紀(jì)孟霞

(云南師范大學(xué)文學(xué)院 云南 昆明：650500)

杜甫被世人尊為“詩圣”，他一生作品數(shù)量眾多，形式多樣，技巧純熟。杜詩尤善七律，眾所周知，律詩非?？粗卦娋鋵?duì)仗，特別是頷、頸二聯(lián)，要求嚴(yán)苛，須對(duì)仗工穩(wěn)，方能為詩作增色。不止律詩，五七言絕句中對(duì)仗規(guī)則也十分整肅。杜詩對(duì)仗，多細(xì)細(xì)研磨，精心雕琢之句，足以體現(xiàn)其“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”[1](《江上值水如海勢聊短述》)的創(chuàng)作風(fēng)格。杜甫曾在詩中自述：“更得清新否？遙知對(duì)屬忙?！?《寄彭州高三十五使君適、虢州岑二十七長史參三十韻》)顯然，他一直在對(duì)仗方面苦下功夫，不停研究，不斷創(chuàng)新并且頗有成效。在他的近體詩中，對(duì)仗時(shí)的句法結(jié)構(gòu)十分靈活。本文僅列舉幾種特殊對(duì)仗形式，一窺杜甫詩歌對(duì)仗形式多樣之風(fēng)采。

1 借音對(duì)與借義對(duì)

借音是利用同音字來造成對(duì)仗，借義是利用一詞多義來造成的對(duì)仗。借音對(duì)和借義對(duì)在對(duì)仗中合稱“借對(duì)”，“借對(duì)”又叫“假對(duì)”，是借別的字的字音或字義來進(jìn)行對(duì)仗的一種方式。在借對(duì)中，經(jīng)常會(huì)使用典故、歧義，在“山窮水復(fù)疑無路”的迷惑后，帶給人有一種“柳暗花明又一村”的新奇感受，取得豁然開朗的審美效果。

1.1 借音對(duì)

借音對(duì)，作為一種特殊的對(duì)仗形式，又可以稱為聲對(duì)。在兩個(gè)句子里面，如果它們相對(duì)的詞語在意思上沒有關(guān)聯(lián)，表面看起來不能相對(duì)時(shí)，恰巧有一個(gè)字的字音能找到和其同音的字來與另一字相對(duì)，那么也可以算是一種工對(duì)。

且看例句：“馬驕珠汗落，胡舞白蹄輕?！?《秦州雜詩二十首》之三)。王力先生在《詩詞格律》中提及同類的詞對(duì)仗，應(yīng)特別注意：顏色自成一類；數(shù)詞自成一類；方位自成一類的規(guī)則，“珠”字與“白”字不能相對(duì)。而此處杜甫是使“珠”借“朱”之音來與“白”字相對(duì)，如是，便符合了顏色名詞互對(duì)的道理。

再來看杜甫的《獨(dú)坐》：“滄溟服衰謝,朱紱負(fù)平生?！比缟弦焕裱伾鄬?duì)來看，明顯“滄”字是借“蒼”之音來與“朱”相對(duì)。杜甫在《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》中的“東郭滄江水，西山白雪高”亦效此法。

1.2 借義對(duì)

王力先生在《詩詞格律》一書中對(duì)“借義”對(duì)做了如下解釋:“一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。”[2]這種借對(duì)，實(shí)際上是指“借義對(duì)”。借義對(duì)往往因?yàn)橐蛔謨捎?，所以在表現(xiàn)詩句內(nèi)容同時(shí)，又可以取得對(duì)仗工整的效果，在詩句和楹聯(lián)的運(yùn)用中都顯得十分經(jīng)濟(jì)，言約詞豐。

杜甫的《江南逢李龜年》是我們?cè)谥袑W(xué)語文教材中就學(xué)到過并且非常熟悉的詩歌，在其中就有明顯的借義對(duì)示例。 “岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞”，[3]杜甫在揮毫寫下這兩句詩時(shí)，正是在羈旅途中偶遇李龜年，回首往事心生感慨。出句的“尋?！被蚴亲鳌捌胀?、一般”講，斷然不能與對(duì)句的“幾度”相對(duì)。然而，“尋常”這個(gè)詞，我們通常理解的含義為“平?！?在這里明顯不是取它常見的釋義，而是把“尋?！弊鳛楣糯拈L度單位來與數(shù)詞 “七十”相對(duì)，這樣巧妙借義就化解了表意與對(duì)仗規(guī)則的矛盾。

在《曲江二首(其二)》中有名句“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！痹娙说淙ゴ阂?lián)Q酒錢，處處欠下酒債，其原因就是“人生七十古來稀”，把酒當(dāng)歌，在追求及時(shí)行樂的 同時(shí)，又融入國家興衰與自身命運(yùn)的感嘆。這里的“尋常”亦是借義來與“七十”相對(duì)。

在《巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅別之澧朗》中，杜甫更是妙絕，因?yàn)椤靶欣睢敝小袄睢弊钟小疤依睢钡摹袄睢敝x，所以就借之來與下句的“茅”相對(duì)，因有“行李淹吾舅，誅茅問老翁”之句，李樹對(duì)茅草，豈不別有風(fēng)味？

杜甫對(duì)仗，體格不拘，手法多樣，縱橫馳騁，運(yùn)用自如。從上面的例句中可以看到，杜甫那個(gè)時(shí)代，對(duì)于借對(duì)的使用，還持有一種包容的態(tài)度。但借對(duì)一格并沒有很好的繼承和使用至今。究其原因，從后人對(duì)借對(duì)的看法與評(píng)述中可以略知一二。俞弁在《逸老堂詩話》中說道:“唐人多此格，何以穿鑿為哉?！蔽覀兛梢詮钠溲哉Z中讀出他對(duì)借對(duì)完全持有一種贊賞認(rèn)同的態(tài)度。但是，也有后人借口工整，進(jìn)而加以指責(zé)。賀裳在《載酒園詩話》中認(rèn)為借對(duì)是“穿鑿可厭” 之舉，《蔡寬夫詩話》中語氣更為不屑，諷刺借對(duì)為“癡人說夢”。所以明清以來，很少再有詩人在詩中使用借對(duì)。

2 當(dāng)句對(duì)與隔句對(duì)

當(dāng)句對(duì)和隔句對(duì)是非常有趣的兩種對(duì)仗形式。當(dāng)句對(duì)不但是出句與對(duì)句相對(duì)，而且出句與對(duì)句本身句中有對(duì)。隔句對(duì)則是一聯(lián)出句與對(duì)句并不相對(duì)，而是兩聯(lián)之中出句與出句對(duì)，對(duì)句與對(duì)句對(duì)。

2.1 當(dāng)句對(duì)

當(dāng)句對(duì)，作為一種特殊的對(duì)仗形式，也是一種特殊的對(duì)偶修辭。它的特殊性體現(xiàn)在：對(duì)偶的兩句中，既有本句自對(duì)，又有兩句互對(duì)。當(dāng)然，兩句相對(duì)是對(duì)仗最基本的要求，而本句自對(duì)就是其獨(dú)特之處。由于本句自對(duì)造成一種優(yōu)雅的停頓，襯以兩句互對(duì)的節(jié)奏，在朗讀中自然流露出屬于對(duì)仗的那一份形式美。關(guān)于這種對(duì)仗形式，《瀛奎律髓匯評(píng)》有云：“句中各自為對(duì)，即就句對(duì)，一名當(dāng)句對(duì)，此詩家常格”。[4]

在杜甫之先，就有詩人追求這種獨(dú)特的對(duì)仗形式，在詩文中使用當(dāng)句對(duì)。在詩歌中，當(dāng)句對(duì)經(jīng)常在五律中得到運(yùn)用。杜甫接觸到這種對(duì)仗形式，便格外鐘情于它。從數(shù)量上看，杜甫在一生的創(chuàng)作中，只使用了八次當(dāng)句對(duì)。但是他卻是第一個(gè)把當(dāng)句對(duì)運(yùn)用到七律中的人，而且運(yùn)用的巧妙得體，渾然天成。

“戎馬不如歸馬逸,千家今有百家存。”出自杜甫《白帝》一詩?！叭竹R”與“歸馬”，“千家”與“百家”都是當(dāng)句自對(duì)的表現(xiàn)。杜甫詩歌一直擅長用概括的話語來反映恢弘的場面或深刻的社會(huì)悲劇。在這首詩中，戰(zhàn)爭慘烈、十室九空的悲劇場面用短短兩句詩就反映出來，對(duì)比明顯，用法高超。這種當(dāng)句對(duì)與杜甫在曲江所作的《曲江對(duì)酒》一詩中的“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”有異曲同工之妙。桃花楊花爭相斗艷，黃鳥白鳥頡頏而飛。落英相逐，透露出花之嬌媚，飛鳥蹁躚，展現(xiàn)出鳥之歡欣，精妙傳神，字里行間也流溢出詩人閑暇愉悅，醉心自然的心情。

2.2 隔句對(duì)

隔句對(duì)，往往是四句詩為一個(gè)整體來看。這種對(duì)仗形式特殊在它打破了對(duì)仗中出句與對(duì)句形成對(duì)仗的常式，采用第一句與第三句相對(duì)，余下的第二句與第四句相對(duì)的變式。單單只看前兩句，貌似未用對(duì)仗，不合標(biāo)準(zhǔn)。但當(dāng)你結(jié)合整體來看，卻能形成工整的對(duì)仗。隔句對(duì)往往能翻新意，初讀時(shí)覺得平平，漸漸就能感覺到詩人別出心裁的安排，細(xì)細(xì)想來有枯木茂秀之感。古人稱這種對(duì)仗為扇面對(duì)，當(dāng)古人把隔句對(duì)以兩句一行的形式寫在扇折上時(shí)，隨著扇面的舒展，首先映入眼簾的必是一三句，其次是二四句。這就很好解釋這種對(duì)仗形式的獨(dú)特性，也能很好解釋隔句對(duì)為什么會(huì)有“扇面對(duì)”這一高雅的別名了。

杜甫詩歌中關(guān)于扇面對(duì)的例子本就不多，這里筆者從《哭臺(tái)州鄭司戶蘇少監(jiān)》一詩中節(jié)選了四句，如下：“得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒。移官蓬閣后，谷貴歿潛夫?！卑凑粘Ｒ?guī)，四句本當(dāng)兩兩相對(duì)，實(shí)則不然。細(xì)細(xì)看來，“得罪臺(tái)州去”與“移官蓬閣后”正好相對(duì)，與此同時(shí)，“時(shí)危棄碩儒”也和“谷貴歿潛夫”恰好對(duì)上。很顯然，這便符合了前面所說的隔句對(duì)的要求。

3 疊音對(duì)與列錦對(duì)

疊音和列錦，也是詩歌對(duì)仗常用的一種方法。疊音是同音字的重疊，列錦是名詞或名詞性詞組羅列。與列錦相比，疊音最適合用來表達(dá)纏綿的情致和舒緩的節(jié)奏，而列錦往往在有限的話語中蘊(yùn)藉著可謂無限的韻外之韻，味外之味。

3.1 疊音對(duì)

疊音對(duì)，是指在對(duì)仗時(shí)，在相對(duì)的位置上均有疊詞出現(xiàn)，詞語的重復(fù)形成連珠的態(tài)勢，因此它又叫做“連珠對(duì)”。疊音對(duì)兩字相疊，讀音相同，給人朗朗上口之感。明人楊慎在《升庵詩話》中說:“詩中疊字最難下，唯少陵用之獨(dú)工。”[5]一個(gè)“獨(dú)”字，就可以體味到楊慎對(duì)杜甫疊音對(duì)的使用的高度贊譽(yù)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，杜甫一生創(chuàng)作的一千四百余首詩歌中，用疊字修辭的詩有三百多首，可見疊字、疊音、疊音對(duì)在他詩歌中的分量。這里不對(duì)這種對(duì)仗形式的本身作更多的分析，而是專注于這種對(duì)仗形式帶來的獨(dú)特韻味和效果。

如“穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛?！?《曲江二首(之二)》)蛺蝶深深隱于花叢，蜻蜓款款游于水上。兩個(gè)疊音詞相對(duì)，點(diǎn)出了當(dāng)時(shí)蛺蝶與蜻蜓不同的動(dòng)態(tài)，生動(dòng)有趣。葉夢得在《石林詩話》中對(duì)這兩句詩的評(píng)價(jià)很高:“讀之渾然全似未嘗用力，……氣格超勝。”[6]今人葉嘉瑩在《迦陵論詩叢稿》中對(duì)這疊音之詞也道出自己的獨(dú)特體會(huì):“其所寫之深深、款款，卻使人讀起來……正自有無限愛惜之意”。[7]

再來看“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛?！?《秋興(之三)》)暮年杜甫寓居夔州而作。燕子展翅，漁人泛舟，本是狀平常之景。句中卻將“泛”這個(gè)動(dòng)詞疊用，繪信宿的漁人，不顧疲倦，依舊從容泛舟。“飛”也按對(duì)仗的要求疊用，狀清秋的燕子，不在乎時(shí)之凄凄，依舊頻繁飛翔。

3.2 列錦對(duì)

列錦對(duì)，又名“疊句對(duì)”。列錦對(duì)有很強(qiáng)的辨識(shí)度，因?yàn)檫@種對(duì)仗的句子中有且只有名詞或名詞性詞組。列錦對(duì)就如同它的名字一般，名詞或名詞性詞組相繼陳列，華麗優(yōu)美，就如同一匹匹錦緞，讓人應(yīng)接不暇。這種名詞的疊加，展現(xiàn)出幾組看似無關(guān)實(shí)則可以相互聯(lián)系的畫面，形成一種流動(dòng)感，讀者往往要加以聯(lián)想和想象，才能參透畫面縱深處的闊大意境，體會(huì)到凝練、簡遠(yuǎn)和含蓄的美感。當(dāng)然我們應(yīng)該知道，列錦對(duì)的難度比較大，那些陳列的名詞，看似沒有邏輯聯(lián)系，實(shí)則以情相連，處處透露著詩人別出心裁的推敲和安排，表現(xiàn)出詩人的匠心獨(dú)運(yùn)和漢字魅力的至高玄機(jī)。

“日月籠中鳥，乾坤水上萍”是杜甫詩歌《衡州送李大夫七丈勉赴廣州》中的句子。

日月為籠，蒼生不過籠中之鳥，困獸而斗；乾坤為水，萬物無非水上飄萍，身世浮沉。詩人運(yùn)用對(duì)比的手法，援喻設(shè)譬，由物及人，感慨人生短暫無常，自身渺小無依?！叭铡薄霸隆薄盎\中鳥”“乾”“坤”“水上萍”都是名詞或名詞性詞組，整個(gè)詩句雖構(gòu)不成因果，可詩人在喟嘆時(shí)卻給人一種渾然圓潤的感覺。

4 交絡(luò)對(duì)與流水對(duì)

把交絡(luò)對(duì)和流水對(duì)列為一組，是因?yàn)閮烧叨纪耆煌谥暗膶?duì)仗形式，屬于對(duì)仗的一種變格。一般的對(duì)仗，都是出句與對(duì)句相同位置上的詞語相對(duì)，而且如果不考慮平仄相對(duì)相粘，出句與對(duì)句可以顛倒順序。而交絡(luò)對(duì)則是不同位置上的詞語交錯(cuò)相對(duì)，流水對(duì)則是有先有后，不能前后顛倒句子順序。

4.1 交絡(luò)對(duì)

《文鏡秘府論校注》中關(guān)于交絡(luò)對(duì)有如下描述：“第十九，交絡(luò)對(duì)。賦詩曰‘出入三代，五百余載’?！c‘五百’即交絡(luò)對(duì)?！苯唤j(luò)對(duì)，又名錯(cuò)落對(duì)，常見的別名還有蹉對(duì)、交股對(duì)等。它往往在表面上形成一種寬對(duì)，而把本應(yīng)一一對(duì)應(yīng)而形成工對(duì)的詞語錯(cuò)置到兩句的不同位置上。交絡(luò)對(duì)中，兩聯(lián)詩句往往因表意需要，不得不調(diào)整位置，這是詩人在創(chuàng)作中，表意與格律發(fā)生沖突時(shí)，進(jìn)行的一種折中的處理辦法。 杜詩中亦有交絡(luò)對(duì)的范例，如下：

“眾水會(huì)涪萬,瞿塘爭一門。”出自杜甫的詩作《長江》。這兩句詩按照常理形成工對(duì)的話，應(yīng)作這般：“眾水會(huì)涪萬,一門爭瞿塘”?！氨娝迸c“一門”相對(duì)，“會(huì)”與“爭”皆為動(dòng)詞，“涪萬”與“瞿塘”地名相對(duì)，毫無瑕疵。但若不拆分，連詞成句，那么“一門爭瞿塘”這句詩，在表意上就顯得不明朗。所以詩人用交絡(luò)對(duì)來安排這兩句詩歌的內(nèi)容，方顯恰當(dāng)。

4.2 流水對(duì)

流水對(duì)又名“串對(duì)”，組成流水對(duì)的兩個(gè)句子，既要滿足詩句對(duì)偶的基本要求，在此基礎(chǔ)上還要使組成對(duì)仗的兩個(gè)句子在語義上呈現(xiàn)固定的邏輯聯(lián)系，這種邏輯關(guān)聯(lián)包括順承、因果、假設(shè)等。由于有了這一層邏輯關(guān)聯(lián)，使得詩句自然連成一片，不能單獨(dú)表意，所以稱為“流水對(duì)”。流水對(duì)是詩意一脈相承，詩句脫口而出，順理成章成流水滔滔之勢。流水對(duì)妙在難以成句，難以成對(duì)，創(chuàng)作的難度決定了它的高度，因此這種對(duì)仗形式一直享譽(yù)不斷，受人追捧。詩歌中如果加入了流水對(duì)，就顯得靈動(dòng)了許多，更耐人咀嚼回味。

在《收京三首》之二中有這樣兩句詩：“忽聞哀痛詔，又下圣明朝?！薄昂雎劇焙汀坝窒隆泵黠@在語義上具有承接關(guān)系?！肚锱d八首(之二)》中有例句：“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”。“石上藤蘿月，洲前蘆荻花”，這十個(gè)字是恰當(dāng)?shù)墓?duì)，加上“請(qǐng)看”“已映”，效果就和之前大相徑庭，“請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花”，已成流水。再看“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！?《聞官軍收河南河北》)這兩句詩可以簡單譯為：立刻穿過巴峽與巫峽，途經(jīng)過襄陽再轉(zhuǎn)向洛陽。四個(gè)地名相互排列，穿插其中的“即”“便” 二字便成了聯(lián)系這兩個(gè)詩句的紐帶，使兩句詩在語義上相關(guān)，一氣呵成，氣勢如虹。杜甫借此來抒發(fā)自己聽聞捷報(bào)后的激動(dòng)與驚喜，胸中翻滾出沛然的波濤，紙上傾瀉著詩人如火的激情。正如仇兆鰲在《杜少陵集詳注》所說：“此詩句句有喜躍意，一氣流注，而曲折盡情，絕無妝點(diǎn)，愈樸愈真，他人決不能道。”[8]最后來看“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠?！?《九日崔氏藍(lán)田莊》)這兩句詩句與上面的例子相似，僅從語義上就能明顯判定其為流水對(duì)例句?？傊?，杜詩中使用流水對(duì)的頻率還是相對(duì)較高的。

5 結(jié)束語

杜甫一生創(chuàng)作上不斷翻新求變，這種不懈的追求使他的詩歌魅力經(jīng)久不衰，藝術(shù)境界臻于完美。而對(duì)仗體式多樣，特殊對(duì)仗形式的廣泛運(yùn)用，是杜甫詩歌眾多藝術(shù)特色之一。杜甫詩歌對(duì)仗在形式上博采眾長，又自創(chuàng)新格，對(duì)仗工穩(wěn)典麗，富于變化。這使他的詩歌的意蘊(yùn)更為豐富，結(jié)構(gòu)更為靈活，語句更有彈性。這樣多變的對(duì)仗體式，不僅值得后人研究、欣賞，更值得我們?nèi)ダ^承、弘揚(yáng)。