◎郭瓔夏

（廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院 廣西 百色 533000）

“主持人群”是指在同一節(jié)目現(xiàn)場有多位主持人進(jìn)行語言交際的形式[1]，近年來，越來越多的電視臺傾向于將“主持人群體”這一種節(jié)目形式。作為集體創(chuàng)作和表達(dá)的一種形式，“主持人群”的語言組織與戲劇語言藝術(shù)存在諸多共同點(diǎn)。

一、戲劇語言藝術(shù)的表現(xiàn)特征

（一）語言精練但表現(xiàn)力豐富

受限于特定的時(shí)間和空間要求，戲劇語言藝術(shù)非常注重詞句、動作表情等體現(xiàn)戲劇精練性、深刻性的要素，從而提升戲劇表現(xiàn)力的作用。首先，戲劇語言的表現(xiàn)力體現(xiàn)在臺詞內(nèi)容的豐富性上。臺詞內(nèi)容表現(xiàn)力并非借助繁冗的詞句得以實(shí)現(xiàn)，而是要將現(xiàn)場的情感、氛圍等與語言的角色屬性結(jié)合在一起，從而呈現(xiàn)出情境效果的最高境界——“此時(shí)無聲勝有聲”。體現(xiàn)在對內(nèi)容表達(dá)的深刻性。戲劇通常以簡潔的語言將耐人尋味的內(nèi)容表達(dá)出來，讓受眾在仔細(xì)推敲、精心思悟之后發(fā)現(xiàn)語言深處的某些本質(zhì)。戲劇中許多有哲理性的語言大都具備這類特征。戲劇語言的精髓是通過簡短而富有表現(xiàn)力的詞句，精準(zhǔn)傳神的表情動作來提高語言表現(xiàn)力檔次[1]。

（二）語言含蓄但思想內(nèi)涵深厚

含蓄廣泛體現(xiàn)在各國戲劇藝術(shù)作品中，經(jīng)得住思索的戲劇作品才更具有價(jià)值和生活韻味。首先，含蓄體現(xiàn)在人物內(nèi)心情感的含蓄性表達(dá)。作為戲劇的語言，話語被用來強(qiáng)調(diào)角色的表情動作、心理狀態(tài)和精神內(nèi)涵等層面，所運(yùn)用的語言通常更具有思想深度。不把所有話說透，為觀眾留下自主思索和個(gè)性化推敲的空間是戲劇藝術(shù)常用的語言表現(xiàn)手法，這樣就可以調(diào)動觀眾的欲望和參與度。其次，含蓄體現(xiàn)在潛臺詞的豐富內(nèi)涵中。高質(zhì)量的戲劇語言包含著各種各樣的意識形態(tài)內(nèi)涵，語言只是表面的表現(xiàn)，重點(diǎn)是語言背后潛臺詞所要表達(dá)的意蘊(yùn)。

（三）表達(dá)方式多變的語言形象

戲劇語言可以將戲劇作品中人物鮮明的性格、故事情節(jié)的起伏跌宕和情境環(huán)境真實(shí)生動地展現(xiàn)在舞臺上，人們通過視覺和聽覺感受到作品的魅力。越是形象的刻畫和描寫，就越真實(shí)深入地彰顯作品中的人、事、物。首先，形象的體現(xiàn)來自情感和聲音的生動表達(dá)。在戲劇中，作品的內(nèi)容涉及人物的外貌、內(nèi)心情感以及背景中的場景描述。多數(shù)是通過形象化的外觀和事物內(nèi)在特征，突出對表情、動作、聲音、色彩等的形象化。其次，形象是通過運(yùn)用多種多樣的修辭手法的上體現(xiàn)出來的。在戲劇語言中，運(yùn)用夸張、擬人、比喻等修辭手法，使得要表現(xiàn)的事物更加直觀化、形象化，來促進(jìn)抽象事物的生動變得具體生動[2]。

（四）有趣味性的語言諧謔

戲劇的語言諧謔的表達(dá)是借幽默和戲謔的語言來將喜劇人物的性格突出出來，并通過內(nèi)心的變化或滑稽幽默的事件來營造輕松愉悅的場面或者活潑喜慶的現(xiàn)場氛圍。首先，它體現(xiàn)在對人物性格的塑造和內(nèi)心情感變化的刻畫。在戲劇作品中，通過人物形象自身的言行舉止對人物進(jìn)行塑造，還有作者創(chuàng)作的戲謔化旁白和評價(jià)，從而通過語言風(fēng)格引導(dǎo)受眾感受到作品情境，感受人物內(nèi)含的喜劇元素，完成人物的性格特點(diǎn)突出體現(xiàn)。其次，它反映在人物之間的對話中。某些具有喜劇色彩的引出人物形象的語言也是幽默有趣的，其中的對話交際充滿詼諧幽默的語言特色。這種通過戲劇語言諧謔性來進(jìn)行表達(dá)的方式，通常隱含喜劇式人物和故事發(fā)展情節(jié)，具有深層內(nèi)涵，讓人們在歡笑后還能陷入沉思。

二、戲劇語言藝術(shù)在“主持人群”中應(yīng)用

(一)控制語言的尺度，明確主客體關(guān)系

“主持人群”節(jié)目效果的理想化發(fā)揮，是在特定主題背景下，以不同角色間進(jìn)行語言互動，營造現(xiàn)場熱烈和諧的氛圍為基礎(chǔ)的。因此，節(jié)目進(jìn)展的實(shí)際情況，要避免參與的角色太多，導(dǎo)致支持人語言的冗余和混亂現(xiàn)象。通過對戲劇語言藝術(shù)的應(yīng)用，明確節(jié)目現(xiàn)場的主客體關(guān)系，嚴(yán)格執(zhí)行預(yù)設(shè)角色的應(yīng)用情況，通過遞進(jìn)方式，循序漸進(jìn)、深入有序的推動故事情節(jié)發(fā)展，優(yōu)化“主持人群”的節(jié)目效果。首先, 對照主持人的職能進(jìn)行戲劇語言的角色劃分。主持人依據(jù)角色的制定，對主持內(nèi)容精準(zhǔn)把握，并將這一角色的職能歸入“真實(shí)的”本我表現(xiàn)中。其次，準(zhǔn)確地觀察其他主持人的語言表達(dá)，自己語言的被影響時(shí)，要及時(shí)地控制，并做出恰當(dāng)?shù)呐浜稀騽∷囆g(shù)要求角色扮演者必須具有把控能力和現(xiàn)場應(yīng)變能力，因此，“主持人群”也要以整體發(fā)展為主，隨時(shí)根據(jù)現(xiàn)場變化來改變自身角色和角色語言。

（二）正確引導(dǎo)節(jié)目氛圍，掌握語言情感色彩

“主持人群”節(jié)目的優(yōu)勢在于多人參與主持，不同角色的搭配能積極調(diào)動節(jié)目現(xiàn)場的氣氛。戲劇語言藝術(shù)的思想內(nèi)涵強(qiáng)調(diào)場景主題的變化，并通過語言的情感色彩來表達(dá)。首先，每個(gè)主持人都應(yīng)該全面掌握不同情感色彩需求的語言，并提適應(yīng)練節(jié)目時(shí)間表和現(xiàn)場氣氛要求。戲劇語言藝術(shù)的思想內(nèi)涵最看重場景主題的改變，能借助語言的情感色彩來表達(dá)。首先，“主持人群”加強(qiáng)了彼此的合作。每個(gè)主持人都應(yīng)該全面掌握不同情感和色彩需求的語言，并提前適應(yīng)節(jié)目時(shí)間表和現(xiàn)場氣氛要求。其次，“主持人群”通過話語互動傳遞表情動作和心理變化等，通過神態(tài)語言的搭配，將各種語言元素的結(jié)合，加強(qiáng)了主題的場景氣氛，使各種語言形式組合表現(xiàn)力更強(qiáng)。

（三）全面拓展主題思想，靈活轉(zhuǎn)變語言表達(dá)

成功添加戲劇語言藝術(shù)的“主持人群”節(jié)目的主題思想體現(xiàn)出節(jié)目的立體化和多面性。首先，“主持人群”通過提高表達(dá)技巧使語言更加形象化。在對應(yīng)邀嘉賓進(jìn)行介紹時(shí)，將嘉賓的個(gè)人履歷和主要成績穿插在和嘉賓對話中，將簡短介紹和節(jié)目主題完美地融合在一起，可以將受眾引導(dǎo)到節(jié)目現(xiàn)場的情境中。其次，“主持人群”靈活運(yùn)用雙關(guān)句和潛臺詞等含蓄性語言，注意語言搭配的準(zhǔn)確和發(fā)展方向，避免出現(xiàn)主持人都自說自話的失誤場景。

（四）強(qiáng)化語言的表現(xiàn)力和節(jié)目的節(jié)奏感

“主持人群”的節(jié)目角色增加、環(huán)節(jié)增多的現(xiàn)象，相互間對話比較復(fù)雜，容易出現(xiàn)環(huán)節(jié)混亂、配合失衡、節(jié)奏不強(qiáng)等問題，所以“主持人群”交際語言的精煉練性和表現(xiàn)力就是節(jié)目質(zhì)量的保證?！爸鞒秩巳骸币院啙嵳Z言增加關(guān)系，承載互動搭配的整體內(nèi)容。“主持人群”在借鑒戲劇語言藝術(shù)中語言精練性，提高語言質(zhì)量的同時(shí)，也要組織語言把握現(xiàn)場主題和節(jié)目氛圍的節(jié)奏感，保障服務(wù)推動現(xiàn)場節(jié)目發(fā)展，更要以全場語言關(guān)系為主，掌握節(jié)目進(jìn)度和節(jié)奏。

三、結(jié)語

應(yīng)用戲劇語言藝術(shù)的優(yōu)勢特點(diǎn)進(jìn)行“主持人群”節(jié)目的主持活動，用戲劇語言藝術(shù)中語言表達(dá)方式優(yōu)化“主持人群”節(jié)目效果，加強(qiáng)主持人對節(jié)目現(xiàn)場節(jié)奏的把控能力。通過不斷積累的戲劇語言藝術(shù)技巧，才能提升節(jié)目主持人自身職能的專業(yè)素養(yǎng)，并以團(tuán)隊(duì)合作意識的共榮性，為觀眾呈現(xiàn)出賞心悅目的節(jié)目觀賞體驗(yàn)。