路》、《稻米之路》、《廣府春秋》（第一季）、《解密中車(chē)》、《大國(guó)根基》、《泊客中國(guó).海外書(shū)店》等作品展現(xiàn)了國(guó)家 “一帶一路”偉大倡議背景下人民生活的變革和社會(huì)的變遷，以及為沿線各國(guó)、地區(qū)帶來(lái)的發(fā)展與機(jī)遇。這些優(yōu)秀的歷史人文紀(jì)錄片以紀(jì)實(shí)影像帶給人們精神陶冶、美學(xué)引領(lǐng)、心靈潤(rùn)澤和文化自信。

（四）社會(huì)現(xiàn)實(shí)片：描繪民生畫(huà)像

本年度關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)內(nèi)容的紀(jì)錄片作品也非常豐富，區(qū)別于政論題材的宏大敘事，社會(huì)現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片通常以小人物為表現(xiàn)主體，通過(guò)平凡人的視角，講述人們身邊一個(gè)個(gè)熟悉又陌生的中國(guó)人的故事。《老馬的絲路》取材新穎，以敏銳的觸角，講述了意大利記者老馬眼中的中國(guó)和改革開(kāi)放以來(lái)的社會(huì)巨變；《最后的沙漠守望者》、《瓷癡》、《木偶背后的提線人》、《戲夢(mèng)關(guān)東》、《中國(guó)梵高》、《最后的棒棒》、《記住鄉(xiāng)愁》（第三季）、《中國(guó)人的活法》 （第二季）等作品跨越中國(guó)東西南北，選取不同地域的普通人，展現(xiàn)他們面對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的沖擊尋找身份認(rèn)同和與精神家園的溫情故事；《人間世》《生命方舟》《天眼》《有一個(gè)醫(yī)生叫姚曉明》《我的老師黃大年》 《付媽媽的守望》 《家在青山綠水間》《山脈人脈文脈》 《搖搖晃晃的人間》 《白》《鄒市明，你行不行？》 《我在CBA擦地板》《回家過(guò)年》 《走遍中國(guó)——從成都出發(fā)》《城市夢(mèng)想》《直播江湖》《繆斯之旅》《談婚論嫁》《鏡子》《零零后》《我的藏歷新年》《汶川的孩子》等一系列民生主題的紀(jì)錄片，關(guān)注不同職業(yè)、身份、性別、年齡的人物，這些個(gè)體生命或犧牲自己照亮別人，或直面不公、奮發(fā)自強(qiáng)，或?yàn)榱藗ゴ笫聵I(yè)鞠躬盡瘁，或身陷家庭關(guān)系的泥淖渴望理解與尊重。這些片中的主人公有的是科學(xué)家、醫(yī)生、軍人、老師、運(yùn)動(dòng)員，有的是城市打工者、藝術(shù)從業(yè)者、農(nóng)民、殘障人士、學(xué)生及其家長(zhǎng)，這些平凡的人物共同為我們構(gòu)建起當(dāng)代中國(guó)人的群像。除了人物紀(jì)錄之外，還有 《航拍中國(guó)》等全景式、立體化展現(xiàn)中國(guó)別樣的歷史人文景觀和自然地理風(fēng)貌的紀(jì)錄片佳作。從非常規(guī)視角觀察中國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，其獨(dú)特的視覺(jué)魅力和引發(fā)的情感關(guān)懷和人文思考同樣值得關(guān)注。

（五）自然探索片：對(duì)話人與自然

因自然探索類作品拍攝難度大、耗時(shí)長(zhǎng)、要求高，整體創(chuàng)作較之其他題材紀(jì)錄片的繁榮景象來(lái)說(shuō)顯得略顯單薄。但從發(fā)展的眼光來(lái)看，較之過(guò)往的國(guó)產(chǎn)自然類紀(jì)錄片創(chuàng)作，2016—2017年涌現(xiàn)的諸多作品可謂質(zhì)量上乘，如 《中華水塔》、《自然的力量》、《重返森林》、《重返深淵》、《野象營(yíng)救行動(dòng)》、《紀(jì)錄馬文》、《希望的田野》、《塔里木河》、《高原巡線》、《巢里巢外》、《中國(guó)雪豹大調(diào)查》之三 《等待·鹽池灣》等，這些作品的拍攝橫貫東西南北，制作團(tuán)隊(duì)集科學(xué)院院士到野保員于一個(gè)團(tuán)隊(duì)，他們 “土法上馬黑科技”，隱蔽自身融入自然環(huán)境觀察拍攝，克服了常人難以想象的困難，將客觀自然世界與主觀人文情懷有機(jī)地結(jié)合，借物喻人，凸顯了中國(guó)人對(duì)自然、動(dòng)物、環(huán)境、生態(tài)問(wèn)題的獨(dú)特思考與希冀之聲。

二、多重手法創(chuàng)新，推動(dòng)國(guó)際合作

為了滿足觀眾不斷提升的審美觀賞需求，紀(jì)錄片逐漸找到主旋律與藝術(shù)表達(dá)不再?zèng)芪挤置鞯膭?chuàng)作方式，“畫(huà)面+解說(shuō)”的老八股與不注重聲畫(huà)質(zhì)量的觀念早已被時(shí)代淘汰，而“好看的故事”幾乎成了新時(shí)代紀(jì)錄片的標(biāo)配。尤其是2016—2017年度，一批在敘事結(jié)構(gòu)和影像語(yǔ)言上大膽創(chuàng)新的紀(jì)錄片作品映入觀眾眼簾，主要體現(xiàn)出以下幾大特征：

（一）視聽(tīng)語(yǔ)言：以領(lǐng)導(dǎo)人同期聲取代畫(huà)外音解說(shuō)

前文提到的第一類時(shí)政獻(xiàn)禮題材中，一部現(xiàn)象級(jí)的微紀(jì)錄片 《初心》非常引人注目。該片以微視頻優(yōu)勢(shì)解讀最高領(lǐng)導(dǎo)人的執(zhí)政理念，以小切口獲得高立意。片名取自習(xí)總書(shū)記講話中 “不忘初心”一詞，“初心”也作為年度熱詞進(jìn)入了人們的視野。整部作品沿循總書(shū)記的從政實(shí)踐和歷史淵源，分為三篇：梁家河篇、正定篇和寧德篇，追溯了總書(shū)記 “初心”的形成脈絡(luò)。本片的創(chuàng)新之處在于視聽(tīng)語(yǔ)言的大膽革新和使老資料煥發(fā)新活力。

全片不設(shè)畫(huà)外音解說(shuō)，全程由習(xí)總書(shū)記本人自述或歷史見(jiàn)證者親訴，極大程度地提升了紀(jì)錄片的真實(shí)性。每一集片尾，都會(huì)引用一句習(xí)總書(shū)記在歷史重要場(chǎng)合的指示，畫(huà)龍點(diǎn)睛，印證 “初心”即是他多年恪守的本心。三集結(jié)尾的三句話分別是：人民對(duì)美好生活的向往，就是我們的奮斗目標(biāo)；老百姓是天，老百姓是地；心中常思百姓疾苦，腦中長(zhǎng)謀富民之策；堅(jiān)持零容忍的態(tài)度不變，做到有案必查、有腐必懲，讓腐敗分子在黨內(nèi)沒(méi)有任何藏身之地。為了找尋歷史資料，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)兩去延安、三赴正定、四下福建。三集短片中截取了大量習(xí)總書(shū)記在不同時(shí)期（1995年、1999年、2003年）接受中央電視臺(tái)采訪的珍貴影像。為了尋找當(dāng)事人及歷史物證，多次實(shí)地取景拍攝。《初心》第一集中習(xí)總書(shū)記媽媽親手繡的針線包 “娘的心”是首次以視頻形式出現(xiàn)在公眾面前的。類似這樣的資料物證使國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的形象更具親切感，極大程度地豐富了觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。其創(chuàng)作手法的變化也表征著時(shí)政類紀(jì)錄片的敘述語(yǔ)境的從 “我說(shuō)”、“我們說(shuō)”進(jìn)入了 “你們說(shuō)”時(shí)代。其話語(yǔ)權(quán)的下放和與民眾的雙向互動(dòng)，為作品贏得了更多的社會(huì)關(guān)注、認(rèn)同與回響。

（二）情景再現(xiàn)：真人扮演+歷史資料深度挖掘

情景再現(xiàn)的手法和真人扮演常見(jiàn)于現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片中，而在革命歷史題材的紀(jì)錄片中較為少見(jiàn)。在2016—2017年度的歷史人文作品中情景再現(xiàn)的手法得以靈活運(yùn)用。在講述1921年建黨到1949年建國(guó)這段歷史的紀(jì)錄片 《重生》中，以143位和歷史真實(shí)人物極為相似的演員，以極為考究的服裝、化妝和道具，來(lái)展現(xiàn)符合那一時(shí)代特征的事件。在北京師范大學(xué)紀(jì)錄片中心發(fā)布的 《中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展研究報(bào)告 （2017）》中，該片成為唯一一部進(jìn)入2016年紀(jì)錄片收視率前十的黨史紀(jì)錄片。①韓業(yè)庭：《用匠心做無(wú)愧于時(shí)代的中國(guó)紀(jì)錄片》，光明網(wǎng)：http：//cul.jschina.com.cn/whgdxw/201706/t20170613_643350.shtml，2017-06-13?！都t軍不怕遠(yuǎn)征難》也是一部“中國(guó)故事，國(guó)際表達(dá)”的范例。其真人扮演體現(xiàn)為兩位主持人各自承擔(dān)的 “歷史回望者”和 “現(xiàn)場(chǎng)講述人”角色，以雙視角交叉敘事，既增進(jìn)了故事的代入感，又豐富了觀眾對(duì)歷史的想象，讓長(zhǎng)征這一中國(guó)工農(nóng)紅軍的歷史創(chuàng)舉更加真實(shí)可感、震撼人心。

對(duì)史料的考據(jù)與合理運(yùn)用是歷史文獻(xiàn)類紀(jì)錄片創(chuàng)作過(guò)程中所要選取的首要內(nèi)容。然而，舉凡帶有紀(jì)念意義的歷史文獻(xiàn)片，其重要史料基本都已反復(fù)使用過(guò)，這為此類紀(jì)錄片的創(chuàng)新帶來(lái)了較大難度。為紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征勝利80周年和建軍90周年制作的 《長(zhǎng)征紀(jì)事》在歷史資料的深度挖掘方面進(jìn)行了全面的創(chuàng)新。首先，本片發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)新運(yùn)用了國(guó)內(nèi)僅存于上海魯迅博物館的孤本謄清稿 《二萬(wàn)五千里》②李婷：《最早的長(zhǎng)征回憶錄謄清稿珍藏在滬》，《文匯報(bào)》2016年10月20日。?！抖f(wàn)五千里》是參加長(zhǎng)征的指戰(zhàn)員在長(zhǎng)征結(jié)束9個(gè)月后進(jìn)行的關(guān)于紅軍長(zhǎng)征最早、最真實(shí)、也最鮮活的記錄。該片不僅完整地拍攝了這部罕見(jiàn)手稿，還以此為結(jié)構(gòu)線索，串聯(lián)起六集敘事，將其和重大歷時(shí)事件、多維口述者 （當(dāng)事人、見(jiàn)證者、研究者等）的評(píng)說(shuō)有機(jī)結(jié)合，細(xì)膩地呈現(xiàn)了大歷史背景中個(gè)體生命的直觀感受，具有強(qiáng)烈的感染力。其次，攝制組還遠(yuǎn)赴臺(tái)灣，進(jìn)一步發(fā)掘珍貴歷史文獻(xiàn)，并首次將其運(yùn)用到紀(jì)錄片創(chuàng)作中。此外，攝制組還從海外高校、圖書(shū)館、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、影視公司、私人收藏品等多渠道搜集、獲取涉及20世紀(jì)30年代長(zhǎng)征的紀(jì)實(shí)視頻，這些資料從多角度展示了真實(shí)可感的歷史，讓人們從更為宏觀的角度，立體多元地認(rèn)識(shí)長(zhǎng)征的艱苦卓絕。

（三）平行敘事：古今對(duì)比中的時(shí)代命運(yùn)共同點(diǎn)

《追憶宋金時(shí)代的別樣生活》是一部追思宋代風(fēng)俗歷史的人文系列紀(jì)錄片，其創(chuàng)作者沒(méi)有沿用傳統(tǒng) “衣食住行”的思路來(lái)講述唐宋盛世的故事，而是小中見(jiàn)大，從古今對(duì)比的平行敘事中尋找到了其與當(dāng)下時(shí)代命運(yùn)的共同點(diǎn)，從而深度挖掘出宋代風(fēng)俗文化和現(xiàn)代人生活的聯(lián)系，為書(shū)寫(xiě)民族文化自信，找到宋金文明與世界文明發(fā)展背后的關(guān)系做出了良好的示范。該作品一改歷史題材的厚重風(fēng)格，以美食制度、城市規(guī)劃、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化娛樂(lè)破題，分為 《菜羹賦》 《故城志》《富賈經(jīng)》《俗世吟》4集，在輕松活潑的敘述中追憶了宋金時(shí)代領(lǐng)先世界的文明光輝。例如，片中以博物館藏中的宋代兒童存錢(qián)罐類比今天的兒童早教，數(shù)千年前國(guó)人的家庭教育中已經(jīng)包含理財(cái)意識(shí)的啟蒙，這樣生動(dòng)形象的平行敘事成功地展現(xiàn)了盛世王朝背后所蘊(yùn)含的古人智慧。

（四）航拍+混合現(xiàn)實(shí)：跨國(guó)合作共同書(shū)寫(xiě)人類未來(lái)

隨著科技的突飛猛進(jìn)，以往受資金等限制，航拍技術(shù)使用較少。如今在 《航拍中國(guó)》大型系列紀(jì)錄片中，其卻成為進(jìn)行主體敘事的手法。本片根據(jù)不同地點(diǎn)和場(chǎng)景的拍攝所需，采用載人直升機(jī)和無(wú)人機(jī)兩種飛行設(shè)備相結(jié)合的方式來(lái)進(jìn)行拍攝。前者用于高海拔的宏觀場(chǎng)景拍攝，如高山、河流、湖泊等，并利用三軸航拍陀螺儀提供高質(zhì)量、唯美的畫(huà)面。無(wú)人機(jī)，即無(wú)人航拍器，常用于低空具體事物的拍攝，如建筑、景觀等?！逗脚闹袊?guó)》采用了當(dāng)下國(guó)際最先進(jìn)攝影設(shè)備進(jìn)行拍攝，其影像都達(dá)到了超高清晰度（4K）的要求。飛行的路線就是每一集的結(jié)構(gòu)線，配合三位動(dòng)畫(huà)制作的路線圖，畫(huà)面既有設(shè)計(jì)感，又帶給觀眾清晰的敘事線。本片的成功也讓人看到VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）、MR（混合現(xiàn)實(shí)）等原本在游戲競(jìng)技、人工智能前沿領(lǐng)域的技術(shù)探索已逐漸進(jìn)入影視創(chuàng)作的范疇，并催生更廣泛和深入的跨國(guó)合作。近一兩年來(lái)，《超級(jí)工程》（第二季）、《你所不知道的中國(guó)》 （第三季）、《智慧中國(guó)》、《極速獵殺》、《中國(guó)春節(jié)——最大的盛會(huì)》、《一個(gè)美國(guó)制片人眼中的海上絲綢之路》、《中國(guó)設(shè)計(jì)》、《中國(guó)藝術(shù)》等合拍片均獲得了較好的觀眾反響。希望隨著互聯(lián)網(wǎng)的影響，未來(lái)的跨國(guó)合作能提供更多關(guān)于人類命運(yùn)共同體的中國(guó)書(shū)寫(xiě)。

三、多維跨界傳播，按需獲取精準(zhǔn)分眾

（一）多屏互動(dòng)與融媒體

據(jù)中國(guó)社會(huì)科學(xué)研究院 《網(wǎng)絡(luò)輿情生態(tài)研究報(bào)告》最新調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，民眾對(duì)傳統(tǒng)媒體中電視的信任度最高。但全媒體平臺(tái)、跨界傳播已成為2016—2017中國(guó)紀(jì)錄片的鮮明趨勢(shì)。紀(jì)錄片 《人間世》《重生》《我在故宮修文物》《尋找手藝》等從進(jìn)入人們的視線到成為 “爆款”，無(wú)一例外都是融媒體的傳播在助力。除了自身的質(zhì)量過(guò)硬，彈幕網(wǎng)站、手機(jī)APP及其他移動(dòng)端的多屏共振，讓傳統(tǒng)媒體上默默無(wú)聞的作品瞬間成為年度炙手可熱的文化事件。前文提到的 《初心》是中央電視臺(tái)首次制作習(xí)總書(shū)記的人物專題片，也是首次將國(guó)家最高領(lǐng)導(dǎo)人的人物專題紀(jì)錄片首發(fā)平臺(tái)從傳統(tǒng)電視端移交給新媒體社交平臺(tái)。該片一經(jīng)社交平臺(tái)發(fā)布，迅速成為現(xiàn)象級(jí)作品。短 （10分鐘以內(nèi)）、新（題材新穎）、活 （鮮活的事例）成了此類新媒體短紀(jì)錄片的特征。類似的還有2016年的 《有事@深改組，組長(zhǎng)是咱總書(shū)記》，四集故事以動(dòng)畫(huà)的方式呈現(xiàn)，沒(méi)有說(shuō)教的意味，沒(méi)有居高臨下的口吻，從人民最關(guān)心的角度，討論網(wǎng)約車(chē)、物流服務(wù)、食品安全和戶籍制度。該片充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)今輿論場(chǎng)域矛盾的認(rèn)識(shí)，不是受眾對(duì)信息渴求與提供的信息不對(duì)稱之間的矛盾，而是互聯(lián)網(wǎng)提供的海量信息的豐富性和受眾認(rèn)知引導(dǎo)下的情緒單一性之間不匹配的矛盾。這些 “網(wǎng)紅紀(jì)錄片”的成功，看似巧合，實(shí)則與其選擇與時(shí)代脈搏相契合的題材和主題密不可分。如何在新型的融媒體環(huán)境中找尋高質(zhì)量紀(jì)錄片的傳播路徑，仍是需要探索的重要問(wèn)題。

（二）網(wǎng)生紀(jì)錄片與真人秀

根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心第40個(gè) 《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2017年6月，中國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)7.51億，占全球網(wǎng)民總數(shù)的五分之一?；ヂ?lián)網(wǎng)成為滿足人們獲取資訊、人際交流、娛樂(lè)消遣等需求的重要渠道。除傳統(tǒng)媒體的門(mén)戶網(wǎng)站外，愛(ài)奇藝、騰訊、搜狐、優(yōu)酷土豆、鳳凰網(wǎng)等都設(shè)有紀(jì)錄片專區(qū)，在播放經(jīng)典紀(jì)錄片作品的同時(shí)，也為網(wǎng)生紀(jì)錄片提供了廣闊的發(fā)展天地?！秱H行》（第二季）、《了不起的匠人》（第二季）、《一個(gè)人的美食》、《國(guó)家寶藏》等雖然備受爭(zhēng)議，它們游走于紀(jì)錄片與真人秀之間，創(chuàng)造熱議話題，但它們帶來(lái)關(guān)注焦點(diǎn)的同時(shí)，也降低了因社會(huì)沖突而引發(fā)的危險(xiǎn)的可能。浮躁的社會(huì)需要更多的紀(jì)實(shí)影像來(lái)降溫。在微信、微博、今日頭條、秒拍、美拍、二更、一條、梨視頻、拍客等多種網(wǎng)絡(luò)媒體上廣泛傳播的短紀(jì)錄視頻已爆發(fā)出廣告吸納優(yōu)勢(shì)。其以每集1—10分鐘的體量，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)時(shí)代人物、事件、景觀及與人們生活息息相關(guān)卻被忽視的美好。我們?cè)谂険艟W(wǎng)絡(luò)短視頻“泛娛樂(lè)化”“碎片化”信息傳播的同時(shí)，也應(yīng)仔細(xì)思考如何利用這些媒介屬性來(lái)為受眾傳遞更有意義的內(nèi)容。

四、多層營(yíng)銷宣發(fā)，助力文化共生

2016—2017年有多部國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄電影十分搶眼，從題材內(nèi)容到藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)看都是歷年來(lái)少有的。它們有的在國(guó)際影視節(jié)上已收獲贊譽(yù)，《舌尖上的新年》《我們誕生在中國(guó)》《我的詩(shī)篇》《搖搖晃晃的人間》《生門(mén)》《二十二》《我只認(rèn)識(shí)你》等紀(jì)錄電影口碑都不錯(cuò)，但票房卻參差不齊。這與中國(guó)電影市場(chǎng)不斷成熟有著一定聯(lián)系，也與紀(jì)錄電影的營(yíng)銷、宣傳、發(fā)行意識(shí)提升有著必然聯(lián)系。例如，被業(yè)界稱為 “撿漏”的 《二十二》，踩準(zhǔn)歷史時(shí)機(jī)，利用公益平臺(tái)眾籌，不僅解決了資金難題，還通過(guò)點(diǎn)映及適當(dāng)?shù)拿诵麄鞣趸似溆^影生態(tài)。這一現(xiàn)象讓人們看到當(dāng)下觀眾與紀(jì)錄電影的良性互動(dòng)，也讓人意識(shí)到紀(jì)錄電影的排片對(duì)觀影人次的嚴(yán)重影響。2017年11月舉行的中國(guó)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)盛典開(kāi)幕式上發(fā)布了 《2017年第1—3季度紀(jì)錄片行業(yè)分析報(bào)告》。該報(bào)告顯示，第三季度紀(jì)錄片收視率超過(guò)綜藝節(jié)目，真人秀退場(chǎng)，院線紀(jì)錄電影票房創(chuàng)新高，紀(jì)錄電影票房占總票房比例繼續(xù)攀升。如何在宣傳、發(fā)行等運(yùn)營(yíng)環(huán)節(jié)助力作品收獲好的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益，讓人們了解紀(jì)錄片的市場(chǎng)價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和文化IP價(jià)值，是值得紀(jì)錄片人深思的問(wèn)題。有學(xué)者提出，除了建立電影分級(jí)制，在商業(yè)院線之外再建立藝術(shù)院線或紀(jì)錄電影院線，也許是為中國(guó)紀(jì)錄電影健康可持續(xù)發(fā)展開(kāi)辟的新道路。

紀(jì)錄片從電視形態(tài)走向電影形態(tài)和新媒體形態(tài)，其媒介載體的變化會(huì)帶來(lái)視聽(tīng)語(yǔ)言、敘述方式及觀看習(xí)慣的變化。傳統(tǒng)的電視紀(jì)錄片工作者往往只關(guān)注以多元的藝術(shù)創(chuàng)作手法來(lái)提升作品的藝術(shù)性，增強(qiáng)其吸引力、說(shuō)服力和感染力?，F(xiàn)在應(yīng)在觀念上與時(shí)俱進(jìn)，大銀幕并不是只有娛樂(lè)消遣功能，小屏幕也并不是膚淺的代名詞。如何吸引更多的人群成為紀(jì)錄片受眾，如何在越來(lái)越多的國(guó)際合作中 “借船出?！?，完成 “中國(guó)故事，世界表達(dá)”，從而讓 《二十二》這樣的紀(jì)錄電影不是成為 “撿漏”的孤品，而是成為為引領(lǐng)中國(guó)文化走出去、“乘風(fēng)破浪”的壓艙石和定盤(pán)星，這是我們努力前行的方向之一。

結(jié) 語(yǔ)

回顧2016—2017年的中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作，有許多亮點(diǎn)：時(shí)政紀(jì)錄片成規(guī)模、高質(zhì)量的出現(xiàn)，甚至成為 “網(wǎng)紅爆款”；民間創(chuàng)作“匠人匠心”煥發(fā)生機(jī)活力；紀(jì)錄電影IP價(jià)值升級(jí)；新技術(shù)新手法不斷運(yùn)用在創(chuàng)作中……與此同時(shí)，中國(guó)紀(jì)錄片在傳播思想、傳承歷史、表述生活、價(jià)值認(rèn)同方面的優(yōu)勢(shì)也不容忽視。隨著紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展中資金不足、專業(yè)人才隊(duì)伍短缺、社會(huì)重視程度較低等問(wèn)題的不斷得以解決，融媒體環(huán)境對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作的商業(yè)挑戰(zhàn)和宣傳、發(fā)行難題都會(huì)迎刃而解。