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鄭小瓊寫詩猶如星星點燈，黑暗中，一顆顆的星星亮了，夜空因而顯得曠遠、深邃、靜穆，還有讓人有點敬畏又心馳的神秘，這就是這組詩的氣氛和氛圍，更準確地說是氣質(zhì)。它是小瓊平時不易覺察的精神內(nèi)核的曝光，映照出小瓊內(nèi)心的雍容與優(yōu)雅。雖然有點陌生，但是，是小瓊理想中的自己，更是她理想的詩學和詩意：美、高貴、境界。然而當你深入到這些詩的內(nèi)部，灼熱的淚和切齒的疼痛依舊絞動著詞句和心靈，她的精神根系依舊深深地扎進大地。所以，不論她內(nèi)心的詩歌多么的純美和超凡脫俗，但永遠不變的正義感和同情心依然左右著她筆的走向，這是她靈魂的源點和寫作的原型，一切由此發(fā)軔，一切又都歸于此。在上與下的情感相持中，她的詩變得質(zhì)樸與高貴，純粹而深沉。

作為90后詩人，馬文秀的詩歌有很多種可能，很大的可塑性。這從她閃爍的思緒和不同詞語嫁接的跳躍中，可見她的率性和思維的靈敏度。用她自己的詞語對應她的寫作狀態(tài)，就是：駐足、凝視、輕嘆、低眉，詩隨之“艷麗、虛弱、頹廢……半英尺的距離”。顯然這些詞語并無相互依存的邏輯關(guān)系，因為她是一個寫心情的詩人，碎片化的詞語和意象都是隨情緒的迸濺而組合和顯形。這也說明她是一個有天賦的寫作者，雖然音色還有些稚嫩，但她有著天生的幻覺、想象力和敏感，能讓情思自由地運轉(zhuǎn)起來。在她的這些詩句中，我更看重她心靈深處的質(zhì)樸和善良，這讓她的詩歌有了著落和品格，更有了光。這代詩人需要從著迷自身移向關(guān)愛萬物，寫作才能變得扎實而博大，柔軟而堅定。