才娟

中國人對(duì)民族傳統(tǒng)節(jié)日的重視和慶祝成就了賀歲檔影片獨(dú)樹一幟的機(jī)遇與市場(chǎng)。春節(jié)作為華夏最隆重的節(jié)日，闔家團(tuán)圓的舉國氣象為賀歲檔影片帶來了極大的時(shí)間優(yōu)勢(shì)，國家法定節(jié)假日也為賀歲檔提供了良好契機(jī)。近年來，基層娛樂設(shè)施的建設(shè)發(fā)展和人民生活水平的提高大大擴(kuò)展了影片的受眾范圍。賀歲檔影片自1997年的《離開雷鋒的日子》《甲方乙方》以來，市場(chǎng)不斷壯大，接下來的20年間，賀歲片的形式內(nèi)容不斷發(fā)生著變化，從喜劇為主到如今的多種題材并存，而唯一不變的是每年的賀歲片都會(huì)帶給觀眾不一樣的驚喜與感受，尤其是演員的經(jīng)典臺(tái)詞在各大社交軟件、媒體言論中常常大受追捧，帶來廣泛而深刻的社會(huì)效應(yīng)。

一、 賀歲檔影片的興起與發(fā)展

賀歲檔影片自出現(xiàn)以來一直呈上升態(tài)勢(shì)不斷發(fā)展，觀眾對(duì)賀歲檔有著特殊的習(xí)慣性期待，這對(duì)賀歲檔影片來說本身就是一種無形的宣傳;而大眾對(duì)精神文化需求的日益提升，從根本上決定了賀歲檔影片在影片構(gòu)思、內(nèi)容傳達(dá)、表現(xiàn)形式、演員素質(zhì)、主題表達(dá)等多元化、全面化的高質(zhì)量，賀歲檔影片不在于嘩眾取寵，而在于精致用心，“爛片”即使處于賀歲檔也同樣難以被大眾認(rèn)可。[1]馮氏喜劇引領(lǐng)了21世紀(jì)初的賀歲檔影片，家庭幽默式的喜劇一時(shí)間成為賀歲片紛紛效仿的“模板”，隨著電影市場(chǎng)的發(fā)展和觀眾需求的改變，國產(chǎn)電影涌現(xiàn)出如《赤壁》《集結(jié)號(hào)》《捉妖記》《美人魚》等跨越古裝、戰(zhàn)爭(zhēng)、科幻等多領(lǐng)域的優(yōu)秀影片，它們不再是單純的喜劇，而是整體給觀眾呈現(xiàn)的視聽盛宴，并進(jìn)一步增加了民眾對(duì)于國產(chǎn)電影的信心，為國產(chǎn)賀歲片提供了更好的舞臺(tái)。近年來，3D等放映方式的發(fā)展使得賀歲片的呈現(xiàn)方式也更加多樣，給觀眾帶來更直觀的感受，使得賀歲檔影片有了更好的資源與市場(chǎng)。

二、 賀歲檔影片臺(tái)詞特點(diǎn)分析

（一）模因現(xiàn)象普遍，契合大眾文化需求

模因論用于詮釋文化的進(jìn)化現(xiàn)象，其理論基礎(chǔ)是新達(dá)爾文進(jìn)化論，類比生物來探析語言文化的復(fù)制和傳播。賀歲檔影片的臺(tái)詞存在明顯的模因現(xiàn)象，臺(tái)詞本身就是一種模因，與受眾之間存在多重關(guān)系;受眾將臺(tái)詞理解，記憶，表現(xiàn)，傳輸，實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞這種文化符號(hào)的廣泛傳播與進(jìn)化。毋庸置疑，臺(tái)詞作為一種模因，本身要具備讓大眾模仿和記憶的特色，足以引起受眾共鳴，進(jìn)而調(diào)動(dòng)受眾的情緒和想象，實(shí)現(xiàn)受眾與他人交流時(shí)有效輸出臺(tái)詞的內(nèi)容和含義。[2]在影片《乘風(fēng)破浪》中，小花對(duì)丈夫說：“我們結(jié)婚，他給自己加這么多戲干嘛”，小花一句“時(shí)髦”的吐槽，運(yùn)用了“加戲”這個(gè)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)廣泛流傳的梗?！叭松谑?，全靠演技”“強(qiáng)行給自己加戲”“戲過了戲過了”等語句在微博、微信等平臺(tái)常見蹤影，成為當(dāng)時(shí)的流行語。在影片《唐人街探案2》中，一個(gè)國外的不會(huì)中文的肌肉男在追逐唐仁和秦風(fēng)時(shí)，問隊(duì)友“混蛋，別跑”用中文怎么講，隊(duì)友告訴他“爸爸，打我”，于是令人捧腹的場(chǎng)面上演在紐約街頭，一位身材魁梧的肌肉男一邊追趕一邊兇神惡煞的喊著：“爸爸，打我！爸爸，打我！”瞬間引爆全場(chǎng)，看到這一幕的觀眾笑聲不斷。而“爸爸”這個(gè)本來只是一個(gè)稱謂的詞有了更多的含義，例如在綜藝節(jié)目《跑男來了》中，鄧超和鹿晗大玩父子梗，使得兩人的熒幕關(guān)系更親密，制造了更多話題和笑點(diǎn)。在綜藝節(jié)目《創(chuàng)造101》中，人氣選手紫寧則玩起了“母女”梗，與另一位同組的選手互稱母女，兩人的熒幕互動(dòng)頻繁起來，受到觀眾更多的關(guān)注。賀歲檔影片的模因現(xiàn)象成就了影片橫向和縱向發(fā)展的立體化市場(chǎng)，在影片上映后，能夠以復(fù)制、傳播、進(jìn)化的模式無形地加大對(duì)影片的文化宣傳和文化滲透。[3]

（二）臺(tái)詞簡(jiǎn)練但語義深刻

電影需要將演員表演、情節(jié)轉(zhuǎn)換、臺(tái)詞表達(dá)等諸多元素合理融匯在時(shí)長(zhǎng)僅90分鐘左右的作品中，因此，每一秒鐘對(duì)于電影的表達(dá)來說都彌足珍貴，這也決定了電影臺(tái)詞的有限性和深刻性，賀歲檔影片亦是如此。[4]各路商家虎視眈眈的賀歲檔，觀眾對(duì)影片的關(guān)注度比平常高，簡(jiǎn)練而深刻的臺(tái)詞才更容易讓大眾記住，繼而產(chǎn)生好口碑，提高影片的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。例如在《乘風(fēng)破浪》中，“一碗雞湯都能讓生活充滿意義，說明生活實(shí)在沒有什么意義”，這不禁給了觀眾當(dāng)頭棒喝，令人深思當(dāng)下的工作和生活是否是自己想要的，是否有意義。還有羅力所說“都是小人物，就別說什么大話了”，這句話看似簡(jiǎn)單，但細(xì)想又很深刻，每個(gè)人都是平凡的人，微不足道，說出的話也不過是蚍蜉撼樹而已，這句臺(tái)詞有一種千帆過盡看透浮華的蒼涼之感。2018賀歲檔收視黑馬《紅海行動(dòng)》，為觀眾展現(xiàn)了一場(chǎng)極其逼真的視聽盛宴，讓國人感受到大國崛起的自豪感和榮譽(yù)感，很多觀眾表示觀影時(shí)熱血沸騰，真切直觀地感受到了中國不斷提升的國際地位和綜合國力。影片中的臺(tái)詞“我們是中國海軍，我們帶你們回家”和“要讓恐怖分子知道，一個(gè)中國人也不能傷害”，讓多少觀眾熱淚盈眶，瞬間為自己身為中國人而驕傲，為不斷壯大的中國而自豪，對(duì)抗戰(zhàn)到底、英勇頑強(qiáng)的中國軍人肅然起敬。因此，簡(jiǎn)單而深刻的臺(tái)詞是賀歲檔影片的一大特色，在電影表現(xiàn)力和觀眾體驗(yàn)方面都起到很好的效果。

（三）題材豐富，形式多樣，詼諧幽默

在大眾文化需求和電影資源與市場(chǎng)不斷發(fā)展的推動(dòng)下，賀歲檔影片的題材與風(fēng)格日趨多樣化，并力求在電影本身和呈現(xiàn)方式上雙管齊下給觀眾最好的享受。賀歲檔影片的臺(tái)詞內(nèi)容也更加廣泛，為影片的整體表達(dá)增色不少。[5]近年的賀歲檔影片橫跨多領(lǐng)域——玄幻、動(dòng)畫、古裝、穿越、戰(zhàn)爭(zhēng)等皆有涉及，但愛情題材卻鮮少出現(xiàn)在賀歲銀幕上，由于愛情題材受眾相對(duì)小眾化，不適合賀歲檔上映。近年來，西游記系列影片每年賀歲檔都與觀眾相約，且票房可觀，這得益于電影市場(chǎng)學(xué)與大眾需求的完美對(duì)接?！段饔斡洝肥俏覈拇竺?，故事情節(jié)能夠輕易被多年齡段的人接受，且對(duì)于20世紀(jì)七八十年代出生的中青年來說，《西游記》象征著一種懷舊情懷，伴隨著他們整個(gè)成長(zhǎng)的過程。西游記系列影片將故事擴(kuò)充、改編，加上現(xiàn)代化的特效和臺(tái)詞，更易為觀眾所接受。例如2016年賀歲片《西游伏妖篇》中蜘蛛精與豬八戒的對(duì)話，“我是蜘蛛”“我也是只豬”，簡(jiǎn)單的對(duì)白令觀眾捧腹。2017年賀歲片《乘風(fēng)破浪》中的經(jīng)典對(duì)白，“喂，敢不敢睜開眼睛？”“我特么已經(jīng)睜到最大了”“幾幾年生的”“明年”，韓寒式的幽默給觀眾帶來諸多歡笑。還有金所長(zhǎng)的金句“你有權(quán)保持沉默，但你沒權(quán)扯淡”，更讓觀眾忍俊不禁。2016年的賀歲片《美人魚》，延續(xù)了周星馳一貫的幽默特色，其中一段史警探的臺(tái)詞“我們警察是受過專業(yè)訓(xùn)練的，無論多好笑，我們都不會(huì)笑，除非是忍不住”，最后一句讓觀眾瞬間捧腹，對(duì)這個(gè)“一本正經(jīng)”的警察印象深刻。此外，熊出沒系列、唐人街探案系列的集體上映，使得賀歲片的臺(tái)詞更加豐富多彩、可圈可點(diǎn)。

三、 賀歲檔影片臺(tái)詞功能解讀

（一）滿足受眾多樣化心理訴求

近年來的賀歲片在以往賀歲片的基礎(chǔ)上，取其精華，去其糟粕，在滿足大多數(shù)觀影人群消費(fèi)偏好的同時(shí)，很少將“賀歲”的語義刻意牽強(qiáng)地加入影片中，而是以臺(tái)詞、表演等作為載體來盡力滿足觀眾多樣化的心理需求。例如，《熊出沒之變形記》的經(jīng)典臺(tái)詞：“保護(hù)森林，熊熊有責(zé)”，正能量的臺(tái)詞配上熊大熊二幽默搞笑的樣子有益地教導(dǎo)孩子們從小樹立保護(hù)森林，保護(hù)環(huán)境的意識(shí)。在《乘風(fēng)破浪》中，以馬化騰為原型的人物小馬有一句經(jīng)典臺(tái)詞：“我總感覺有什么東西在等著我”，這句話與目前功成名就的馬化騰本人形成了強(qiáng)烈的對(duì)比;在不同年齡段的人看來會(huì)有不同的感悟：對(duì)于正在創(chuàng)業(yè)艱苦奮斗的人來說，會(huì)為自己的執(zhí)著感到欣慰;對(duì)于有夢(mèng)想但不敢邁步的人來說，讓人警醒，引人深思;而對(duì)于事業(yè)有成的人來說又是一番無悔的感嘆。2017年年末上映的《前任三：再見前任》，可謂賺足了觀眾的眼淚，票房大賣，但是對(duì)影片的評(píng)價(jià)卻出現(xiàn)了好與無聊的兩個(gè)極端，對(duì)于“你以為我不會(huì)走，我以為你會(huì)留，最后，我們說散就散”這句經(jīng)典臺(tái)詞，對(duì)有相似感情經(jīng)歷的人來說，容易沉浸，而對(duì)于沒有相似感情經(jīng)歷的人來說，則太過矯情，然而總體來看，影片迎合了觀眾對(duì)前任的一些想法，引起感情的共鳴。一句簡(jiǎn)單的臺(tái)詞滿足了觀眾形形色色的精神文化訴求，以至于觀眾即使忘記電影的名字，也難以忘記經(jīng)典的臺(tái)詞。

（二）映射社會(huì)現(xiàn)實(shí)

賀歲檔影片處于萬眾矚目的黃金時(shí)段上，是含著金湯匙出生的電影，但是由于同期電影的競(jìng)爭(zhēng)壓力和自帶的“賀歲光環(huán)”，賀歲片的質(zhì)量必然要精益求精。近年來，賀歲檔影片貼合現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)象愈加明顯，更容易引起觀眾的呼應(yīng)和共鳴。[6]因此，賀歲片臺(tái)詞的一大功能即映射社會(huì)現(xiàn)實(shí)，放大一些社會(huì)問題引起人們的關(guān)注，或者引發(fā)觀眾的認(rèn)同感，加深印象。2018年的賀歲片《紅海行動(dòng)》“我們這次行動(dòng)的決心，就是讓恐怖組織知道，一個(gè)中國人也不能傷害”這句話是軍令，亦是對(duì)中國公民的有力保證，是對(duì)我國綜合國力和國際地位不斷提升的現(xiàn)實(shí)宣言，令每一位國人為之自豪。在《乘風(fēng)破浪》中，有一段嘲諷的對(duì)話，“我的夢(mèng)想是，歌舞廳里只唱歌跳舞，桑拿房里只洗澡”“那還真的是夢(mèng)想”，這一段話所指的社會(huì)現(xiàn)象很多成年觀眾都懂得，心照不宣。在《唐人街探案2》中，“紐約還有一個(gè)名字，叫罪惡之城”，這句話體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中這個(gè)現(xiàn)代化大都市的繁華與混亂，令人心馳神往但又不得不小心翼翼，因?yàn)槁闊╇S時(shí)可能降臨在任何一個(gè)人身上。還有一段對(duì)白，更是讓諸多觀眾表示“扎心”，“知道什么人需要錢嗎”“什么人都需要”“窮人”，這段對(duì)白展現(xiàn)出不同的人對(duì)錢的理解，“人為財(cái)死鳥為食亡”的社會(huì)殘酷現(xiàn)象可見一斑。

（三）增強(qiáng)電影表現(xiàn)張力

臺(tái)詞作為賀歲檔影片表演的手段之一，在塑造演員個(gè)人形象以及主題表現(xiàn)上意義非凡。一個(gè)演員的形象，除影片旁白和其他演員的側(cè)面襯托之外，演員自身直觀的形象主要通過動(dòng)作和語言來傳達(dá)，在電影發(fā)展的早期——默片時(shí)代，沒有臺(tái)詞與音樂，影片表現(xiàn)力非常有限;而電影臺(tái)詞的出現(xiàn)賦予了電影更多表演選擇，大大豐富了電影的表現(xiàn)張力。例如在《唐人街探案2》中，一段唐仁對(duì)秦風(fēng)說的話：“我拼了命的救你，而你想到的卻是這些，秦風(fēng)，你是神是獸？”這句話從唐仁的視角表現(xiàn)出秦風(fēng)這個(gè)人物對(duì)探案的癡迷。同樣，影片中另一段話“當(dāng)你望向深淵的時(shí)候，深淵也在望著你，可以看，但不可以看太久”，這句話以哲學(xué)的角度預(yù)示探案者們的結(jié)局，若是沉迷，可能會(huì)迷失自己。在《西游記之女兒國》中，國王與玄奘的對(duì)話：“若有來世？”“那便來世”，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的八個(gè)字將兩人的情感糾葛、身世牽絆表現(xiàn)到極致，對(duì)于感情的“不舍”“不能”表達(dá)得入木三分。因此，賀歲檔影片的臺(tái)詞從人物塑形和主題展現(xiàn)等方面大大提高了影片的表現(xiàn)張力。

賀歲檔作為萬眾矚目的黃金檔期，影片的市場(chǎng)和資源可謂得天獨(dú)厚，這也鞭策著賀歲片的高質(zhì)量產(chǎn)出。賀歲片的臺(tái)詞作為影片的重要表現(xiàn)手段，只有順應(yīng)市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律，符合受眾精神文化需求才能夠被稱為成功的模因。但隨著大眾精神文化需求的不斷提升，賀歲檔影片的臺(tái)詞也需要突破和進(jìn)化才能不落俗套，呈獻(xiàn)給大眾更加優(yōu)秀的影片來保持觀眾對(duì)賀歲檔的信心和期待。

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