■全惠民 李天穎 Quan Huimin ＆amp; Li Tianying

(1.2.北京工業(yè)大學建筑與城市規(guī)劃學院，北京 100124）

韓美林是中國當代極具影響力的造型藝術家，在繪畫、雕塑、陶瓷、設計領域都有著較高造詣。其先后在杭州、北京、銀川三地建立的韓美林藝術館，雖同為展示韓美林先生個人作品的名家藝術館，但因時間、地域、環(huán)境等影響因素的不同，各有特點，各具代表意義。

1 建筑主題內(nèi)涵

建筑的內(nèi)涵是圍繞建筑主題展開的，韓美林藝術館的建筑主題是韓美林先生的藝術風格及其他的思想內(nèi)涵。由于三地實際情況不同，位于三地的韓美林藝術館，既遵循同一個藝術展示的主題，又在表現(xiàn)形式上有所分化。

1.1 北京韓美林藝術館的主題內(nèi)涵

北京韓美林藝術館將建筑與藝術家的創(chuàng)作特點巧妙的結合，從韓美林最主要的書法和篆刻藝術中獲得靈感，將書法藝術與建筑形體進行結合，以“美”字作為藝術館的建筑平面原型。“美”字提取自藝術家的名字，是藝術家的個人符號；同時與篆體的“美”字吻合，是書法藝術的表現(xiàn)形式，使建筑如一枚印章，體現(xiàn)了藝術家的藝術追求?！懊馈弊肿罱K被抽象成方形，并且將建筑體量分割，形成一系列方盒子，使建筑形體具有體塊感、韻律感和線條感（圖1、圖2）。

北京韓美林藝術館在建筑材質(zhì)的選擇方面，考慮和現(xiàn)有的戲樓產(chǎn)生肌理上的呼應，更多追求樸素的色彩和質(zhì)感。主體建筑采用清水混凝土，使用條形木板作為模具，不經(jīng)加工，利用其木紋一般的肌理，自然、粗曠又不失細膩。同時局部添加紅色的吊橋和金屬窗格，是對中國傳統(tǒng)建筑中紅柱彩框的良好傳承（圖3）。為了讓建筑不對原有的二層戲樓產(chǎn)生壓迫感，整個藝術館建設選址定于下沉式水院中[1]。

1.2 銀川韓美林藝術館的主題內(nèi)涵

銀川藝術館的設計從巖畫中受到啟示，讓藝術館如巖畫遺跡一樣自然地介入這片雄渾而原始的自然環(huán)境。為不破壞周圍的地勢特征，巧妙利用高差，將美術館嵌入山體之中。利用具有當?shù)卦技±淼钠鍪瘔w融入環(huán)境，建筑的主要功能穿插于厚重的墻體之間，形成三個平臺，清水混凝土的材質(zhì)與粗糙墻體形成對比，以恰當?shù)某叨缺磉_出人的存在感，營造出蒼茫場所間的安全領域感，從而體現(xiàn)出人與自然共生的內(nèi)涵（圖4）[2]。

1.3 杭州韓美林藝術館的主題內(nèi)涵

杭州韓美林藝術館位于杭州植物園內(nèi)，由園內(nèi)招待所改造而成，如何既充分利用原有建筑的有機部分，又體現(xiàn)美術館的藝術內(nèi)涵就成了設計的主題。杭州韓美林藝術館利用有機更新理論使空間既有傳統(tǒng)的親和力又不失現(xiàn)代建筑的時尚感。建筑形態(tài)上保留了原建筑的坡屋頂, 并將原建筑斷開的東西屋面聯(lián)為一體。為表現(xiàn)建筑特點，外立面用鋼構架式混凝土構架結合鋁合金百葉, 既能滿足遮陽避日的功能要求又優(yōu)化了立面效果。藝術館入口處門架連接二層露臺, 增加了入口的氣勢。材料上采用原木條裝飾，點綴在灰色、白色為主的建筑中,使入口更醒目,提升建筑親和力，靈動感[3]。

1.4 三地名家藝術館主題內(nèi)涵分析

三地韓美林藝術館的主題內(nèi)涵分別以提取藝術符號、根植環(huán)境肌理、有機更新舊建筑的設計理念來實現(xiàn)。三地韓美林藝術館都以其特有的建筑形態(tài)為標簽，建筑形態(tài)是人們對建筑的第一印象，相當于建筑的名片，名家藝術館就是藝術名家的個人簽名，有特色并能表現(xiàn)藝術家性格的建筑形態(tài)是名家藝術館設計中的一個重要考慮要素，因此在設計的時候往往通過提取藝術符號運用到建筑形態(tài)的設計中凸顯名家藝術館的主題內(nèi)涵[4]。

2 功能空間流線

名家藝術館的功能空間的設定不同于普通的藝術館，在功能空間和流線設計方面具有很強的針對性，始終要緊密的圍繞藝術名家的需求進行規(guī)劃和設計。三地韓美林藝術館雖同為一個藝術家，因其需求不同，就承擔了不同的功能，也具備不同的建筑空間與功能流線。

2.1 北京韓美林藝術館的功能空間與流線設計

北京韓美林藝術館主要功能展覽空間放在建筑的中部，分為東西兩部分。東側部分三層，層高4米，西側部分兩層，層高6米，東西兩部分展廳之間依靠中間的中庭通高空間的坡道連接。坡道呈“之”字形，巧妙連接起不同標高的展廳。北側為制作車間和陶吧，生活創(chuàng)作區(qū)位于采光和景觀較好南面。

北京展覽館流線清晰，通過建筑東側狹長的鋼結構吊橋進入藝術館2層，首先是序廳和西側展廳，沿縱向貫穿中庭的“之”字形坡道進入東側展廳，然后可以向上，在屋頂平臺處俯瞰整個公園，也可以向下到展廳。最后經(jīng)通道到下沉院落中，參觀室外展區(qū)。解決垂直交通的“之”字坡道是流線設計亮點，創(chuàng)造了一種和樓梯完全不同的行走體驗，消解了層與層之間的分隔，讓人仿佛漫步于藝術館之中（圖5）[5]。

2.2 銀川韓美林藝術館的功能空間與流線設計

銀川韓美林藝術館建筑，由厚重的毛石墻體劃分為東西兩部分，經(jīng)門廳序廳進入一二兩個展廳。東側為公共區(qū)域，以中心兩層的核心展廳為主導?；趫龅卮嬖?.5m的高差，采用自上而下的參觀流線。以自然的石砌路徑將人流引向建筑入口（7.2米標高）。在形狀規(guī)則的展廳之間，設置形狀富于變化的互動空間。西側為藝術家私人空間，生活區(qū)位于南側，北側工作室可通向展廳。輔助功能如樓梯、衛(wèi)生間等全部隱藏于渾厚的毛石“墻體”中。

2.3 杭州韓美林藝術館的功能空間與流線設計

杭州韓美林藝術館原建筑平面,東側是客房，為磚混結構，中間是雙層空間的大堂樞紐,西側是餐廳廚房, 屬局部框架結構。藝術館在保持原有的結構體系不變的前題下,有機地組織了觀展空間和路線。室內(nèi)空間在設計上更注重參觀人流動線的研究，盡量避免以前展覽功能為主的藝術館的流線固定模式。東側拆除一部分原有磚混隔墻,改造為雕塑展區(qū)，西側原餐廳部分作為陶藝展廳及放映廳等。動靜分開,大小展品分區(qū),功能明確，在垂直流線和平面流線上均體現(xiàn)了靈活多變的空間特征[6]。

2.4 三地名家藝術館的功能空間與流線設計分析

三個藝術館中杭州韓美林藝術館屬于展覽類藝術館，北京韓美林藝術館和銀川韓美林藝術館屬于綜合類名家藝術館，功能復合化，均具有展覽功能、創(chuàng)作功能、居住功能和交流功能。在觀眾流線方面，三座藝術館分別采用“之”字形坡道的漫步式流線、一條主線多條輔線的形勢，其流線設計都在追求變化，以滿足觀眾更好的體驗需求。

3 室內(nèi)裝飾設計

3.1 北京韓美林藝術館室內(nèi)裝飾設計

北京韓美林藝術館根據(jù)韓美林的藝術表現(xiàn)形式，在室內(nèi)設計材料運用上，主要使用了水泥、木板、鋼材、玻璃等材料。體現(xiàn)自然生態(tài)的樸素感，且具有原始質(zhì)感。在一樓公共大廳和各大區(qū)展廳，使用有自然紋理的人造地磚，顏色深，具有沉著、渾厚之感?？臻g背景方面，用深灰色的光面乳膠漆襯托粗糙的鑄銅雕塑; 粗放的水泥制板襯托色彩絢麗的鈞窯陶器，用肌理、質(zhì)感的反差帶來視覺上的層次感；用表面粗糙的條形小磚鋪設十多米高的佛像的背墻，襯托佛像的樸質(zhì)和空靈。針對不同的展品采用了不同的照明設計，更加凸顯了藝術品的特點（圖6）[7]。

3.2 銀川韓美林藝館室內(nèi)裝飾設計

銀川韓美林藝術館的室內(nèi)設計，與自然、歷史、建築、作品等因素相融。整個藝術館劃分為“五廳二室一廊一谷”，其中包括展示廳、高廊以及太陽峽谷。空間中帶有一種關于“暗”的體驗，選用產(chǎn)自當?shù)?，具有原始質(zhì)感的材料，用以營造強烈的時空感，讓置身其中的人可以通過空間劃分以及光影變化，在精神上產(chǎn)生一種多層次的愉悅感（圖7）。

3.3 杭州韓美林藝術館室內(nèi)裝飾設計

杭州韓美林藝術館結合韓美林作品的特點，用鋼板、石剌、木板、巖片和水泥等自然的元素，在肌理、質(zhì)感上力求渾厚、樸素、有力。追求讓室內(nèi)設計消失在建筑空間和藝術展示之間，為觀賞活動提供一個非情緒化的休息場所，并限制裝飾符號的使用。讓所有的材料不太具有表現(xiàn)性，所有建筑的意義和存在，突出空間的主題，為展品服務。室內(nèi)裝飾材料的質(zhì)感、亮度、肌理氣質(zhì)和藝術館渾厚堅實的外觀渾然一體（圖8）。

3.4 三地名家藝術館室內(nèi)裝飾設計分析

三地韓美林藝術館室內(nèi)裝飾設計整體原則是一致的，積極地反映了藝術家及其作品的氣質(zhì)，烘托了藝術館的環(huán)境氣氛，包括展示品的生存環(huán)境,觀眾的體驗環(huán)境,藝術家的創(chuàng)作環(huán)境,藝術品的公開交易環(huán)境。同時又因地域、建筑等因素而各具特色。并通過光照、色彩、材質(zhì)等多種要素的合理運用得以實現(xiàn)[8]。

4 結語

三地韓美林藝術館建筑各具特色，研究三地藝術館的異同，可以對各地名家藝術館建筑設計提供一定的借鑒意義。本文通過對三地韓美林藝術館的建筑風格進行研究總結，認為名家藝術館建筑在設計之初，就要充分研究立館對象個人及其藝術品的特色，設計理念要緊扣藝術家的藝術理念。建筑功能空間和流線設計必須尊重藝術家的藝術展示需求，室內(nèi)裝飾設計服務于各個空間的功能，并進一步完善空間烘托氣氛。

[1]詹鹿耀世.讓人心醉神迷的地方——韓美林藝術館巡禮[J].中關村,2016,(11):120-122.

[2]陸燁,俞蘭.地域性古建筑符號在室內(nèi)設計中的運用[J].家具與室內(nèi)裝飾,2016,(03):29-31.

[3]冼寧,倪東舒.歷史建筑的價值認識初探[J].家具與室內(nèi)裝飾,2016,(10):112-113.

[4]戴向東.中國傳統(tǒng)家具藝術在當代的振興思辨(下)[J].家具與室內(nèi)裝飾,2015,(04):18-19.

[5]胡春良.古老的現(xiàn)代 銀川韓美林藝術館隆重開館[J].上海工藝美術,2016,(01):16-19.

[6]小妍.稚拙靈動——韓美林藝術館[J].杭州(周刊),2016,(02):53.

[7]當代藝術家“世界之最”:一個韓美林三地藝術館[J].中國陶藝家,2015,(04):7-11.

[8]田莉.走向公眾——淺談北京韓美林藝術館品牌建設[J].商,2015,(17):113.