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        讀畫二題

        2018-03-05 18:43:04包光潛
        當(dāng)代人 2017年4期

        包光潛

        駝?wù)叻亲择?/p>

        先讀到一首題畫詩,而后才去尋找畫的。找到畫之后,我才知道題畫詩有三首。三個(gè)題詩者,從三個(gè)不同的角度對(duì)畫意和畫境進(jìn)行了解讀。它們與畫面對(duì)比起來,甚覺相得益彰。

        先說畫。

        畫日《三駝圖》。駝?wù)?,非駱駝,而是駝背人。紙本,墨筆,線條簡潔,筆法洗練;駝?wù)唔毎l(fā)與衣裳紋飾歷歷可辨,盡管不見勾勒痕跡。畫家通過圓潤而溫和的筆墨,塑造了外柔內(nèi)剛的形表,顯示了畫家不凡的造型功力。

        畫家李士達(dá),號(hào)仰槐,江蘇吳縣人。此圖可謂他的代表作,傳世已久,盛讀不衰。好的藝術(shù)作品,未必都是嘔心瀝血之作,或許一發(fā)于久蓄,噴薄而出,一揮而就,宛若天成,譬如《三駝圖》即是。

        《三駝圖》的下方——大約四分之一處,繪有三個(gè)駝背的老者,仿佛三駝肉團(tuán)團(tuán),呈動(dòng)態(tài)旋轉(zhuǎn)的三角形。東邊的駝?wù)?,拄杖提籃,前行途中聽見有人叫喊,自然而然地回頭與他們打個(gè)招呼,甚至聊上幾句。南邊的駝?wù)?,遇到提籃者便拱手作揖,表示問好;問好之后,似乎又說了一二句玩笑話。西北方向的那個(gè)駝?wù)撸孟衤牭剿麄兊慕徽労?,拍手大笑,不亦快乎。至于他們見面到底說了些什么,讀者不得而知,但一定是爽心快意之事——看那三個(gè)駝?wù)呋男蜗?,可掬的笑態(tài),便知。顯然,畫家諳熟日常生活中的許多情景與深義,并通過三個(gè)駝背人相遇時(shí)的戲謔與玩笑,隱喻了某種社會(huì)現(xiàn)實(shí),意義不同凡響——不同的讀者,可能從中讀出不同的含義和意境,或啞然失笑,或低頭沉思。

        再說題畫詩。

        難能可貴的是《三駝圖》的上方留有約四分之三的空白。畫家的三個(gè)朋友,分別題了一首近乎民謠的詩句,通俗易懂,與繪畫相詼相諧,回味無窮。

        最先題詩者是明代文學(xué)家、畫家和藏書家錢允治。詩曰:“張駝提盒去探親,李駝?dòng)鲆妴柧壱?,趙駝拍手呵呵笑,世上原來無直人?!北舜顺靶?duì)方,卻忘記自己也是個(gè)駝背人。我更覺得,世上無直人,駝?wù)叻亲择劇TS多人在世俗的熏染下,扭曲了心態(tài),甚或?yàn)橐患褐垩~媚權(quán)貴。第二個(gè)題詩的是畫家陸士仁。詩曰:“為憐同病轉(zhuǎn)相親,一笑風(fēng)前薄世因。莫道此翁無傲骨,素心清澈勝他人?!痹谒磥?,駝背之人看上去背是駝的,腰是彎的,但心里卻剛著呢,未必不是真男人!彎曲只是生存的需要,而非臣服于世俗。這大約便是常人欣賞有加的外圓內(nèi)方吧。第三個(gè)題詩的是書畫家文謙光。詩曰:“形模相肖更相親,會(huì)聚三駝似有因。卻羨淵明歸思早,世途只見折腰人?!彼J(rèn)為,現(xiàn)實(shí)社會(huì)里不為斗米折腰的陶淵明似乎真的絕跡了,大家看到的多是委曲求全的茍且之人。

        三首詩只代表三種不同的解讀,而畫面上的三個(gè)駝?wù)邊s代表了蕓蕓眾生——三人為眾嘛。讀畫之后,或許你有第四種或第五種解讀,譬如很多人會(huì)想到求人時(shí)的卑躬屈膝,因?yàn)槭郎蠜]人不求人的,何況求人者未必就會(huì)喪失人格,不過心里一定要清白干凈!

        假若畫面有足夠多的空白,不知道你準(zhǔn)備題一首什么樣的詩?

        吹簫與撲蝶

        多年前就讀過費(fèi)氏父子的畫。

        在特定條件下,那些畫面時(shí)常會(huì)再現(xiàn)在腦海里,甚至再創(chuàng)作,產(chǎn)生相關(guān)的聯(lián)想。譬如費(fèi)丹旭的《月下吹簫圖》,全然不似前朝畫家王諤的同題作品。王諤擅長磅礴氣勢(shì),多有江山勝跡入畫,人物也以士子為多——在至偉的大自然景觀面前,人竟然那么渺小,生出憂愁與怨恨也是極其自然的。而費(fèi)丹旭的繪畫往往用人物主導(dǎo)畫面,如《羅浮夢(mèng)景圖》《姚燮懺綺圖》等,尤為仕女,皆為鵝蛋臉,柳眉細(xì)眼,櫻桃小嘴,一看便是富貴清麗之相。這大約是他的一種美學(xué)追求。

        費(fèi)氏《月下吹簫圖》人物有二,均為清雅女子,不纖瘦,亦非豐腴。顯然是主仆關(guān)系。主人傾情于簫,仆人隨之入境。疏梅凌寒,朗月當(dāng)空;月在樹上,人在樹下,主在前,仆在后,玲瓏之石遮掩了她們下身的局部,而主人的裙裾逶迤于地,與如水月華相融于一體。竹影搖曳,草色依然青青,煙籠寒水,情思浩渺。如此情景,說憂愁吧,似乎不太應(yīng)該;說不憂愁吧,這簫聲又分明在傾訴憂怨。

        畫家通過工寫結(jié)合,創(chuàng)造了唯美畫面,無論人物,還是景致,均安排得非常恰當(dāng),疏密有致,濃淡相宜,呈現(xiàn)出的人物形象恰如畫家的一貫風(fēng)格。費(fèi)丹旭善于通過人物姿態(tài)與神情以及環(huán)境等微妙的差異,來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。讀者漸入畫境,仿佛看到梅花吐蕊,清香四溢,而主人微闔雙眸,任由如歌如泣的簫聲,在月華如水的夜晚漸漸地?cái)U(kuò)散,聞?wù)咄荩┤缟砗蟮钠腿艘膊恢挥X地被感染,愿意陪主人坐上一百年。憂愁漸散,斯人杳然。當(dāng)寒露瀼瀼之時(shí),月亮悄悄地偏移了方向,疏影斑駁,梅花飄零,一瓣又一瓣,乘著簫聲緩緩墜落。

        費(fèi)丹旭長子費(fèi)以耕兼得父輩之長,擅仕女,工花鳥。聲名雖不及其父,卻也佳品連連,譬如傳世之作《撲蝶圖》,充分地體現(xiàn)了他的繪畫特點(diǎn)。

        清麗優(yōu)雅的《撲蝶圖》,一派盎然生機(jī),湖柳渡春色,雙蝶舞翩躚。綠波隨風(fēng),皺了一池春水;浮萍逐流,蕩漾著撲蝶者的心波。畫家以水墨疏筆極盡寫實(shí),淡淡的綠韻渲染出柳枝搖曳之美。特別是朱砂勾色的欄桿,穩(wěn)定了畫面重心,白描式的人物才不至于頭重腳輕,卻又輕盈飄逸,靈動(dòng)而充滿生息。整個(gè)繪畫的線條幾乎沒有什么大的變化,著色也是比較單純,正因?yàn)楹啙嵟c單純,更顯得女子的優(yōu)柔與清秀。畫中仕女柳葉眉,細(xì)挑眼,皮膚白皙,身材修長,楚楚動(dòng)人,卻又弱不禁風(fēng)。自然想起《紅樓夢(mèng)》里的林黛玉,嬌柔而纖弱,秀麗而兼病態(tài)。仔細(xì)觀摩,她竟然也和翩躚的彩蝶一樣生動(dòng)活潑——彩蝶于花叢上下翻飛,她追著彩蝶不離不棄,嬌喘吁吁,汗香襲人……仿佛彩蝶逗著她玩兒,讓她在郁愁煩悶中解脫出來。無論彩蝶,還是仕女,她們的神情與姿態(tài),都是那么可愛可人。

        今之讀者看到如此畫面,或別有一番思想,譬如吹簫生怨,撲蝶無聊,盡是病態(tài)。而簫之意象往往與怨相關(guān),或憂傷不能自拔。油然想起蘇曼殊那首《本事詩》:“春雨樓頭尺八簫,何時(shí)歸看浙江潮?芒鞋破缽無人識(shí),踏過櫻花第幾橋?!背甙撕嵎侵袊鴤鹘y(tǒng)之簫,又多了些許憂傷。至于撲蝶,很可能聯(lián)想到:

        “銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,坐看牽??椗恰!彪m然美好,卻也有一種淡淡的哀愁與淺淺的憂傷。

        編輯:劉亞榮endprint

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