◎于 敏 俞 嵐

（福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 福建 福州 350100）

雷震子的形象，在《封神演義》中有所記載，正可謂“兩枚仙杏安天下，一條金棍定乾坤；風(fēng)雷兩翅開先輩，變化千端起后昆；眼似金鈴?fù)ň诺?，發(fā)如紫草短三髡；秘傳玄妙真仙訣，煉就金剛體不昏”[1]，面目猙獰，讓人見之害怕。雷震子的臉譜經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的演化，已逐漸固定了譜式，果敢驍勇的藍(lán)臉是標(biāo)志，尖窩眼，細(xì)長(zhǎng)，眼角上翹，一見便是猙眉立目的兇惡人物，雷公嘴，額中明鏡，演變?cè)萍y都是雷震子臉譜程式化創(chuàng)作，是雷震子形象的具體表現(xiàn)。

一、雷震子的身份解讀

雷震子是神話小說《封神演義》中的人物，文王姬昌的第一百子，闡教門人云中子的徒弟。在神話小說《封神演義》中，雷震子誕生于“燕山”，文王姬昌去京城朝歌途中，經(jīng)燕山，適逢雷雨，在茂密叢林中躲雨時(shí)，發(fā)現(xiàn)古墓旁有一名男嬰。文王擅長(zhǎng)觀天象、占卜、卦象，合指一算，推測(cè)此男嬰出生奇特，又觀其面如桃蕊，眼有光華，將來必成大器，遂收其為第一百名養(yǎng)子，之后男嬰被文王途中所遇終南山玉柱洞煉氣士云中子收為徒弟。云中子得知男嬰的出生與雷電有關(guān)，因而給他取名“雷震子”，雷震子七年后學(xué)藝歸來，救了西伯侯。

雷震子在武王伐紂的過程中，立下赫赫戰(zhàn)功，封神之初，他已肉身成圣，與哪吒等七人同樣以肉身位列仙班，是《封神演義》中的重要人物，但并沒有被封什么神號(hào)。隨著道教的造神進(jìn)程逐漸完善，雷震子被劃入了雷部，后來，世俗人們漸漸將他與雷公形象等同，也就有了戲曲中鳥臉的造型。

二、雷震子臉譜的演變過程

在《封神演義》中雷震子的形象并不完美，面藍(lán)如青靛，發(fā)紅似朱砂，眼珠暴突，牙齒橫生唇外，身軀長(zhǎng)至二丈，左右一對(duì)肉翅，使用一條黃金棍。在戲曲演出中，雷震子的形象大都遵循神話小說中的描述，在臉譜造型的演變過程中，逐漸增加了許多傳統(tǒng)元素。

在雷震子被搬上戲曲舞臺(tái)的初期，雷震子鳥嘴的造型還不是十分明確，色彩基調(diào)也以紅色為主，強(qiáng)調(diào)了凸起的腦門和加大了的嘴巴造型，腦門上有三個(gè)類似“七星圖”的白點(diǎn)小圈，點(diǎn)為偶數(shù)，嘴巴以近似“雷公”的鳥嘴形呈現(xiàn)，底色藍(lán)色，紅色溝紋，也是時(shí)間比較早的雷震子臉譜，色彩和圖形還有待進(jìn)一步的融合，盡管如此，這張臉譜還是很好地刻畫出了雷震子機(jī)靈、法力無邊的特點(diǎn)。

從紅色到藍(lán)色的演變，是雷震子臉譜發(fā)展的過程（圖1），基調(diào)是藍(lán)色，在怪異的造型中，兩眼以鳥的形象出現(xiàn)，夸大了向上翹的嘴巴，嘴邊用虎尾勾畫，紅色點(diǎn)也是以偶數(shù)出現(xiàn)，夸大了伏犀骨造型中安放的帶有“鳳眼”的天眼，眉毛的組合也是向上，臉譜構(gòu)成分為上下兩個(gè)部分，帶有陰陽交合的意味，臉譜中大小不同的點(diǎn)，給視覺帶來強(qiáng)烈的動(dòng)感。

經(jīng)過時(shí)間的推演，雷震子臉譜造型的各種元素開始渾然一體，嘴巴的造型開始趨向鳥形，配上火形紋，與向上的眼尾配合，眼角下方的兩個(gè)白點(diǎn)，加強(qiáng)了雷震子的勇猛和進(jìn)攻時(shí)的速度感，額頭裝飾性天眼也讓此時(shí)的臉譜造型結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)（圖2）。

圖1 雷震子臉譜

圖2 雷震子臉譜

后期，雷震子臉譜造型有了更合理的變化，在藍(lán)色的基調(diào)上勾畫紅色云紋形線條，眉毛豎起，天眼旁邊的云紋和紋草也是以偶數(shù)表現(xiàn)，這時(shí)在整體形象的配合下，鳥嘴形式的出現(xiàn)，比早期鳥嘴點(diǎn)的視覺安排更合理（圖3）。1

圖3 雷震子臉譜

深青色臉譜出現(xiàn)是雷震子臉譜體系成熟的體現(xiàn)（圖4），腦門的大圓點(diǎn)涂上金色，在金色大圓點(diǎn)下方，出現(xiàn)了閃電紋樣，整張構(gòu)成以曲線為主，強(qiáng)調(diào)了線的末端帶有尖的視覺效應(yīng)，色彩十分濃烈，同時(shí)，也反映出創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)時(shí)的心態(tài)和局勢(shì)動(dòng)蕩的看法。通過色彩、紋飾以及各種元素的演變，雷震子的臉譜造型基本定型，其構(gòu)圖四平八穩(wěn)，沒有前面的激情和動(dòng)感，但更體現(xiàn)了雷震子“神”穩(wěn)重、無欲無求的特性（圖5）。

圖4 雷震子臉譜

圖5 藍(lán)象形鳥臉

從雷震子臉譜發(fā)展的過程分析，其創(chuàng)作思想雖然與天眼等元素有著一定的聯(lián)系，但從色彩、點(diǎn)數(shù)等元素的漸變過程分析，它的創(chuàng)作思想已偏離了小說和民俗的原意。從紅色到藍(lán)色再到深青色的色彩演變過程可以看出，它與其他同類型的臉譜造型構(gòu)思不一樣，其他人物都趨向紅色、夏天的方向移動(dòng)，而雷震子卻向著冬春交替的初春靠近，給人一種等待與希望之感，同時(shí)又在等待與希望之中，給觀眾以強(qiáng)烈的期盼與積極向上的心理感受。

三、結(jié)語

雷震子在京劇中的定位是含蓄的、內(nèi)在的，他的演變過程是將要爆發(fā)的能量進(jìn)行儲(chǔ)存、積蓄的過程。在特定局勢(shì)下，雷震子的能量爆發(fā)，這是一個(gè)從積蓄到爆發(fā)的過程，促使雷震子臉譜從鮮明、強(qiáng)烈的顏色到安定、平穩(wěn)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)變，既體現(xiàn)了他性格的轉(zhuǎn)變，又形成了成熟、完整的程式化譜式。創(chuàng)作者應(yīng)用了季節(jié)和色彩的轉(zhuǎn)化，賦予了雷震子臉譜造型新的形式與意義，為其演變發(fā)展過程畫上了一個(gè)完美的句號(hào)。

[注釋]

（1）《文王吐子》——雷震子。尖嘴臉型，額頰勾云紋示其能騰云駕霧，印堂中畫一眼睛，揉紅或藍(lán)底色，示其不同異相。