李嚴(yán)歡

初聞女高音歌唱家張立萍的歌聲已是近二十年前。首屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的閉幕式，英國(guó)科文特花園皇家歌劇院攜威爾第的歌劇《茶花女》前來。演出將近，卻傳來原定女主角因故無法登臺(tái)的消息，幸而那時(shí)已在國(guó)際樂壇嶄露頭角的張立萍及時(shí)救場(chǎng)，才使演出最終圓滿進(jìn)行。雖是臨危受命，但那次張立萍在舞臺(tái)上對(duì)維奧萊塔聲情并茂的演繹，給我留下很深的印象。

此后頻頻聽聞張立萍在科文特花園皇家歌劇院亮相的消息，從普契尼《圖蘭朵》中的柳兒、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、《藝術(shù)家的生涯》中的咪咪，到多尼采蒂《拉美莫爾的露契亞》中的露契亞、比才《卡門》中的米卡艾拉，風(fēng)格跨度頗大，且每個(gè)角色均深受好評(píng)，其中她飾演的巧巧桑更被權(quán)威媒體譽(yù)為“近十年來倫敦舞臺(tái)上出現(xiàn)的最完美的蝴蝶夫人”。一時(shí)間，張立萍不僅成為了科文特花園最受歡迎的青年女高音，也成為在這座歷史悠久的歌劇殿堂出演主要角色最多的華人歌唱家。與此同時(shí)，張立萍又以巧巧桑一角登上美國(guó)大都會(huì)歌劇院的舞臺(tái)，從而打破了中國(guó)歌唱家在此擔(dān)綱女主角的零紀(jì)錄。

在活躍于歌劇舞臺(tái)的同時(shí)，張立萍對(duì)藝術(shù)歌曲同樣情有獨(dú)鐘，在她看來，這種體裁非?？简?yàn)演唱者和演奏者的藝術(shù)積累，“只有具備足夠的學(xué)識(shí)，才能準(zhǔn)確地表達(dá)藝術(shù)歌曲的意境”。近年來，張立萍多次舉辦中外藝術(shù)歌曲專題音樂會(huì)，并以在Decca唱片公司錄制的《夜與夢(mèng)——舒伯特藝術(shù)歌曲集》和《思鄉(xiāng)——中國(guó)藝術(shù)歌曲集》兩張精彩的專輯，呈現(xiàn)自己在這一領(lǐng)域收獲的成就。與在歌劇演出中的全情投入如出一轍，當(dāng)她在演唱藝術(shù)歌曲時(shí)，也完全沉浸于詩(shī)與樂的世界中，且歌聲中更多了份溫婉雋永的意蘊(yùn)。特別是她演唱的中國(guó)作品，在保持聲音的圓潤(rùn)與共鳴的豐滿的同時(shí)，更注重咬字吐詞的清晰與純正，將字融于聲中化作美的歌唱，表現(xiàn)出這些歌曲獨(dú)特的氣質(zhì)。

前不久，張立萍的又一張新專輯于DG唱片公司發(fā)行。這次，她回歸歌劇主題，以《威爾第詠嘆調(diào)》再現(xiàn)這位歌劇巨匠輝煌的藝術(shù)成就。內(nèi)中所選，涵蓋從創(chuàng)作于1844年的《埃爾納尼》到1887年完成的《奧賽羅》八部歌劇，幾乎跨越了威爾第的整個(gè)音樂生涯。此間威爾第的音樂風(fēng)格也發(fā)生著很大的變化，僅劇中的女主角便涉及抒情、戲劇、花腔等女高音的多重類型，通常很難被同一位歌唱家所駕馭。然而如今的張立萍恰恰兼具抒情花腔女高音柔美華麗的音色與抒情戲劇女高音寬厚豐滿的音質(zhì)，如此得天獨(dú)厚的嗓音條件，讓她既能勝任維奧萊塔、苔絲狄蒙娜等威爾第歌劇中的成熟女性，也能演繹吉爾達(dá)般的純情少女，在這些因形象、性格各異而需以不同聲音、情緒塑造的角色間轉(zhuǎn)換自如。

本片中，與張立萍關(guān)系最密切的角色當(dāng)屬《茶花女》中的維奧萊塔。她回憶自己第一次聽到《茶花女》時(shí)就淚流不止，覺得那是發(fā)自內(nèi)心的聲音，在日后的藝術(shù)生涯中維奧萊塔也一直與她相隨。正因如此，她在演唱第一幕的詠嘆調(diào)《真奇怪……永恒自由》時(shí)才能那么情真意切，將對(duì)角色的所有感悟融入其中。從“真奇怪”中初遇心上人的維奧萊塔激動(dòng)卻又彷徨的撫心自問，到“永恒自由”中她甘愿繼續(xù)沉溺于紙醉金迷的生活，張立萍的歌聲由抒情、感傷至華麗、歡樂，以細(xì)膩的變化生動(dòng)地再現(xiàn)了人物復(fù)雜的心理。

《奧賽羅》中的苔絲狄蒙娜同樣為張立萍所愛，只因她認(rèn)為自己一直沒有準(zhǔn)備好而遲遲未將之帶上舞臺(tái)，直到2013年才首次飾演了這個(gè)集抒情性與戲劇性于一身的人物，廣受贊譽(yù)。唱片中，她演唱的苔絲狄蒙娜在第四幕的詠嘆調(diào)《楊柳之歌……圣母頌》用聲高貴，用情真摯，抒發(fā)出角色內(nèi)心的哀傷與痛苦，引人憐憫。像威爾第希望的那樣，她在此塑造了一個(gè)“善良、順從、具有獻(xiàn)身精神的女子”的形象。

面對(duì)《弄臣》中吉爾達(dá)的詠嘆調(diào)《親愛的名字》，張立萍賦予其與先前截然不同的聲音。她并不刻意凸顯華麗的花腔技巧，而是將細(xì)膩的情感揉入其中，且注重音質(zhì)、音色的變化，讓人感受到沉湎于愛情中的吉爾達(dá)內(nèi)心的欣喜與憧憬?！队我髟?shī)人》中萊奧諾拉的詠嘆調(diào)《一個(gè)寧?kù)o的夜晚……此心不能言表》經(jīng)她唱來前后部分情緒對(duì)比鮮明，前段圓潤(rùn)醇美、纏綿悱惻，這是深情的抒詠，是對(duì)愛的向往；后段果斷有力，歌聲充盈著強(qiáng)烈的感染力。她唱的《唐·卡洛》中伊麗莎白的詠嘆調(diào)《你知道世界虛妄》同樣有著極佳的聲音表現(xiàn)力，時(shí)而多愁善感，時(shí)而哀嘆悲切，傾訴著主人公對(duì)祖國(guó)和往事的懷念。當(dāng)她演唱《命運(yùn)之力》中萊奧諾拉的詠嘆調(diào)《上帝啊，請(qǐng)賜我安寧》時(shí)，始終保持著旋律線條的連貫、完整，嗓音雖仍屬抒情的本質(zhì)，卻也能在戲劇性的高潮處唱出激昂有力的情緒。

對(duì)于目前正處于歌唱技巧和音樂造詣黃金期的張立萍而言，這張唱片既是對(duì)她過往藝術(shù)成就的回顧，也是對(duì)她當(dāng)下藝術(shù)狀態(tài)的寫照，印證了她作為一位“全能”女高音的不凡實(shí)力。不難預(yù)見，在未來的日子里，這位擅于挖掘自己的聲音且藝術(shù)態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母璩?，還將以她對(duì)藝術(shù)不懈的追求，在舞臺(tái)上塑造出一個(gè)又一個(gè)令人信服的角色。endprint