■詹秀麗 戴向東 Zhan Xiuli & Dai Xiangdong
(1.2.中南林業(yè)科技大學(xué),湖南長(zhǎng)沙 410004)
隨著城市人口密度的增加,住房資源日趨緊張,人均家庭住宅面積普遍較小,使用簡(jiǎn)單、輕巧、體型小的家具,成為更多年輕人的選擇?!皽p量化”概念源于綠色設(shè)計(jì)中的“4R原則”,即減量化(Reduce)、再利用(Reuse)、再循環(huán)(Recycle)和再生(Regenerate)。實(shí)木家具的減量化,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),就是對(duì)家具進(jìn)行“簡(jiǎn)化”與“減化”設(shè)計(jì),以實(shí)現(xiàn)家具外觀輕巧、材料減量、重量減輕、裝飾簡(jiǎn)化、制造工藝優(yōu)化與包裝運(yùn)輸環(huán)節(jié)減化,來(lái)減少資源和人力的消耗,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)家具產(chǎn)品降低成本、提高企業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的目的,并達(dá)到低碳綠色制造的要求。
家具產(chǎn)品的外觀造型是家具功能與審美形態(tài)的整體呈現(xiàn),決定了家具的物質(zhì)性與功能性。而家具產(chǎn)品的外觀主要通過(guò)形狀、色彩、比例等來(lái)表現(xiàn),對(duì)家具外形減量化設(shè)計(jì)的研究可以通過(guò)裝飾減量化、外觀尺寸減量化、視覺(jué)感減量化等方面開(kāi)展。其中,家具視覺(jué)感減量化設(shè)計(jì)是指家具視覺(jué)上體量感的減量,帶來(lái)心理上更為直觀的輕巧感,這可能不一定直接對(duì)家具的重量減量化產(chǎn)生影響,但這亦是家具減量化設(shè)計(jì)的重要組成部分。
家具的造型往往是多種形態(tài)要素的綜合組成。這些不同的形式要素通過(guò)有機(jī)組合與設(shè)計(jì),構(gòu)成了家具的形狀特征,它們不僅賦予家具實(shí)際功能,也是家具審美的體現(xiàn)。
視覺(jué)的輕量感首先來(lái)自于形態(tài)的輕盈感。從形態(tài)上要表現(xiàn)輕盈的感覺(jué),就要避免形態(tài)“體塊化”,而采用了線、面造型的家具,在不影響其功能的前提下,則追求線形更纖巧、表面更簡(jiǎn)薄。一般說(shuō)來(lái),體塊造型給人以沉悶的感覺(jué),而纖細(xì)的線形形態(tài)和簡(jiǎn)薄的面形形態(tài)能表現(xiàn)出更強(qiáng)的張力。不同線、面、體之間交錯(cuò)結(jié)合設(shè)計(jì),會(huì)帶來(lái)有視覺(jué)上的“虛實(shí)對(duì)比”,從而使得家具在呈現(xiàn)輕盈的感覺(jué)[1-2]。
一件家具在空間中存在的形體可分為兩種:本身的實(shí)形與家具物體之外的虛形。具體來(lái)說(shuō),形體所限定的空間,也就是形體占有的實(shí)際空間區(qū)域,稱(chēng)之為“實(shí)空間”(實(shí)形),也就是家具形體本身;而對(duì)于造型實(shí)體所占空間之外,又與形體相關(guān)的空間區(qū)域,稱(chēng)為“虛空間”(虛形)[3]。舉例來(lái)說(shuō),一把圈椅實(shí)體部分所占即為“實(shí)空間”,而椅圈和座面所包圍的區(qū)域即人就坐的空間及椅面下方與椅腿構(gòu)成的容腿空間等即為虛空間,也是這件圈椅的虛形部分。
而本文所述“虛實(shí)結(jié)合”的設(shè)計(jì),就是將家具中的虛體和實(shí)體部分以合適的比例和分割進(jìn)行設(shè)計(jì),在保證家具實(shí)際使用功能和宜人性的前提下,虛體部分使用越多,其整體造型視覺(jué)的通透、輕巧感越明顯。如明式家具常使用點(diǎn)、線、面之間虛實(shí)結(jié)合的方式,比較典型的有矮老、卡子花、帳子等,這些設(shè)計(jì)讓整件家具擺脫死板拘泥的形式,變得通透、靈活、輕巧起來(lái)。
在設(shè)計(jì)時(shí),當(dāng)虛形與實(shí)形大致相等,即各占一半時(shí),虛實(shí)之間的關(guān)系就會(huì)顯現(xiàn)出來(lái),成為造型中重要的因素[4]。下面以三幅不同虛實(shí)比的實(shí)木書(shū)柜為例,來(lái)說(shuō)明“虛實(shí)結(jié)合”對(duì)家具視覺(jué)輕盈感的作用。從左至右的虛實(shí)比依次增大,虛形所占比例約為10%,50%,80%(圖1)。
通過(guò)圖1的比較可以看出,家具虛實(shí)比越大,其視覺(jué)的輕量感越顯著,并直接反映在材料使用上的減量。當(dāng)然,一件家具進(jìn)行“虛實(shí)結(jié)合”的設(shè)計(jì)時(shí),不能僅僅為了實(shí)現(xiàn)減量化而不顧家具實(shí)際功能和美感的體現(xiàn),需要虛實(shí)結(jié)合相宜,考慮合宜的造型比例、分割方式以及家具具體功能實(shí)現(xiàn)等更多因素的影響,并不是簡(jiǎn)單地讓虛形占比越大,家具就越好。
點(diǎn)、線、面、體等幾種形態(tài)是構(gòu)成家具形體的主要要素。而這其中,線本身具有多變的形態(tài)且豐富的表達(dá)形式。家具材料以“線”的形式出現(xiàn)并構(gòu)成家具形體,若其整體或大部分由線型零件構(gòu)成,則稱(chēng)為“線構(gòu)成家具”[5]。這樣的家具具有輕盈活潑、富有韻律的外形特征,同時(shí),線形的設(shè)計(jì)與使用,其疏密變化、與面形和體形造型的結(jié)合使用亦是對(duì)家具“虛實(shí)感”極佳的呈現(xiàn)方式。
如明式家具使用“虛實(shí)結(jié)合”的一個(gè)特征便是以線形來(lái)造型,由線材而不是塊材來(lái)制作家具,并留下了大片的空間,如中國(guó)古典繪畫(huà)講究遠(yuǎn)近、虛實(shí)對(duì)比相類(lèi)似,這種使用線形來(lái)表達(dá)虛實(shí)變化的方式不僅帶來(lái)了家具形體和視覺(jué)輕盈感,還能引發(fā)無(wú)限的遐想。
圖2是原創(chuàng)東方家具品牌“自在工坊”曾獲國(guó)際大獎(jiǎng)的“禪椅”。從減量化設(shè)計(jì)角度分析,便是使用了“虛實(shí)結(jié)合”的方法。具體體現(xiàn)在造型上,即大部分零件都是線形形態(tài),并具有合宜的虛實(shí)比例。雖其體量較大,似乎不符合減量化設(shè)計(jì)理念,但考慮到禪椅的實(shí)際使用方式是:供人盤(pán)腿上坐,兩腿要盤(pán)放在椅面上,因而坐深坐寬較普通椅子大許多。
另外其視覺(jué)輕量感效果主要表現(xiàn)在椅圈及靠背部分線形的構(gòu)造上,尤以椅背的曲線設(shè)計(jì)為勝?!岸U椅”椅背線條(圖3)從正面看十分纖細(xì)、輕盈,但是從側(cè)面看,線寬較寬,這樣的設(shè)計(jì)在節(jié)約珍貴材料、實(shí)現(xiàn)視覺(jué)感減量化的同時(shí),也保證了足夠的強(qiáng)度。因?yàn)槭褂昧恕疤搶?shí)結(jié)合”的手法,雖然這件家具體量不小,但整體虛實(shí)比合宜,顯示了家具通透、簡(jiǎn)明的視覺(jué)感。且“禪椅”高度不高,重心較低,其穩(wěn)定感亦佳。由此,這件家具所體現(xiàn)的減量化設(shè)計(jì)理念是值得肯定與借鑒的。
類(lèi)似的,在2017年9月的上海家具展上,亦有多家研發(fā)新中式系列家具的公司設(shè)計(jì)并展出了幾款以“線”為主、強(qiáng)調(diào)虛實(shí)變化的新中式家具。如圖4所示這兩套家具的視覺(jué)感都非常輕巧,不似傳統(tǒng)中式家具較為沉重、壯碩的體量感。
■圖1 虛實(shí)比依次增大的實(shí)木書(shū)柜的視覺(jué)輕量感■圖2 原創(chuàng)東方家具品牌“自在工坊”的“禪椅”■圖3“自在工坊”的“禪椅”靠背的主視圖和側(cè)視圖■圖4 以線為主的新中式家具設(shè)計(jì)的“東方新語(yǔ)”(左)與“可矣”家具(右)■圖5 以線構(gòu)為主的“GENNY”扶手椅及其在室內(nèi)空間中運(yùn)用的效果■圖6 色彩的輕重感■圖7 家具色彩的不同帶來(lái)的視覺(jué)輕重感差異■圖8 物體重心的穩(wěn)定與輕巧在家具中的體現(xiàn)
表1 色彩的輕重感影響因素
此外,在國(guó)外的設(shè)計(jì)中亦不乏以線形設(shè)計(jì)為特點(diǎn)的實(shí)木家具,如由Centro Ricerche MAAM設(shè)計(jì)的“GENNY”扶手椅,其整體造型以線為主,背部用一組“放射狀”的線條進(jìn)行結(jié)構(gòu),顯得通透、自然,變化的線條使得這把椅子富有節(jié)奏感、韻律感和虛實(shí)感。在長(zhǎng)沙君悅酒店的餐廳內(nèi),使用的也是這把椅子(圖5)。“GENNY”扶手椅簡(jiǎn)潔的造型與現(xiàn)代的裝飾風(fēng)格相得益彰。
使用線構(gòu)成的家具形體,不僅在視覺(jué)感上具有輕快簡(jiǎn)潔的造型特點(diǎn),并可直接節(jié)約大量材料、裝飾及加工工時(shí),其帶來(lái)的虛實(shí)變化亦給人視覺(jué)上的輕巧感。而且線形的使用在實(shí)現(xiàn)了家具減量化的同時(shí)與現(xiàn)代的裝飾風(fēng)格十分相配,可以說(shuō)是實(shí)木家具進(jìn)行減量化設(shè)計(jì)的一種易行且有效的實(shí)現(xiàn)方法。
通過(guò)設(shè)計(jì),使物體在視覺(jué)上具有比實(shí)際自身重量更輕的感受,便是所謂的“輕巧”,即有意削弱物體視覺(jué)的重量感,這也是家具“減量化”的方式之一。不同于實(shí)體材料上直接的減量,而是通過(guò)各種巧妙的設(shè)計(jì)以?xún)?yōu)化造型物形體的外部體量關(guān)系來(lái)減輕家具的視覺(jué)重量感。具體可以通過(guò)使用“輕量”色彩、改變物體重心和視覺(jué)中心等方式實(shí)現(xiàn)。
我們生活在色彩的世界里,色彩能通過(guò)抽象的形態(tài)與人的心理產(chǎn)生共鳴,在產(chǎn)品中最為活躍也是最為重要的一個(gè)形象因素藝術(shù)它。冷、暖、輕、重、樂(lè)觀、消極、冷漠、積極等各種人類(lèi)的感覺(jué)都能通過(guò)色彩表現(xiàn)出來(lái)[6],當(dāng)一件家具出現(xiàn)在我們眼前時(shí),首先捕捉到的信息就是色彩。色彩的輕重感,是指色彩形成的厚重感和輕飄、浮動(dòng)感的傳達(dá)(圖6),首先取決于色彩明度的變化,其次是純度的影響。一般認(rèn)為白色最輕,黑色最重;冷色與暗色系色塊,具有強(qiáng)大的內(nèi)在力量和重力感,具有沉重、下墜的強(qiáng)硬感;而明色調(diào)、明灰色調(diào)和亮度高的純色調(diào)具有相對(duì)輕巧、輕飄的色彩特點(diǎn)[7]。
色彩的輕重感有以下特征[8]:
①主要影響因素
物體的明度是色彩輕重感的主要影響因素,表現(xiàn)在:
低明度--重感;
高明度--輕感。
②明度相同,純度越高越顯輕巧;
明快色--輕感;
灰暗色--重感。
③色相較冷的色彩具有輕感,如天藍(lán)、淺黃、乳白等顏色。
根據(jù)表1,針對(duì)人們對(duì)色彩不同感受來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)感的減量化總結(jié)了以下幾種色彩使用的方式:
2.1.1 使用明色調(diào)、明灰色調(diào)或亮度高的純色調(diào)
當(dāng)無(wú)法就家具的外觀造型進(jìn)行減量時(shí),可以考慮通過(guò)改變家具的顏色給人造成視覺(jué)上的“輕量感”,來(lái)達(dá)到視覺(jué)感減量化的目的。
2.1.2 色彩輕重的視覺(jué)平衡
把明亮的色彩放在產(chǎn)品的下部,暗色居于上部,以顯示出產(chǎn)品的輕盈和動(dòng)感;同時(shí),可以選擇在家具表面大面積使用輕感色彩,而局部小面積可用重感色,使得家具整體呈現(xiàn)輕盈的色彩感并增加對(duì)比和變化。
2.1.3 色彩搭配的統(tǒng)一
在整體色調(diào)上應(yīng)使用單一的主體色,減少過(guò)多配色。
當(dāng)一件家具產(chǎn)品上使用的顏色過(guò)多,會(huì)造成色彩紛亂難以統(tǒng)一、給人帶來(lái)繁亂的感覺(jué),同時(shí)也會(huì)加大家具涂飾工藝的難度,增加生產(chǎn)成本和工時(shí),不符合減量化設(shè)計(jì)原則。
如圖7所示中兩件家具,其款式、造型、材料均相同,唯有色彩上的區(qū)別,可以明顯的感受到左邊黑色的這件家具更為沉重,而右邊的家具相對(duì)而言視覺(jué)感更顯輕巧,其大面積使用白色色調(diào),在局部小面積使用了深褐色裝飾及古銅色的金屬拉手,使得家具表面富有變化。這件家具沒(méi)有使用過(guò)多的裝飾和色彩,體現(xiàn)了視覺(jué)輕量感和工藝的減量化卻做得了不令人感到單調(diào)乏味。
色彩和亮度的變化決定了人的視覺(jué)表象;色彩的選擇和配置,直接影響著人們對(duì)產(chǎn)品外形的直觀感受。實(shí)木家具通過(guò)良好的色彩設(shè)計(jì),能給在給人視覺(jué)上的簡(jiǎn)潔感和心理上的輕量感,這也是家具減量化設(shè)計(jì)中需要研究的一方面。
物體重心一般與產(chǎn)品的尺度有關(guān),尺度較高的物體重心也較高,帶給人輕巧感,所以進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí),設(shè)計(jì)師一般通過(guò)提高產(chǎn)品重心來(lái)獲得輕巧感;而尺度較低的物體,其重心也較低,給人以穩(wěn)定感。因此,適度地提高重心,可以使物體顯得輕巧并具有“向上”的張力,當(dāng)這種張力隨著重心進(jìn)一步提高或輪廓線條的傾斜、彎曲而產(chǎn)生向上或向外擴(kuò)張的趨勢(shì)時(shí),其形態(tài)就會(huì)表現(xiàn)出上升、輕盈的感覺(jué)。同理,視覺(jué)中心偏向產(chǎn)品的下部,可產(chǎn)生穩(wěn)定感;視覺(jué)中心偏向產(chǎn)品的上部,則可產(chǎn)生輕巧感[9]。
以圖8所示這兩件家具為例,其造型相近,為同一系列,左邊的家具重心高,在視覺(jué)上更有輕巧感;右邊的重心低,顯得穩(wěn)重。
此外,還可以通過(guò)直接將結(jié)構(gòu)件融入家具造型和裝飾形態(tài),成為視覺(jué)中心的一部分,以簡(jiǎn)明扼要地表現(xiàn)出造型的輪廓,在減化裝飾部分的同時(shí)提升家具所在空間的流動(dòng)感,讓家具更為簡(jiǎn)化,視野更加通透。
比如,臺(tái)面邊緣既是家具結(jié)構(gòu)件又是可設(shè)計(jì)的造型部分,其結(jié)構(gòu)線型的改變也能調(diào)節(jié)家具的體量感。在零件的斷面面積相同的情況下,圓形或棱邊倒角半徑大的零件視覺(jué)感受體量較小[10],因此在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中也常用在臺(tái)面邊緣下側(cè)倒圓或斜面的方法,來(lái)達(dá)到厚臺(tái)面視覺(jué)上的減量化設(shè)計(jì)。
產(chǎn)品形態(tài)設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)潔、純粹是現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品鮮明的特色,也是時(shí)代的特征,實(shí)木家具外觀造型的減量化設(shè)計(jì)正是實(shí)踐這樣的理念。通過(guò)改變家具的顏色、使用虛實(shí)結(jié)合等設(shè)計(jì)方法來(lái)實(shí)現(xiàn)家具視覺(jué)上的輕盈感也是對(duì)家具減量化的一種實(shí)際表達(dá)。當(dāng)然,應(yīng)該指出的是通過(guò)色彩以及視覺(jué)感的輕量化來(lái)表現(xiàn)家具的減量化是一種造型設(shè)計(jì)的手段,但一味地追求輕巧的視覺(jué)感,可能會(huì)造成家具輕浮、漂浮不定且過(guò)于跳躍的感覺(jué)。因而,在穩(wěn)定中有輕巧、輕巧中有穩(wěn)定是設(shè)計(jì)的基本原則。在“穩(wěn)”中求“輕”,才是家具視覺(jué)感減量化的合適尺度。
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