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        鋼琴曲《新疆舞曲》賞析

        2018-03-05 20:05:25李虻汪可超
        琴童 2017年11期
        關鍵詞:新疆

        李虻+汪可超

        郭志鴻(1932~)是郭沫若先生之子,中央音樂學院鋼琴系教授,寫有多首具有鮮明民族風格的優(yōu)秀鋼琴作品,如《新疆舞曲》《喜相逢》《伊犁民歌》等。

        郭志鴻創(chuàng)作于1957年的鋼琴曲《新疆舞曲》,是根據哈薩克婚禮組歌《婚禮歌》中《送嫁歌》的曲調創(chuàng)作的,旋律、節(jié)奏及和聲都富有新疆民歌的特色,織體簡練,充滿動力性,音樂性格明快、奔放、熱烈。

        作品為自由三部性結構,以活潑的快板為基調,主調為D宮系統調。作曲家運用豐富的鋼琴織體來表現歡快的音樂主題,生動地描繪了婚禮場面上載歌載舞、喜氣洋洋的熱鬧景象。

        樂曲開始的引子(1~2)運用了新疆舞曲典型的切分節(jié)奏型,空五度和弦伴隨著低聲部音程跳進,強烈的律動感讓短短兩小節(jié)的引子立即呈現出明顯的新疆音樂風格,奠定了作品歡快熱烈的情感基調。全曲第一個和弦強勁有力,好似婚禮開場的爆竹聲,營造出熱鬧、喜慶的氛罔。隨著右手停頓,左手力度逐漸減弱且輕巧集中富有彈性的演奏,表現了婚禮的神秘感和人們的期待。

        第一部分(3~47)以兩個樂句為主題,展衍發(fā)展為五句式結構,主題旋律清新、節(jié)奏歡快,富于舞蹈性,速度為活潑的快板,D大調。無論是兩個樂句的移調變奏,還是該部分的長度,都遠遠超過了通常意義上的樂段,由此構成復三部曲式的第一部分。第一部分整體延續(xù)了引子切分節(jié)奏的伴奏音型,使主題旋律的鋪開顯得尤為熨帖,同時在無痕且平穩(wěn)的連接中飽含婚姻平順的美好寓意。這部分速度幾乎沒有改變,力度上卻有鮮明的對比,使各樂句問形成強弱呼應。

        第3~10小節(jié)為a樂句,可以清晰地劃分出兩個4+4的小句子,每個小句子又以2+2的重復形成更小的句讀。第11~18小節(jié)是對比的b樂句,內部的結構細分與a樂句相同,在弱拍上加重音的和弦打破了節(jié)拍力度的變化,突出了新疆舞曲的節(jié)奏特色。

        第19~28小節(jié)是a樂句在A大調上的變奏,由左手在右手的兩端交替彈出由半音化的倚音修飾的短小跳音,以更弱的裝飾音程不斷潤飾,音樂顯得生動輕盈,甚至產生諧謔曲的效果。右手弱奏的主旋律則平穩(wěn)地延續(xù)著歌唱性風格。第29~36小節(jié)是a樂句的再現,但保留了a1樂句的左手的切分節(jié)奏型;第37~44小節(jié)b1樂句為第11~18小節(jié)的b樂句在G大調上的變奏;第45~47小節(jié)在主和弦上變奏前樂句最后的短小片段,前兩小節(jié)以更快的速度(Piu mosso)承接并升華前部分,sf力度奏出的和弦將賓主盡歡的熱烈場面推向高潮;最后一小節(jié)漸慢、漸弱,為對比中部做好鋪墊和連接準備。

        中部(48~78)含有兩個性格截然不同的樂段。

        第48~60小節(jié)的B樂段從降B大調開始,音樂性格與前后部分形成鮮明對比:從如歌的行板速度開始,節(jié)奏明顯放緩,持續(xù)的弱奏;旋律在第一主題的基礎上變奏,抒情而悠長,富有深情吟唱之感;節(jié)拍在四五拍與四四拍之間交替變換,變拍子與混合拍子使節(jié)拍結構復雜化,好似傾訴不盡的情誼以至忘卻時間的拖腔;前兩個樂句在低音區(qū)演奏,后兩個樂句轉入高音區(qū),好似青年男女你一言我一句互訴衷腸,又像徐徐展開的一幅二人攜手曼舞的浪漫畫面。

        譜例3:《新疆舞曲》第48~50小節(jié)

        第61~78小節(jié)的C樂段旋律在右手和弦的中間聲部,a樂句變奏而來,由兩個8+10的變奏樂句組成。該部分的調性分析主要取決于中間的旋律聲部,第61~68小節(jié)降B大調,第69~78小節(jié)在D大調上模進。該樂段從交替拍子回到活躍的四四拍,稍活潑的小快板、飽滿的和弦、速度和力度的層層遞進,好像越來越多的人逐漸加入到舞蹈的隊伍中;自始至終采用規(guī)整統一的八分音符伴奏節(jié)奏,恰如集體舞中整齊劃一的動作;靈巧的倚音勾勒出舞者嬌俏的身姿。左右手均為連續(xù)的斷奏,左手更以同定的單音與音程交替仿若舞蹈中節(jié)奏鮮明的鼓點,動感十足。

        再現部(79~104)是典型的帶再現單三部曲式,調性進行為D-G-D。主題再現時旋律由單音變成了和弦襯托,左手從空五度和弦變成了完整的和弦,使再現主題具有了新的色彩和意義。3個樂段自中音區(qū)、高音區(qū)至低音區(qū)演奏,音色富于變化。雙手八度彈奏的主題,較之第一部分,音響更加緊湊豐滿,情緒更為飽滿熱烈,仿佛翩翩起舞的人們在婚禮現場愉快穿梭,踏著樂曲的節(jié)奏手舞足蹈,靈動而活躍,歡欣而享受。

        連接(105~110)以三音動機為基礎,雙手3個八度交替模進下行,左右手交替的跑動音區(qū)跨度較大,好像人們?yōu)樽詈蟮膽c賀蓄勢待發(fā),這個部分為凸顯尾聲的“欲揚”而“先抑”,又給人以行云流水的酣暢之感。

        尾聲(111~120)以更輝煌的急板最后一次回顧了主題。旋律如歡快且急促的舞蹈,一氣呵成的跑動音型令人眼花繚亂應接不暇,象征著盛大恢弘的舞蹈場面下,人們群情激昂歡聲雷動,輝煌的華彩將音樂推向高潮。最后兩小節(jié),在fff力度基礎上的強奏,使音樂在高昂而激烈的情緒中戛然而止,干凈利落。endprint

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