◎孔令斌
(安徽交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院文理科學(xué)系 安徽 合肥 230051)
如今,距離2010年“微電影”這一概念被正式提出,已過去數(shù)年。然而,“微電影”作為一種事實(shí),從萌芽到成型,從醞釀到噴薄,在正式命名之前,就已經(jīng)發(fā)展了近10年?!拔㈦娪啊辈⒎菃渭兊乃囆g(shù)類型,也不是孤立的文化現(xiàn)象,它的產(chǎn)生、命名與“互聯(lián)網(wǎng)”“中國”“廣告”等關(guān)鍵詞密不可分,它的成長、榮辱與政策導(dǎo)向、市場運(yùn)作息息相關(guān)。
“微”是“微電影”概念中最直觀的特征。觀眾首先感知到的是“微時長”,有人主張?jiān)?0分鐘以內(nèi),有人主張?jiān)?0分鐘以內(nèi),甚至還有精確到秒(30秒至3000秒之間)的提法[1];創(chuàng)作者首先感知到的是“微周期”,其制作周期遠(yuǎn)遠(yuǎn)短于以往的電影;投資人首先感知到的是“微成本”,與電影長片(Feature Film)動輒千萬甚至上億的投入相比,“微電影”的投資的確“微”不足道。
但是,“微電影”不等于電影短片(Short Film)。從《火車進(jìn)站》《水澆園丁》算起,短片作為電影的起始形態(tài),至今仍在電影世界中占據(jù)著重要版圖,并未因“短”而“簡”,其專業(yè)水準(zhǔn)、技術(shù)門檻及資金壁壘依然高企。所以直到20世紀(jì)末,大眾在整個電影產(chǎn)業(yè)中只能作為觀賞者和消費(fèi)者,難以憑個人力量去實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作夢想。跟隨互聯(lián)網(wǎng)普及而來的,是一大批新技術(shù)的全面普及,譬如數(shù)字技術(shù)、流媒體技術(shù)。人們驚喜地發(fā)現(xiàn),電影的神秘面紗被揭開了,其籌備、制作、發(fā)行等一整套流程不僅可以被公開,還可以被簡化,“人人都是藝術(shù)家”,這句響徹?cái)?shù)十年的行為藝術(shù)宣言,如今竟然能實(shí)現(xiàn)于電影藝術(shù)當(dāng)中!互聯(lián)網(wǎng)爆炸式信息傳播方式,讓“微時長”成為優(yōu)勢;互聯(lián)網(wǎng)所加速的市場節(jié)奏,讓“微周期”成為趨勢;互聯(lián)網(wǎng)所引發(fā)的技術(shù)革新,讓“微成本”成為現(xiàn)實(shí)。長久以來,電影行業(yè)的新人將短片視作進(jìn)軍大銀幕的試煉場,而互聯(lián)網(wǎng)讓一貫以精英姿態(tài)示人的電影短片具備了草根化的可能,即產(chǎn)生一個新的以網(wǎng)絡(luò)為載體的分支。
成熟于20世紀(jì)90年代的流媒體技術(shù),直接促成了“微電影”的誕生。在眾所周知的“微時長、微周期、微成本”,除“三微”特征之外,“微電影”還應(yīng)具備第四個“微”——微等待。人們可以將影片下載到電腦上觀看,或?qū)⒐獗P插入電腦光驅(qū),兩者并無本質(zhì)區(qū)別。流媒體技術(shù)讓觀眾在點(diǎn)擊之后稍一緩沖就可在線觀看,不必等到影片下載完畢,既大幅縮短了等待時間,也節(jié)省了存儲空間,加速了影片的傳播,是觀眾、作者和平臺三方都樂見其成的局面。
中國的互聯(lián)網(wǎng)時代開啟于1994年,標(biāo)志事件是北京中關(guān)村地區(qū)教育與科研示范網(wǎng)絡(luò)工程接入國際互聯(lián)網(wǎng)(Internet)的64K國際專線開通。但真正實(shí)現(xiàn)普及,是在1997年。20世紀(jì)90年代,中國郵電電信總局先后推出了163網(wǎng)和169網(wǎng),使普通用戶也能夠以較低的成本撥號上網(wǎng),中國互聯(lián)網(wǎng)自此進(jìn)入了快速發(fā)展期。
2005年前后,視頻播放網(wǎng)站如雨后春筍般涌現(xiàn),網(wǎng)民們除了上傳電影短片、廣告片段等翻錄轉(zhuǎn)載的視頻內(nèi)容之外,還會上傳一些自制的拼接視頻、DV短片。受網(wǎng)絡(luò)帶寬、服務(wù)器容量所限,這類自制視頻為滿足在線播放需要,大多時長較短,當(dāng)時業(yè)界內(nèi)就出現(xiàn)了“微視頻”“網(wǎng)絡(luò)短片”“視頻短片”等提法[2]。2009年,以第三代移動通信技術(shù)命名的“3G時代”、由微博開啟的“微時代”雙雙到來,中國人命名的“微博”不僅成為了傳播、播放網(wǎng)絡(luò)視頻的新載體,還讓“微”這個字深入人心,享有冠名文化的優(yōu)先權(quán)。
出乎意料的是,“微電影”一詞,源自2010年末汽車品牌凱迪拉克在中國的一次廣告營銷。其濃重的廣告色彩,讓許多電影從業(yè)者難以認(rèn)可其存在的合理性。國內(nèi)導(dǎo)演賈樟柯就直言,希望人們忘掉“微電影”這個名詞,因?yàn)椤拔㈦娪啊眱H看似是一種新的形態(tài)。事實(shí)上,大量的“微電影”無非是把投資方、廣告商的意識通過互聯(lián)網(wǎng)平臺推廣給受眾。電影并不排斥商業(yè)性,賈樟柯自己也承認(rèn)“90分鐘的長片是電影商業(yè)化后的產(chǎn)物”[3],只不過在他們眼中,所謂的“微電影”與短片并沒有本質(zhì)區(qū)別,這一命名毫無意義。
然而前文已經(jīng)提及,“微電影”的“微”不止于對片長、周期、成本的劃定,還代表著互聯(lián)網(wǎng)傳播環(huán)境下,電影行業(yè)從精英化走向草根化、從市場壟斷走向開放共享的姿態(tài)。“微電影”作為電影藝術(shù),同樣能在保證藝術(shù)性的前提下兼容商業(yè)性和公益性,加上短片以小見大和互聯(lián)網(wǎng)迅速傳播的先天優(yōu)勢,“微電影”所取得的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益只會愈加豐厚?!拔㈦娪啊辈⒎菄H通行的概念,而是由中國命名,得到政府、行業(yè)、市場乃至全社會共同關(guān)注和扶持的文化現(xiàn)象。所以,“微電影”完全可以被看作中國特有的電影片種,界定的范圍亦限于國內(nèi)。
縱覽這20年,“微電影”一路走來,盡管有了大致的界定——如電影短片、數(shù)字制作、網(wǎng)絡(luò)傳播、在線播放,但還存在諸多爭議和不確定性始終伴隨,而相關(guān)的事件和作品不勝枚舉,已無法一一盡述。期待在不久的將來,出現(xiàn)這樣一本研究著作,既能著眼于2010年前后10年內(nèi)的標(biāo)志性事件,講述“微電影”的前世今生,又能為其勾勒出一個更加清晰的輪廓。