維舟|專欄作家

某種程度上可以說，作為一種社會(huì)現(xiàn)象，宮斗劇的流行表明了中國新的一代既壓抑又謹(jǐn)慎，同時(shí)極度渴望成功的幻想。與其說他們不擔(dān)心自己在向上爬的過程中迷失自我，倒不如說他們更堅(jiān)信“一切皆有可能”。對(duì)許多胸懷夢(mèng)想的人來說，拼搏是通往成功的必由之路，在這條路上，他或許很容易把野心當(dāng)作是雄心，而他理解的“競爭”也可能在實(shí)質(zhì)上變?yōu)椤岸窢帯薄?/p>

徐賁|美國馬薩諸塞州大學(xué)文學(xué)博士

文藝表演和公共娛樂中的笑不應(yīng)該只是個(gè)人的情緒反應(yīng)，更應(yīng)該是一種個(gè)人與他人的聯(lián)系方式。安置在“表演現(xiàn)場”有事沒事哄笑的“觀眾”起到的就是這樣一種“群托”的作用。但是，因?yàn)槭芩麄儌魅净虬凳镜臈l件反射之笑，與真正覺得痛快、淋漓酣暢為之叫好的拍手大笑，是不同的。

尼德羅 |媒體人

對(duì)于下一年要面臨幼升小或小升初的孩子，家長的神經(jīng)會(huì)更加敏感。五花八門的補(bǔ)習(xí)班、銜接班，令孩子們?cè)谑钇诰吞崆疤ど狭嗣β档男抡鞒獭氖钇诮Y(jié)束，到學(xué)校開學(xué)，孩子們不過是從一種繁忙狀態(tài)過渡到另一種繁忙狀態(tài)。忙碌并不是最可怕的，但隨波逐流式的被動(dòng)忙碌，是對(duì)童心童趣的一種扼殺。忙碌之后，必將是疲倦、煩躁乃至抑郁，孩子在這個(gè)過程中被異化成了工具。

蔣方舟|作家

作家很難書寫城市生活，一部分原因，是因?yàn)橹袊鞘械奈拿鹘Y(jié)構(gòu)還沒有形成。我曾經(jīng)看過幾個(gè)創(chuàng)作者改編伍迪·艾倫的劇本。伍迪·艾倫筆下中產(chǎn)階級(jí)的憂愁，改編之后，變成了小市民的撒潑扯皮，非常糟糕，非常難看。

周海燕|南京大學(xué)新聞學(xué)院副教授

就我的有限觀察，有關(guān)性別平等的理論在中國很難觸發(fā)男性和女性群體之間真正有價(jià)值的討論，女性主義者激憤的隔空喊話在男性群體中往往如泥牛入海，一去無聲。這是因?yàn)?，辯論或許能夠在理論和邏輯層面勝出，卻無法真正獲得男性群體的內(nèi)心認(rèn)同。