周 星

一、整體狀況概述

2018年2月中國電影攜前一年底的上升態(tài)勢，沖上了單月28天票房100億人民幣前所未有的高端，這幾乎是1997年中國電影全年的票房。這一增速自然與2017年中國電影的攀升相關。其實冷靜回看，2016到2017年中國電影經歷了跌宕起伏、忽低忽高的升降，改變2015年超規(guī)模高歌猛進的狀態(tài)。2017年是中國電影最具有變異性的年頭，由于2016年中國電影不盡如人意的發(fā)展速度，讓許多高調期望大跌眼鏡，延續(xù)到2017年上半年局面依然不妙： “經歷了2016年的 “急剎車”式的增長放緩后，內地電影迫切需要新片強片提振市場。但在2017年上半年，國內市場除 ‘春節(jié)檔’的短暫爆發(fā)，一直處于不溫不火的狀態(tài)，國產片表現得乏善可陳。2017上半年總票房為271.75億元，其中國產影片票房為104.60億元，僅占總票房的38.49%，進口片以167.15億元的票房，占整體票房的61.50%。國產片票房占比創(chuàng)下三年來新低，春節(jié)檔電影幾乎是唯一的亮點?！雹佟?017年內地電影新現象 除 “戰(zhàn)狼2”破紀錄還有這些》，鳳凰網：http：//news.ifeng.com/a/20171227/54579055_0.shtml，2017-12-27。但2017年下半年開始，疲軟趨勢被改變而有了出人預料的局面，截止到7月1日，2017年上半年中國電影市場上映影片共221部，其中國產片169部，進口片52部，影片數量比2016年同期增長36部，總票房共計271.59億元，而到9月3日，中國內地電影市場綜合票房已經突破400億票房大關，比2016年提前了74天。值得夸耀的是2017年國慶檔，被稱之為 “超級國慶檔”，因中秋假期延長成為8天，全國票房首次達到26億，其中前7天為23.8億元，將前一年國慶檔創(chuàng)歷史記錄的18.63億元大幅提升了近3成。②《國慶檔票房首次突破20億》，《北京晚報》2017年10月9日。實際上2017年的變化需要拉長時光來比較分析。就2015—2017年整體來看，中國電影的起落超出了人們的常態(tài)認識，由于2015年發(fā)展高走前所未有，卻遭遇2016年的整體增速迅猛下滑，高速躍進迅疾轉為電影市場的表現平平，讓所有人憂心忡忡。無論是電影增速大大減低，還是在具體的平均票價、單放映場次產出、單影院產出、單銀幕產出等，都呈現出下滑的態(tài)勢，人們的預測紛紛落空。比較更有意味：如果將2015年中國電影市場高速躍進看成意外奇觀的話，則2016年中國電影市場的低落與大眾期待的反差，也構成令人驚訝的奇觀。許多人此前預期其剛性增長的必然性，卻被2016的不爭氣徹底打消，于是對此的解釋多變成了中國電影需要回歸自然勻速發(fā)展，而不可能如此大起大落。人們終于感覺到中國電影的并不樂觀的意外景象。事實上中國電影的多側面發(fā)展問題在這一年凸顯。以2017年端午檔電影票房來看，實現了超7.4億元，比2016年低了不少。2016年，電影《魔獸》的火熱帶火了整個檔期票房，端午檔票房達到8億元，冠軍 《魔獸》豪取其中6億元票房。2017年上半年國內總票房為271.75億元，與去年同期245.94億元總票房相比，增長10.49%，但扣除互聯網購票產生的服務費等，上半年實際票房產出僅為254億元，漲幅不足4%，延續(xù)了自去年開始的“低速”增長趨勢。

不過，過于樂觀的贊許預測 （2015年）、過于悲觀的自我安慰 （2016年），和2017年過于謹慎的認知總是未盡吻合。2017年起伏不定狀況也有些令人意外吃驚，上半年全國電影票房過億的影片達到41部，國產片17部、進口片24部。顯然，上半年國產影片數據并不如意。所以媒體有這樣的標題報道：“2017上半年電影市場盤點：國產片超預期低迷”③《2017上半年電影市場盤點：國產片超預期低迷》，《上海證券報》2017年7月10日。，也有這樣極而言之的行文：“國產電影基本淪陷?！雹佟稄捅P2017上半年文娛產業(yè)：國產電影淪陷，大劇可圈可點，網劇兩極分化》，娛樂調查局：http：//www.yxtvg.com/toutiao/5064436/20170721A09L9Q00.html，2017-07-21。但沒有想到，暑期檔延續(xù)到8—9月份的中國電影卻迅速改觀，以 《戰(zhàn)狼2》為代表的影片意外高揚的票房拯救，帶來國產影片的市場逆襲：“《戰(zhàn)狼2》的上映可謂是拯救了持續(xù)處于低迷狀態(tài)的暑期檔，據統(tǒng)計2017年6月1日至2017年7月26日中國內地票房報收73.29億，與去年同期相比下降5.24%，在所有人都在唱衰暑期檔之時，《戰(zhàn)狼2》的上映整體提高了全國票房大盤走勢，上映首日全國大盤報收1.75億，相比前日漲幅178%，隨后連續(xù)保持25天大盤單日票房在億元以上。截止目前2017年暑期檔票房已報收150.17億，較去年同期漲幅31.89%?！雹邙P凰de眼淚：《〈戰(zhàn)狼2〉52億未完結拯救暑期檔 進軍國際獲好評》，1905電影網：http：//www.1905.com/news/20170822/1211432.shtml，2017-08-22。高歌猛進再一次延續(xù)，票房的余溫沒有冷卻，延伸到國慶檔的10月2日，全國票房已達434.8億元 （含服務費26.93億），較前一年同期增長20.7%，不含服務費的分賬票房同比增幅也達13.3%。就憑借著一部 《戰(zhàn)狼2》牽頭所獲，2017年的中國電影從上半年只占市場份額的38%，改變?yōu)榉闯?3%，幾乎憑借一己之力在整個暑期檔彌補了國產片與進口片相比半年的 “虧空”。③姬政鵬：《8月票房首過70億，暑期檔仨月163億再創(chuàng)新高》，《中國電影報》2017年8月31日。到2017年11月，中國電影已經第一次突破500億而使人們大開眼界！

最終，2017年的戰(zhàn)績超越了人們的預想，“來自國家新聞出版廣電總局電影局的數據顯示，2017年全國電影總票房達559.11億元，較上年同期增長13.45%，城市院線觀影人次為16.2億，比上年13.72億增長18.08%，電影產業(yè)發(fā)展態(tài)勢良好。據了解，2017年全國共生產電影故事片798部，動畫電影32部，科教電影68部，紀錄電影44部，特種電影28部，總計970部。全年559.11億元票房中，國產電影票房為301.04億元，占票房總額的53.84%。全年票房過億元影片92部，其中國產電影51部。國產電影海外票房和銷售收入42.53億元，比上年的38.25億元增長11.19%。2017年全國新增銀幕9597塊，銀幕總數已達到50776塊，穩(wěn)居世界第一?！雹軇㈥枺骸度ツ曛袊娪捌狈坑馕灏傥迨艃|元》，《人民日報》2018年1月2日。

二、市場焦點分析

2017年電影市場的變化多端中，常態(tài)的狀態(tài)和凸顯的問題都不少，現就市場擇取以下幾個焦點問題進行思考辨析：

（一）電影產業(yè)促進法的實施。2017年影響電影發(fā)展的重要因素中， “電影產業(yè)促進法”的頒布與實施難題值得關注。2017年3月1日 “電影產業(yè)促進法”正式實施，這對于中國電影長遠影響必然重大。這是在多少年來中國電影人和機構持續(xù)不斷的努力爭取下，才在2016年獲得通過的。而自實施以來，其社會反響可以從媒體認知看出概要：“從3月1日起正式實施 《中華人民共和國電影產業(yè)促進法》至今已經有8個月。作為我國電影產業(yè)領域的第一部法律，其在起草、審查、審議、頒布施行各階段均引起社會各界廣泛關注和討論，充分反映出社會各界對通過該法律來規(guī)范我國電影產業(yè)、促使中國電影蓬勃發(fā)展的強烈期望?！雹萃鯐躁枺铥悾骸丁措娪爱a業(yè)促進法〉：政策松綁激發(fā)產業(yè)活力》，《中國新聞出版廣電報》2017年11月2日。這一部法律是關于電影的第一部法律，其意義超越了自身，不僅利在電影市場，還在于其對文化發(fā)展的前驅作用。越是市場豐富越需要法律來加以規(guī)范。2017年 《電影產業(yè)促進法》頒布的意義不僅在于其是電影法制化規(guī)制的開啟，還在于其對電影觀念認知、電影列入國民經濟計劃中價值的確認、電影建設的有效督促和市場規(guī)范化的監(jiān)督都能夠發(fā)揮重要作用。事實上，正是因為有了這一法規(guī)，電影發(fā)展中的難題也得以凸顯，因而得以面對。這部法律發(fā)布后，其實效開始顯現。比如：在北京，“從3月1日起正式實施，3月份以來，北京市文化市場行政執(zhí)法總隊檢查電影放映單位100余家，立案4起，罰沒款30余萬元。使用 《電影產業(yè)促進法》查辦了全市乃至全國電影院虛報瞞報銷售收入的第一案。①王煥： 《電影促進法實施一個月，瞞報票房被罰20多萬》，千龍網：http：//jingcheng.qianlong.com/2017/0412/1594717.shtml，2017-04-12。”電影票房偷漏瞞報是不時被揭露的現象，而新實施的 《電影產業(yè)促進法》，的相關條款明確規(guī)定：電影發(fā)行企業(yè)、電影院等有制造虛假交易、虛報瞞報銷售收入等行為，擾亂電影市場秩序的，由縣級以上人民政府電影主管部門責令改正，沒收違法所得，處5萬元以上50萬元以下的罰款；違法所得50萬元以上的，處違法所得1倍以上5倍以下的罰款。情節(jié)嚴重的，責令停業(yè)整頓；情節(jié)特別嚴重的，由原發(fā)證機關吊銷許可證。為業(yè)界人所共知，基于利益和缺乏法制觀念，影院以多種方式偷瞞票房，根據業(yè)內人士透露：影院瞞報票房的方式五花八門。最常見的是使用雙系統(tǒng) （另一個黑系統(tǒng)走的賬不在票房統(tǒng)計里，只有監(jiān)察人員發(fā)現該影院票房不對勁，親自前去秘密檢查才能發(fā)現）、篡改售票系統(tǒng)數據、用電腦系統(tǒng) “訂座”功能制售假電腦票、手工票及無票入場、惡意違約退票、電影票不按規(guī)定標明票價、使用投影放映分賬片、擅自對外出租影片等。另外還有 “挪票房”，即把一部影片的票房挪給另一部，從中獲取差額利潤或拿發(fā)行方的返點補貼。偷票房多年來一直存在，且屢禁不止。國家電影專項資金辦副主任李東曾透露，2013年被偷的票房超20億 （約為全國年電影總票房217億的10%）。市場上關于偷漏瞞報票房的比例猜測從10%到40%不等。有在院線做發(fā)行工作多年的工作人員曾爆料，如果你是個上道或者說有野心的影院經理，每年靠偷票房撈上百萬根本不成問題。②李京蔚：《326家影院瞞報票房被嚴罰》，《深圳晚報》2017年3月22日。但對于這一類現象，以往難以處置或依據不清晰，而這一法律條款出臺后，則有法可依了。根據這一條文進行查處的效果是明顯的：“就在這1個月的時間里，全國已經有326家影院受罰。其中有63家偷瞞票房達到100萬元以上，而在50萬元到100萬元之間的影院也同樣有63家，這126家影院已經直接被勒令停業(yè)進行整改?！雹邸丁措娪爱a業(yè)促進法〉嚴打偷瞞票房》，《勞動報》2017年3月30日。相信不僅是針對票房的處罰，其深入貫徹，將對于中國電影的進一步發(fā)展提供法律保證。

（二）電影票補難題。電影票補是一個關乎中國電影市場的特殊現象，一段時間以來，已經成為電影市場難以離開也影響不小的對象。一般認為，養(yǎng)成習慣的觀眾需要票補，沒有票補觀眾就將離開市場；而網絡售票機構依賴票補凸顯自己的地位取得了影響影院門面購票的權威；影院既不愿意卻擔心購票網絡作對而不敢對抗；相當多的一些出品方出不起票補費用而被排斥在放映之外怨聲載道；票補衍生出的一些弄虛作假行為，對于中國電影而言，始終是一個難題。但事實上，如何看待和實施票補并非有既定規(guī)則。關于此，2018年春節(jié)檔期的狀況可以與2017年形成對比。2018年由各大片方聯合提出限制票補的措施，在春節(jié)檔實施獲得意外的成果，這一措施要求全國影院的票價即普通觀眾實際支付部分，不低于19.9元。大年三十至正月十五 （2月15日至3月2日）期間，全國影院票價不低于19.9元。對于補貼電影票數量方面的限制是單部影片不得超過50萬張。事實上有記者查驗在淘票票、貓眼、美團、糯米等網站上春節(jié)期間各影城熱門電影的票價，《捉妖記2》 《唐人街探案2》 《紅海行動》等熱門影片最低票價基本都是19.9元，以往8.8元、9.9元的特惠電影票銷聲匿跡。而這二月電影創(chuàng)造的超越歷史記錄100億票房證明，觀眾并沒有因此而遠離影院。而2017年的票補現象則不同，2017年2月貓眼派對推出一期一惠活動，包括 《大鬧天竺》《西游伏魔篇》《乘風破浪》《熊出沒奇幻空間》《健忘村》在內的5部影片均可以享受9.9元的優(yōu)惠票價。而阿里影業(yè)旗下票務APP淘票票首頁顯示了 “8.8元起過大年”的宣傳語，包括 《西游伏魔篇》《乘風破浪》《功夫瑜伽》 《大鬧天竺》在內的4部影片均有特惠票。有些影片的票補是嚴重低于其片方盈利可能的，違背商業(yè)守則卻有別的依托因素，比如格瓦拉聯手各大銀行推出 “5元電影票”的活動，這是刷新票補歷史但只針對《乘風破浪》一部影片的補貼?！斑@種補貼應該是銀行給客戶的福利，差價銀行買單，主要是為了帶動銀行卡的使用頻次。①謝若琳：《5元電影票再現江湖春節(jié)檔票補大戰(zhàn)卷土重來》，《證券日報》2017年1月25日?！鄙鐣虾蜆I(yè)內對電影票補的評價并不一致——認可的業(yè)內人士把票補當成助力市場擴張和有助于培養(yǎng)用戶消費習慣的有效手段，因為有票補而價格低廉的電影票，在專門時段或者某一影院供新老觀眾專享，可以帶動起消費。甚至有人認為 “票補本身一定是常態(tài)。”但反對者則認為電影票補拔苗助長， “壞了規(guī)矩”。②謝若琳：《5元電影票再現江湖春節(jié)檔票補大戰(zhàn)卷土重來》，《證券日報》2017年1月25日。無論如何，即便按照一些認定當下電影市場線上平臺 （社交、資訊、票務）對用戶選擇哪部電影和完成購票起到關鍵作用，其巨大的百分比的確證明線上售票平臺成為電影宣傳、發(fā)行、營銷的兵家必爭之地，但其得失判斷依然爭議不休。認為限制票補的最低價格聯盟是限制了票價競爭者有之，“根據微信公眾號畫外的數據統(tǒng)計，2017年雖然沒有限制票補，但是除4條院線票房同比輕度下跌外，絕大部分院線都實現了票房同比增長——因此，影響院線營利的主因顯然不是票補?！毕喾吹囊庖娙?《法制日報》等媒體和自媒體陸續(xù)發(fā)表文章大力支持限制票補，其理由是：票補會導致電影市場被資本裹挾和控制，不利于電影業(yè)長期發(fā)展，也不利于院線盈利，因此只有限制票補才有利于公平競爭。③劉旭：《誰是限制春節(jié)檔電影票補的最大贏家》，澎湃新聞網：https：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_2001207，2018-02-16。票補難題不僅是2017年存在的而且延續(xù)到2018年，難以斷定其對于市場的最終作用，也很難一下子確認其得失，需要進一?步觀察分析，并且等待有關機構來確認發(fā)展規(guī)則和今后采取何樣措施來解決。但顯然，80后以及更為年輕一代進入影院的習慣已經被培養(yǎng)起來，似乎無論票補多大多小的力度都無法改變電影對于年輕人的吸引力，故而電影內涵的吸引力已經成為主要的關注點，2018年2月限制票補卻獲得超高票房的事實就是一個證明。

（三）保底發(fā)行的市場動向。2017年元月過半，《我不是潘金蓮》尚未達到保底的5億票房引發(fā)探究，而關于保底、關于院線排片利益博弈、關于壟斷市場的話題卻不絕如縷。這是一種一度激烈卻不知因什么原因偃旗息鼓的相爭，卻關涉到中國電影不能回避的一些問題。2016年上映延續(xù)到2017年初的影片 《我不是潘金蓮》，公映首日以39.4%的排片斬獲超7045萬元票房，狂攬當天全國票房的62%，登頂當日票房冠軍，成為1月國產電影首日票房最佳片。一開始它在票房、排片、上座率、場均人次等方面均遙遙領先于 《奇異博士》《勇士之門》，超出大導演李安的新片 《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》許多。數據顯示，《我不是潘金蓮》上映首日在國內的排片率占比為39%，不少院線將自身40%以上的排片率均給了 《我不是潘金蓮》。問題出在萬達院線的排片上，《我不是潘金蓮》在該院線的排片只占其市場的1/3左右，上映首日的排片占比只為13.5%。于是上映首日，馮小剛于中午12時30分在微博上發(fā)布 《潘金蓮致王健林先生的一封信》，直指萬達集團因華誼兄弟當初挖走公司高管而不滿，才減少對 《我不是潘金蓮》的排片，指責全國其他院線排片平均值為40%以上的情況下，萬達院線該片的排片率僅為10.9%，文中于是稱 “10.9%的排片，反映貴集團10.9%的胸懷”。文章一出，頓時議論紛紛，④盧揚，鄭蕊：《誰是 “潘金蓮”》，《北京商報》2016年11月21日。隨后引發(fā)王思聰的反擊，認為排片高低是市場行為云云，頓時引發(fā)媒體的議論紛紛。按照當下一般規(guī)律，市場依然一窩蜂地趨利齊刷刷排新片，沒有出現過意外避開新片的現象，院線放棄趨同的可能性只能是主觀選擇，而且最大院線公司的放棄顯然有故意動機，牽扯到挖角的報復也未必不是動機。但作為市場行為如果顯然要公報私仇，則就牽扯到市場公允與否的問題，更為重要的是牽扯仗勢而壟斷的問題，則不能等閑視之。

這一事件還牽扯出市場的一種公司運作基本動向。據媒體報道，華誼兄弟 （含東陽美拉）、北京文化、耀萊影視對 《我不是潘金蓮》的投資比例為5∶3∶2，這其中耀萊影視通過對影片5億元的保底發(fā)行從華誼手中 “換”到了20%的投資額，而相應地，華誼兄弟（含東陽美拉）的投資份額從70%變?yōu)?0%。這4家制作公司中，東陽美拉是上市公司華誼兄弟的子公司，耀萊影視是上市公司文投控股的孫公司，摩天輪文化是上市公司北京文化的子公司，這三家子孫公司被上市公司收購均發(fā)生在最近兩年，且都處于業(yè)績承諾期內。于是如何收獲市場盈利和回報顯然是其創(chuàng)作之外首當其沖的考慮。根據各種報道顯示：除了業(yè)績承諾之外，耀萊文化還為《我不是潘金蓮》的票房進行了獨家保底發(fā)行，票房如果低于5億元，耀萊按影片票房收入總額人民幣5億元支付投資方2億元票房凈收益；票房5億元至8億元部分，票房凈收益由發(fā)行方耀萊獨享；票房超出8億元部分，發(fā)行方耀萊影視文化獲票房凈收益的50%，①蔣潔瓊：《華誼兄弟明星IP資本賭約解構》，《中國證券報》2016年11月24日。也就是說，電影還沒上映，華誼兄弟和東陽美拉已經有1億元收入入賬，摩天輪文化也入賬6000萬元。以票房3.5億元的票房收入來計算，拋除5%的電影專項基金以及3.3%的營業(yè)稅，票房的約40%也就是1.4億元會回流到電影的投資公司，根據公開消息，《我不是潘金蓮》的制作發(fā)行費用在6000萬到8000萬之間，如果沒有保底的話，電影的各制片發(fā)行方基本可以賺錢了。但是由于該片帶入了耀萊的5億元的保底發(fā)行，那么對于耀萊來說盈虧就變得有點復雜了。如果票房最終只有3.5億，耀萊需要拿出2億的票房凈收益支付投資方，除了1.4億的收益，耀萊仍需補足6000萬的缺口。不過在耀萊保底的5億票房、2億收入中，由于耀萊占到了20%的投資，因此有4000萬收入將直接回到耀萊手中。②浩哥，師燁東：《難怪馮小剛要撕萬達：〈我不是潘金蓮〉票房渺?！?，搜狐網：http：//www.sohu.com/a/119925596_162522，2016-11-25。從上述回顧中梳理這一企業(yè)運行規(guī)則，我們看到的是支撐電影業(yè)運營規(guī)則的復雜性。保底是一種越來越多見的協議行為，但是雖然保底成功會給發(fā)行方帶來巨大的收益，但是保底的風險也是巨大的。研究者認為：過去幾年的電影保底大部分電影項目都失敗了。《繡春刀·修羅戰(zhàn)場》被啟泰文化和聚合影聯聯合保底4億，但是截止8月5日，票房只有2.63億。《三生三世十里桃花》被光線傳媒保底8億也不成功。據統(tǒng)計，這一年暑期檔被保底的影片幾乎全部撲街，《戰(zhàn)狼2》成為唯一一部超額完成保底任務的影片?！稇?zhàn)狼2》一共有14家出品方、8家發(fā)行方，拍攝前獲得北京文化、北京文化關聯企業(yè)北京聚合影聯文化傳媒公司8億票房保底。其中，北京文化前4期累計支付保底費用1.4億，最后一筆由聚合影聯支付保底費用7759.42萬元；另外聚合影聯需要額外墊付6000萬宣傳費。北京文化和聚合影聯的出資比例約為50.4∶49.6，分成比例約為55∶45。毫無疑問，最終獲得56億超高票房的 《戰(zhàn)狼2》讓各方都獲利，但顯然是因為它的品相出色。至于保底的高風險、高壓力是和可能的高收益相互無體的。還有，因對賭保底的功利性也不斷產生偷票房之類的幽靈場等等事端，傷害著常態(tài)市場的安全。根據各種資料揭露，為了實現利益，此前快鹿集團在電影《葉問3》的投資和發(fā)行中采用了比票補更粗暴的買票房手段——同影院簽訂包場協議，制造0觀眾的 “幽靈場”，推高票房。一旦電影能夠達到票房預期，相關的金融產品的對賭協議都會兌現。而其買票房的做假痕跡太過明顯，票補和保底發(fā)行并存則是推高票房的隱蔽路徑。保底發(fā)行方會主動砸錢做票補活動，吸引觀眾入場，促使票房超過對賭線。有業(yè)內人士描述這種現象表面上看票房和上座率高漲，實際上是發(fā)行方自掏腰包，進而利用超過保底預期的 “高票房”在資本市場對賭中獲利。

三、創(chuàng)作焦點透視

2017年中國電影的創(chuàng)作有了新的變化，創(chuàng)作發(fā)展在軍事電影題材的躍進、紀錄電影得到市場青睞、青春情感故事的狀貌發(fā)生變化、現實題材創(chuàng)作開始新的崛起、魔幻玄幻創(chuàng)作的大片變化等方面都有不少令人關注的成績。

（一）軍事題材的興旺與變化

2017年值中國人民解放軍建軍90周年，這一年開始延續(xù)到2018年初的軍事題材創(chuàng)作引人注目。包括 《建軍大業(yè)》 《戰(zhàn)狼2》《空天獵》，以及2018年初的 《紅海行動》，為中國軍事電影的創(chuàng)新崛起進行了有意義的開拓。這一年，軍事題材創(chuàng)作的多層面改變了以往作品的表現特色。其中， 《建軍大業(yè)》是表現南昌起義有新鮮突破性的大制作，在表現時代轉折和歷史風云上，較好地呈現出建立人民軍隊的必然性；其人物關系的設置和矛盾沖突的設立也更好地凸顯了時代的真實，具有多樣的說服力；其戰(zhàn)爭場面的表現更和人的行為方式結合，構成戲劇沖突的動人效果。該片受到輿論關注的最為重要因素，是打破常規(guī)主流電影對于歷史重要人物扮演習慣地采用特型演員模式，既不是老生常談的老面孔再出現，也不是一成不變的過往語言行為方式的再現，第一次規(guī)模化地改換許多年輕人來演繹歷史，尤其受到輿論議論的是所謂的小鮮肉們的集體出現，和習慣上未必接受的當紅演員扮演歷史英雄的定式，包括歐豪扮演葉挺，馬天宇扮演林彪，劉昊然扮演粟裕，余少群扮演汪精衛(wèi)，董子健扮演鄧小平，宋佳扮演宋慶齡，張?zhí)鞇郯缪菟蚊例g，張藝興扮演盧德銘，關曉彤扮演鄧穎超，李沁扮演楊開慧，李易峰扮演何長工，韓庚扮演張學良等等。這一探索顯然在打破傳統(tǒng)上，從一開始就遭到非議，包括南昌起義時的英烈家人的議論，上映當時，名人后代 “葉大鷹在微博中寫道：‘革命歷史被嚴重的娛樂化，是對革命歷史的羞辱和歪曲。我作為葉挺將軍的后人在此想質問黃建新 （監(jiān)制）和劉偉強 （導演），你們是真不懂歷史？還是別有用心地想借重大歷史事件來發(fā)娛樂財呢？’下面這個腿都站不直女里女氣的小鮮肉來演葉挺，你們在羞辱誰呢？”①關力制：《葉大鷹炮轟〈建軍大業(yè)〉演員，網友無的放矢》，《沈陽晚報》2017年7月27日。這種質疑除了習慣使然，也是對于所謂歷史英雄人物必須俯就傳統(tǒng)樣貌的一種堅守。問題是，我們習慣的英雄做派通常是后來幾十年成為領袖的想象性塑造，對于1927年前后的歷史人物，多在20多歲上下，絕對不是傳統(tǒng)影視作品比對建國以后的領導人們照貓畫虎的刻印。事實是舊有規(guī)則未必一定絕對不可破除，藝術創(chuàng)作需要不斷探索，以某種題材限制創(chuàng)作或者其他死板規(guī)則阻擋新鮮探索，都無助于創(chuàng)作的更新。《建軍大業(yè)》依據1927年前后的歷史人物來選取演員，除開啟了新鮮歷史人物的創(chuàng)造外，重要的還是為中國電影創(chuàng)造開啟了電影藝術打破窠臼的探索，其意義不僅在于軍事題材、主旋律重大題材，也實際上還在于電影藝術其他各方面的創(chuàng)造絕對應該打破常規(guī)的探索新路。猶如當年，毛澤東只能是由幾個人們已經認可的特型演員來扮演，誰也沒有想到唐國強這樣的當年英俊小生可以成為毛澤東的扮演者；但當人們認可了唐國強后，又難以想象劉燁這一次可以扮演當年的毛澤東。因此，無論是題材決定還是人物表現，打破窠臼限制，才能創(chuàng)造藝術的新鮮感。

看看 《戰(zhàn)狼2》的超越對于英雄個性和國家責任的表現，令人眼界大開。2017年實現最大超越的是吳京導演主演的 《戰(zhàn)狼2》對于軍事題材創(chuàng)作的開拓性， “強調 《戰(zhàn)狼2》超出概念束縛，使冷鋒成為兼具西方獨狼式的英雄和東方情感英雄的角色，無形中打破了傳統(tǒng)主旋律人物似乎無可挑剔、無懈可擊的概念模式。冷鋒塑造的大膽而成功之處，在于其脫離出傳統(tǒng)的條條框框而昂然挺立、卓爾不群，超越凡俗而又獨具個性，具有獨特的超人氣質?！雹僦苄牵骸丁磻?zhàn)狼2〉為何如此成功》，人民論壇：http：//www.rmlt.com.cn/2017/0911/494989.shtml，2017-09-11?！稇?zhàn)狼2》有許多可以總結的經驗，但其最為凸顯的是其以不拘泥的創(chuàng)造性，改變了軍事題材電影以往的不足。《空天獵》所展示的中國人民解放軍的新型空軍武裝力量，《紅海行動》對于海軍特戰(zhàn)隊的威武群體力量的表現，和前述的幾個作品一起，為威武的中國軍隊的多方面的表現拓開了新的境界。由此而言，軍事題材創(chuàng)作可以繼續(xù)新的探索，重要的是我們的許多作品，應當追尋變化的時代和觀念，而不是以按部就班的意念、習俗或死板的政策要求來做教科書式的軍事再現，需要錘煉從生活中提煉出的戰(zhàn)爭和軍事電影的豐富性，按照藝術表現人的法則，依循藝術創(chuàng)作的感覺和精神情感的邏輯來不斷創(chuàng)新發(fā)展。

（二）記錄性創(chuàng)作的價值發(fā)現

接續(xù)2016年電影的記錄類創(chuàng)作的勃興，2017年紀錄電影的市場接受呈現出人預料的熱度。這無疑是電影藝術類型和記錄形態(tài)呈現的慶幸之事。記錄世界的市場低落已經持續(xù)很久，隨著人們對于影像認知的深入，紀錄電影的價值和獨特性開始得到認可。2016年記錄類電影的回潮，豐富了大銀幕世界的光彩，其間的原因應該還有對于影像現實表現深入、真實不足的反撥，以及隨著中國電影發(fā)展，期望更多類型和多樣形態(tài)創(chuàng)作的渴盼。由此，2017年記錄電影除數量增多外，重要的是記錄創(chuàng)作呈現出前所未有的出色大影院表現景觀，2017年出場的 《岡仁波齊》《二十二》 《搖搖晃晃的人間》，以及記錄故事類的電影 《返回·狼群》等等，大多都具有良好的市場反響。其中 《岡仁波齊》斬獲1億票房，而反映慰安婦生活的 《二十二》收獲1.7億票房，讓人們大為驚訝。實際上這里透露著人們對于劇情片之于現實表現的不滿，期望真實展現現實的影像作品出現，記錄類創(chuàng)作由此浮出水面得到百姓的歡迎，其價值超越了作品本身。《岡仁波齊》圍繞著普拉村村民尼瑪扎堆為完成父親的遺愿，帶著叔叔去拉薩和神山岡仁波齊朝圣的故事，但這個故事已經不是我們理解的劇情故事，而是其自然進程中的生活故事；該片以記錄的方式來記載這一年的行程，路途中自然的變化、人的變化、生命的變化一一被展現。其記錄性的長處在于在時間流程中將路途中的經歷自然積累，朝圣的莊嚴虔誠籠罩在空氣中，一干人等歷經千辛萬苦的狀態(tài)一一被再現，奇妙的是在馬年神山岡仁波齊百年一遇的本命年里，這個小村里很多人都希望加入尼瑪扎堆的朝圣隊伍，在誰可以去誰不能去的選擇中，聚合于朝圣隊伍中的有即將臨盆的孕婦、家徒四壁的屠夫、自幼殘疾的少年等等，為了向圣山奉獻和祈福，更是為了心中的無限期望，不同人帶著不同的故事聚合出發(fā)，記錄者記錄下了11人的隊伍歷時一年長達2000多里的朝圣之路，在其中，我們看到了生活原生狀態(tài)的細致入微，也看到孩子出生、老人去世等等人生的起伏。在一個投入了神圣的朝拜和放下身段的追蹤記錄中，其中的渾融意義慢慢超越銀幕感染觀眾。記錄的魅力如此鮮活而自然，其故事似乎不是刻意被拍攝而是自在呈現的，我們也不是去客觀欣賞而是融入了朝圣的旅程。有人對《岡仁波齊》劇情片和記錄狀態(tài)之間界限的模糊產生了質疑，但 《二十二》卻完全是記錄類型的，卻更多得到社會關注。該片從記錄殘存而默默無聞的慰安婦老人開始，5年拍攝，3萬人的眾籌隊伍， “拍攝 《二十二》時，全國公開身份的幸存 “慰安婦”老人僅剩32位，而隨著時間的流逝，老人們陸續(xù)離世。截至2017年7月，這些 “慰安婦”老人如今更是僅剩9人?！雹凇都o錄電影〈二十二〉首映回顧坎坷創(chuàng)作歷程》，鳳凰網：http：//ent.ifeng.com/a/20170810/42966145_0.shtml，2017-08-10。從創(chuàng)作初衷和社會效果來看，其絕對不亞于出色的劇情片給予觀眾的心靈震撼，“今年暑期，《二十二》不僅在紀錄片領域內創(chuàng)造了新記錄，更成就了現象級的話題和口碑，在市場上引起強烈反響?！雹貹ylee： 《青年導演分享創(chuàng)作路 郭柯曝 〈二十二〉成功秘訣》，1905電影網：http：//www.1905.com/news/20171116/1232131.shtml#p1，2017-11-16。這種強烈的反響不僅是源自于影片形態(tài)的真實，全片無解說、無歷史畫面，創(chuàng)作音樂僅片尾響起，顯示了盡量客觀記錄的真切的感染力；并且，我們看 《二十二》也許一開始覺得毛糙，但慢慢感知到這一歷史存在的力量：殘存者是歷史的見證，卻實際上都隱姓埋名、默默生存在不知名的鄉(xiāng)野。記憶在她們心中難以磨滅，但述說卻是艱難的，無論是不忍回憶還是不愿意影響當下的家庭環(huán)境，慰安婦們的世界暗淡在表面，卻難以抹去其久遠的哀傷。影片的價值還不僅僅是表現的真切，還在于其所傳達的導演為挽救延緩即將消失的歷史見證者而不舍的情感。導演郭柯 “面對著老人們的陸續(xù)離世，拍電影的他，是在和時間戰(zhàn)斗。通過這部電影，他希望讓更多的人了解這段歷史，思考戰(zhàn)爭給女性帶來的傷害，知道這些 ‘慰安婦’老人們如今的生活現狀?！雹凇都o錄電影〈二十二〉首映回顧坎坷創(chuàng)作歷程》，鳳凰網：http：//ent.ifeng.com/a/20170810/42966145_0.shtml，2017-08-10。紀錄電影的崛起，我們也可以將其看成是中國電影走向成熟之路途的一個側面證明。

（三）青春情感故事的延續(xù)

2017年中國電影走過前幾年依賴小鮮肉臆造的類似青春愛情故事雷同的路數，開始出現有新鮮創(chuàng)意的情感表現和青春內涵記憶的深度作品。這些作品讓情感表現鮮活而非俯就類型陳俗，其以情感因素觸動人心因而獲得良好收益。這里尤其值得關注的是《閃光少女》的奇葩構思， 《縫紉機樂隊》的勵志故事表現，《前任3：再見前任》的男女精神世界的現實展示等，都有改變此前創(chuàng)作的態(tài)勢。在青春電影興旺的幾年間，出現了一些好作品，但擁有著校園戀愛、打斗、懷孕、墮胎、出國等等模式的青春故事，其泛濫創(chuàng)作也使得觀眾厭煩。研究者在稱道當年 《致我們終將逝去的青春》出現引領出包括 《同桌的你》《匆匆那年》等等引人注目的創(chuàng)作時，也發(fā)現這些影片都有著相似的開始及結局。在表現校園故事時，一些套路延續(xù)而下。比如：唯美的校園愛情和爛漫放蕩不羈的青春開場，是這一類故事不變的表現；以滑稽幽默的打笑噱頭來展示其生活情趣；而電影中的男女主角虐心的情感糾葛發(fā)展為其主要的劇情核心；其間不同人物陰差陽錯的故事糾葛和誤會，導致了出了校園畢業(yè)成熟后難免遺憾錯過等等。《閃光少女》展現的是音樂附中學生們的故事，其情感表現的奇葩性和為了情感的奇葩表現所產生的沖突都很別致，而其情感表現與音樂中的民樂和西洋樂之間的爭奪背景，帶來了有意味的內涵。女主角陳驚學民樂，民樂總是被學西洋樂的學生們瞧不起，但陳驚卻單相思西洋樂隊的一個帥哥學長，然而無論因她的長相還是學習民樂的背景，男學長都對她毫不感冒。影片圍繞民樂、洋樂的沖突和認知，切中中國音樂認知的現實，也構筑了青年男女的特殊職業(yè)情感。影片在表現中西樂學科矛盾爭斗的設計是夸張而表現獨特的，對峙與爭斗的場面表現則大膽而獨具一格，而由此作為情感矛盾的反向背景也構想不錯。飲水機涮鍋的奇特表現是可以透視影片表現當下性的縮影：現實中學生的把戲為了可以引起西洋樂學長的注意，陳驚在她好朋友 “油渣”的建議下，組織一支民樂隊來顯示自身的意義。但似乎民樂專業(yè)的同學都有些壓抑、自卑，對于所學專業(yè)的前景并不樂觀。影片由此引出當下的二次元世界，她只能激勵一個沉醉在二次元中的神秘502宿舍，一起來為民樂的尊嚴而戰(zhàn)斗。從洋樂與民樂的糾葛到二次元癡迷者與現實世界的疏離，影片觸及了當下一些青年所面對的現象。沿著奇妙的組合，盡管陳驚愛戀表白失敗，但這一群苦練的朋友卻激發(fā)起深厚友誼，以決心與堅守重振民樂，情感的收尾不是愛戀的膩膩歪歪，卻是情感的成長、精神的超越，從而獲得天下藝術平等價值的藝術觀?，F實性表現、現代性角度、情感的非殘酷化，是 《閃光少女》的特色。

2017年年底上映的 《前任3：再見前任》獲得年輕人極大的好感，票房超越19億，其在青年情感表現上自有其新的展示天地?！肚叭?：再見前任》是 “前任”系列的第三部電影作品，圍繞相戀多年的孟云（韓庚飾）和林佳 （于文文飾）以及余飛與丁點的分手故事，觸及了不只是分手復合的婚戀關系的常態(tài)矛盾，而是對分分合合的矛盾心態(tài)與男女之間的情感差異性，做了新鮮的現代展示。都市年輕人的情感的復雜性，既存在于相互愛慕的青蔥時光中，也存在于婚戀的疙瘩沖突中，因而常陷于離合的困境中。但 《前任3：再見前任》既不是關于前任變現任，也不是現任成前任的人生狀態(tài)描繪，而重在表現離異的偶然，和偶然失和后的不舍，不舍卻故作瀟灑，瀟灑的較勁中卻期望回歸等等的心路歷程。這一少見的前任、現任之間的關系，不同于此前的兩部電影的重心，而在于展示當下青年人的愛戀復雜、焦灼、矛盾。一次爭吵后分手的兩對，雖然依賴、聯系，形態(tài)不一，卻一樣地吵吵鬧鬧，也一樣其實未必真的走到水火不容的地步；但就是真的在期待對方松口中，真的就走到了無法收拾的絕境。分手后的兩人看似過著各自的生活，卻都因為心系對方又要故作灑脫而相互暗自較勁。當兩人想要重歸于好時，卻發(fā)現早已回不去了，“一個以為不會走，一個以為會挽留，就這樣兩個人緣分到盡頭。”這其間的探尋、等待和不舍，概括著現代生活的種種奧妙，其實也是人心的微妙所在。影片對于愛并沒有丟棄，卻變異為維護面子的生活哲理的演繹細致入微，在期待他人來射出回鉤箭時，期待和故作不在乎的混合，讓當下人們看到自己的情感狀態(tài)的真實境況，“我需要他陪我來證明他愛我，我需要他在我身上花時間來證明他愛我”何嘗不是許多人走入愛情誤區(qū)的一種現狀凝聚？這種境況其實不是成熟的情感——愛戀需要犧牲和舍棄自我，尊重體貼對方的情感從來都是雙向容忍的，但半成熟的作讓雙方遺憾的擦身而過，再見時雙方真成為最熟悉的陌生人了。影片揭示出生活的無奈和自以為是的悲催，觸動了不少青年人的感情經歷；影片的鮮活生活映照，讓顯然造作的兩對人之間關系的描繪變成了同齡人回憶自身的窗口，而他們也便成了令人惋惜的對象?！盎◣装賶K錢買一盒面膜說巨補水，難道還能把葡萄干變回葡萄么！”等等流行金句，正是創(chuàng)作者抓住了一類人的無奈的感受和嘆息的心思。本片不僅許多場景令人覺得有些似曾相識，處理離異后的復合不得時的放縱，也是一種巧妙地與呼應人心尋求單身自由的放縱心態(tài)的耦合，“酒肉朋友，酒后發(fā)生肉體關系的朋友”的語句是講述期望純潔情感卻難免遭遇出格的一種暗示。但其實，當影片做足了讓人心期望孟云與林佳和好的劇情時，孟云在鬧市一聲聲的“林佳，我愛你”與林佳忍著過敏卻放不下的芒果等情節(jié)深深打動人心時，卻給出意外的并非縫合性大團圓的格局，其打破常俗的悲劇性才真正地表達出告誡人們珍惜所擁有的意義。

（四）文藝片創(chuàng)作的動人性

隨著市場發(fā)展和觀眾文化趣味的變化，文藝片的創(chuàng)作也有了長足進步。2017年文藝片的創(chuàng)作有不少亮點，除了記錄類創(chuàng)作的亮眼，推出 《岡仁波齊》《二十二》等為代表的人文情態(tài)的創(chuàng)作外，人們也期待劇情類電影創(chuàng)作在藝術質量上能有新的進展，這一年上映的包括張艾嘉的 《相愛相親》、許鞍華的 《明月幾時有》、文晏的 《嘉年華》、梅峰 《不成問題的問題》、黃進 《一念無明》等作品，都滿足了不同文藝觀眾的欣賞需要。尤其是馮小剛的 《芳華》讓電影具有的藝術品質得到展現。在一些電影節(jié)獲獎的多是在藝術上有自己追求的佳作，比如 《嘉年華》入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元，《暴雪將至》中的演員段奕宏在東京電影節(jié)封帝，《老獸》讓涂們獲得了金馬獎最佳男主角獎，《不成問題的問題》斬獲第53屆金馬影最佳男主角、最佳改編劇本獎，第29屆東京國際電影節(jié)主競賽單元最佳藝術貢獻獎等等。

文藝片的存在越來越具有價值，因為文藝片對于生活現實的表現和人情世故的挖掘具有觸動人心深處的作用。一個國家的電影不能缺乏藝術類電影，不是為了國際獲獎而是為了自身的藝術文化質量。文藝類電影一般不求取悅市場而是注重精神揭示?！断鄲巯嘤H》中的岳惠英 （張艾嘉飾）在母親去世之后，執(zhí)念要將遠葬在鄉(xiāng)下的父親的墳遷回城里與母親葬在一起，于是她和父親的原配姥姥之間爆發(fā)了巨大的矛盾沖突。圍繞遷墳，一趟趟地回鄉(xiāng)下導致矛盾疊出，而她覺得天經地義的事卻始終遭到姥姥的躺臥的阻擋而不解。在人生的合理性和親人情感的合理性之間生發(fā)了極大的沖突。她和丈夫孝平（田壯壯飾）也為此感情矛盾滋生，丈夫似乎不解卻總是順從，但在她的執(zhí)拗和丈夫試圖調節(jié)的過程中，他們之間產生了裂痕。影片加入作為電視臺欄目記者的惠英的女兒薇薇，她好奇姥姥的過去，她追蹤記錄過程與矛盾于是事情愈發(fā)復雜化。影片將人間情感和沖突的復雜性展現出來，其現實性的表現中人物人心中充滿了難以名狀的滋味，觀眾也需要介入體味和判斷。自然影片的受眾群落只能是小眾，當下的娛樂環(huán)境下文藝影片的思考還不能成為廣泛性接受的對象，但電影理當有更為寬泛的接受可能?！都文耆A》的社會表現深度也令人深思。影片觸及的性侵和遮蔽的復雜性，將社會矛盾聚焦在兩個少女的身上，似乎輕松常態(tài)的住店，似乎為女友約會遮掩的假話，似乎為了保護女孩名聲的私了等等，卻揭開了社會難以言說的私下隱情。小米自身的黑戶口的隱情使得她知道真相后卻不想袒露，一個流落他地的小女孩的內心藏著多少不為人知的社會閱歷？兩個被性侵的孩子，卻不斷要被不良警方來回盤問而一而再再而三地遭受痛苦。因為侵害者有勢力財力和勾結警方，居然可以用封口費來消除其丑惡行徑。影片在不斷深入中冷靜展開小米隱瞞事實的背后身份的隱情，受害者家人的自身不幸生存和為了孩子忍氣吞聲的緣由，尤其是令人意外的是后來揭開不良警察竟然勾結權勢者的可怕。正是藝術電影忠實于藝術良知，將社會的深處矛盾加以揭示而令人震驚思考。同時，影片中史可扮演的律師的堅守，為小米在經歷掙扎與挫折之后，信任她而說出事情真相，終了給予我們一絲慰藉。

馮小剛導演的 《芳華》無疑是文藝片這一年度的重要收獲。作為著名編劇和當紅導演聯袂的年度重點創(chuàng)作，從一開始就受到關注，原計劃國慶檔上映，因故改為12月15日上影院，最終獲得文藝片的最高票房：近15億。事實上，是影片自身的青春激情和現實表現，也是其出色的藝術把握使一部藝術作品攀上了難得的票房高點?！斗既A》觸及的是人生美好的歲月，卻也揭示出人性污濁性的一面，但依然信奉善良美好是最終的歸屬。電影展現三段在不同境況中的青春生活：“文革”后期的軍區(qū)文工團大院中的青春舞蹈演員們的生活，對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的血雨腥風殘酷錘煉，改革開放后的南方戰(zhàn)友們的偶然聚會等。每一個段落都充滿了青春美好時期的糾結、追求、奮斗和沉淀的獨特東西。其中文工團歲月充滿了青春時期的美好和齟齬?；罾卒h劉峰帶來的小演員何小萍成為故事中心，圍繞著林丁丁等看不起何小萍的幾次擠兌和公開排斥，蕭穗子對于小號手陳燦單戀的美好夢幻，習慣干部擁抱的上海姑娘林丁丁將擁抱她的劉峰變成了人格污穢的對象等等。在這里最為刺痛人的包括眾人對何小萍搓澡海綿胸罩的偵緝和人格侮辱，排練場男女舞蹈隊員都排斥何小萍的汗臭而不愿與之合作，林丁丁不僅對劉峰落井下石還認定誰都可以抱抱自己就活雷鋒不行等橋段，將青春時期美好后面的小心眼妒忌、羞辱為快、抱團隨眾的心態(tài)表現無疑。重要的是其所展現的青春不是單一色彩的，在封閉的文工團背后，是每一個人糾纏于時代的背景：郝淑雯、陳燦作為軍隊高官子女的差異，蕭穗子父親被解放前后的蔭蔽、壓抑，何小萍生父的農場囚禁帶來她的悲戚身心等等，不動聲色涂抹著人和時代休戚與共的命運關系。而何小萍喜歡劉峰的善良，劉峰喜歡林丁丁的美麗，林丁丁追求著高攀的生活，蕭穗子暗戀陳燦卻不料他和似乎不對付但門當戶對的郝淑雯成了一對。藝術表現注重于人、人與人之間關系、人和時代不可剝離的命運牽扯，細致入微而動人心弦?！斗既A》的藝術感染力在于其注重對人的命運的描繪，自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中劉峰失去了一只胳膊，何小萍因壓抑的內心和再一次見到小軍人的離去而瘋，蕭穗子鼓起勇氣求愛卻意外發(fā)現自己已經被愛情拋卻。于是在改革開放后，劉峰曾經歷過活雷鋒卻不能愛心上人的挫折、成為英雄卻竟然被地痞般的人訛詐毒打，郝淑雯意外撞上痛斥流氓們捍衛(wèi)戰(zhàn)斗英雄，而何小萍回復常人態(tài)后也青春不再。蒙自的一個小站間，何小萍與劉峰終于獲得久久期待的相互擁抱，他們以最為理解善良人性的內心相伴一生。

2017上映影片中還有值得探索的對象，比如開拓玄幻性創(chuàng)作的大片 《妖貓傳》，將唐代重要歷史的解索做了奇妙的展示，得失之間有不少經驗可以總結?！冻孙L破浪》對于父子情感的穿越性表現的獨特性而探索情感的奧妙也引人注目。而應該強調，2017年最為爆款的是 《戰(zhàn)狼2》，不僅僅作為軍事電影它開啟了新天地，還因為作為最大的現象級創(chuàng)作獲得超量的1.6億觀眾，創(chuàng)下全球影史單一市場觀影人數紀錄，同時以56億票房遙遙領先，成就中國第一票房。但其實， 《戰(zhàn)狼2》最為重要的還在于其打開了中國電影創(chuàng)設個人英雄主義與國家民族英雄塑造結合的天地，冷鋒以自身的見義勇為的英雄氣概打破了拆遷惡霸傷害犧牲英雄家人的果敢行為，但丟失了軍籍，又帶著為失蹤女友報仇的孤膽英雄的氣概獨自在非洲闖蕩，但一當中國人遭遇戰(zhàn)亂需要解救時，他又以軍隊培育賦予的特種兵身份拯救同胞，并且得到國家力量的鼓勵支持。其強化獨狼的個性，不失群狼的意志，打破以往集體主義為先的正面人物框架，融合個體孤膽英雄和國家后盾支撐的形象，從而拓展開了新的天地。與此同時，在其人性精神的灌注中又使得冷鋒具有了國際主義和平等精神，絕不將人劃分為三六九等，而是超越親疏遠近地為被威脅受難者伸出援手，讓中國電影的國際視野和人格精神具有了更為開闊的表現。其實 《戰(zhàn)狼2》之所以獲得極大擁戴，是給予中國電影獨特的血性男兒的精神，讓中國電影煥發(fā)出鼓舞人心的光彩！